Роза Марія Дессі, Привиди доброго уряду

Мови, тексти, історія

дессі

Роза Марія Дессі, Привиди доброго уряду. Художники, міста та володарі Анжевіна в Треченто, Париж, Університети преси Франції, 2017, 444 с.

Повний текст

1 Посилаючись на привид італійських картин XIV століття, ці образи, маніпульовані протягом тривалої історії, частково стиралися і перефарбовувались відповідно до політичних обставин, виглядаючи через товщу шарів штукатурки, ескізи вчених, схеми реставраторів та описи письменників, Роза Марія Дессі представляє нове прочитання одного з найвідоміших циклів середньовічного комунального світу. Це збагачує розуміння цілого, чия візуальна та ідеологічна складність все ще пропонує багаточисленні інтерпретації. У 2013 році Патрік Бушерон підкреслив, що ці зображення повинні допомогти усунути страх перед сеньйорою, яка завжди погрожує вийти з самого серця комуни, перед сеньйорією, яка претендує на здійснення комуни шляхом замовчування конфліктності. Внутрішня політика, що Dominus змогла б контролювати лише.

3 Розроблений на основі роботи з акредитації для нагляду за дослідженнями, предмет вимірюється та обережно висуваються гіпотези. Висновки не менш широкі. Автор підписується на попередні дебати щодо фрескових інтерпретацій (чітке резюме дискусій наведено на стор. 285-293), пропонуючи при цьому два основних внески. Потім робота виходить за межі випадку Сієнського палацу, щоб відкрити стимулюючі перспективи, перекреслені твором, виплеканим розписаними та скульптурними роботами Треченто.

  • 1 Зокрема: A. Zorzi dir., Le signorie cittadine in Toscana. Esperienze di potere e forme di gover (.)

5 У п'ятнадцятому столітті, коли Жака д'Араса попросили використати його для безлічі повішень, була роз'яснена тема сієнського циклу: мир, війна і "хороший уряд принца". Карл Калабрійський хотів втілити цього, того, хто мав принести мир. У 1326 р. Суперницькі фракції Толомея та Салімбені уклали злагоду під його егідою: таким чином, загальна користь була придбана per lo signor, "через нього", згідно з формулою тексту, написаного під сценою північної стіни що 'інтерпретує в цьому сенсі Р. М. Дессі у зв'язку зі сценами умиротворення, які його долають. Поганий принц, тиран, приніс йому лише несправедливість і розбрат: його зобразили на іншій стіні в обстановці, яку автор пропонує розглядати як зображення міста Гроссето (с. 325-332). Довгий час керуючись лордом Гібелінів, він повинен був здійснити акт підкорення Сієні в 1338 році. Вигляд спустошеного міста був би сумнозвісною картиною, пов’язаною з точною кон’юнктурою, яка була б переповненою, щоб стати одночасно, у переплетених значеннях, алегорія, шкідлива для самого тиранічного режиму.

6 Автор базує читання зображень у жорсткому контексті, ретельно опрацьованому в різних масштабах. Для цього вона зібрала різноманітний корпус хронік, збірників проповідей чи промов та практичних актів. Здебільшого неопубліковані, ці джерела походять із великих архівних робіт. Сліди, які вони утворюють, іноді настільки мізерні, що суперечка, здається, просувається по лінії: коли справа закінчується, читач, тим не менше, пожвавлено дивиться на ландшафт, який він щойно перетнув. Однією з труднощів, з якими він зіткнувся, було вміщення всіх запропонованих елементів у зображення, хронологію якого неможливо виправити. Від гороскопів спаленого в 1327 р. Чекко д'Асколі до посольства Джотто ді Бондоне, що втручалося під час подання Гроссето, через князівські записи та умиротворення 1326 р., Важко оцінити вихідні події, що розповсюджувались протягом п'ятнадцяти років в одне графічне творіння. Але що допомагає читачеві саме те, що він відмовився від думки про унікальність нематеріального твору.

8 Підхід до роботи може викликати тривогу. Роза Марія Дессі стає на бік об'їзду, щоб слідувати за своїми дійовими особами один за одним, від Неаполя до Тоскани. Це поміщає читача в рух трансформованих зображень із невизначеною хронологією. Наприкінці розвитку це суттєво сприяло розумінню комунальної Італії, позначеної присутністю Анжевіна. Вона допомогла оновити розуміння відомих сієнських фресок і, за їх межами, прочитати виліплені або намальовані образи минулого, залишивши місце для безлічі тимчасових явищ, які їх сформували.

Примітки

1 Зокрема: A. Zorzi dir., Le signorie cittadine in Toscana. Esperienze di potere e forme di guverno personale (розділ Xiii - xv), Рим, 2013.