Серіал пари Ділан-Бренда, Моніка-Чандлер, Джої
Чак і Блер у Пліткарка
Чак Басс і Блер Вальдорф - нинішні представники бачення любові дев’ятнадцятого століття. Вони реабілітують залишки романтична пара в нудному поколінні.
Чак Басс - це архетип декадентський герой*: соціальна структура, в якій вона функціонує, втрачає орієнтацію; сексуальні наркотики та алкоголь служать паліативними засобами. Тому він повинен більше не вірити в традиційні моделі (пара, сім'я, освіта тощо). Але, повторюючи занадто багато своєї волі, щоб не відповідати цьому, він освячує пару.
Сценарій Пліткарка Незважаючи на те, що він висвітлює сексуальні провокації декількох старшокласників, єдиною цінністю яких є гроші, він все ж ілюструє концепцію любові, яка набагато містичніша, ніж розчарована: Чак і Блер відповідають романтичному візерунку побратимів.
Побратими-душі потрапили в історичне протиріччя: вони не можуть сказати "Я тебе люблю" і повернутися до традиційної моделі любові, тому що побачили, як їхні батьки зазнали невдачі, і дійшли висновку, що ця модель не є життєздатною. і в той же час вони не в змозі задуматися про кохання інакше, ніж в рамках ексклюзивних стосунків ("Скажи, і я твій").
* У літературі декадентський рух закриває XIX століття, відкрите романтичним рухом.
Моніка і Чандлер в Друзі
Поки всі зосереджені на еволюції пари Росс/Рейчел та плюсів-ми були на перерві стикаючись з анти, Моніка Геллер і Чендлер Бінг порушують правило утримання, властиве будь-якій дружбі.
Раптом найвідоміша група друзів в історії людства * скористалася можливістю, щоб перетворитися на танк для пар (тоді ми всі припускали, що навіть Джої і Фібі закінчать разом).
Розповідний принцип Друзі мав замінити структуру сім'ї на дружню. Але зрештою, дружня структура стає потенційною сімейною структурою. Відтепер кохання - це вже не переступ дружби, а форма логічного продовження.
Отже, пара Моніка-Чандлер представляє сучасна форма ендогамії: нездатність нашого покоління обрати партнера поза референтною соціальною групою, а саме La Bande de Potes.
* Я збирався сказати "про історію телебачення", але це занадто спрощено
Ненсі та Енді Бур’яни
Вони є найменш політично коректною парою, яку коли-небудь писали для телебачення:
1/Вони з однієї родини: Енді Ботвін - швагер Ненсі Ботвін (отже, вони не пов’язані генетикою, але все одно законом)
2/Ці сімейні зв’язки підкріплюються характеристикою персонажів: Ненсі - безглузде оновлення стереотипу "Мати сім'ї". Тоді як Енді - карикатура на відсталого підлітка (безвідповідального, фінансово залежного тощо). Тож він однозначно схожий на свого сина.
3/До юридичних (невістка/швагер) та символічних (мати/син) зв'язків додаються моральні зв'язки: Ненсі - вдова, а Енді - брат загиблого.
Але соціальна заборона інцесту та лповага до померлих, Ботвіни легко протидіють цьому. Неоднозначність, що виникає між ними, є одним із найпереконливіших драматичних елементів серіалу. І рівня гумору письменників достатньо, щоб узаконити цей остаточний проступок.
Хенк Муді та Карен у Каліфорнізація
Як Пліткарка, серії Каліфорнізація стадії апорії: неможливість життя в парі та існування пари як ідеальної моделі. Але цього разу розваги отримують не підлітки, а невдалі дорослі.
Хенк Муді - один із найсексуальніших героїв в історії американського телебачення, оскільки він бере свій спосіб життя: він любить жінок, усіх жінок, і лише одна ніколи не може його задовольнити. Накопичуючи в середньому 4 різних партнера за епізод, він засуджує соціальні відхилення: вони хотіли, щоб ми повірили, що пара була природною структурою; але це штучна структура, до якої ніхто ніколи не зможе пристосуватися без розладів.
Та все ж Хенк Муді тримається своєї колишньої дружини Карен, як руїни минулого Золотого століття. І в результаті він будує апостеріорну фазу "пари" свого минулого життя як ілюстрацію щастя.
Джої та Пейсі у Доусон
Я згадую факти для тих з вас, хто не пішов би за ними Доусонна початку 2000-х і хто не знає, чого не вистачало нещасним людям:
Джої таємно закоханий в Доусона, який є його найкращим другом, але він віддає перевагу Джен. Століттями вона страждає, любить його і страждає. Тоді нарешті виявляється, що він теж любить її. Але потім вона закохується у свого найкращого друга Пейсі.
Перехід від Джої-Доусона до Джої-Пейсі знаменує перехід від підліткового до дорослого віку.
Серія називається Доусон і все-таки герой - не Досон. Доусон - лише герой Джої: він був її найкращим другом з дитинства, і вона має дитячі стосунки з ним ідеалізації.
Проте сезони Джої дорослішає і в кінцевому підсумку відмовляється від своїх підліткових сподівань. Його перехід у доросле життя відзначається зміною його чоловічого ідеалу *.
Коли вона обирає Пейсі, вона, безумовно, відмовляється від найтвердіших своїх дитячих переконань: ідеальної та передбачуваної пари.
* Джої - це свого роду вдосконалена Скарлетт О'Хара (Скарлетт О'Хара дотримується свого ідеалу дитинства - Ешлі Уілкс - так вона пройшла Ретта Батлера).
Лінетт і Том у Відчайдушні домогосподарки
Це зріла пара. Той, хто стикається з реальністю і хто не дає розлучитися з труднощами. Робота, безробіття, діти, нещасні випадки, рак, зрада: ніщо не може покласти край шлюбу Лінетт і Тома Скаво.
Очевидно, що така пара не може існувати наративно поодинці. Якби в серіалі не було 3 інших суперечливих шлюбів, нам було б трохи нудно. Тому що Том і Лінетт ілюструють старомодну пару, той, що був до розлучень, коли жінка була матір'ю, яка сиділа вдома, і один чоловік мав право голосу. За винятком того, що це сучасна "старомодна пара" (з жінкою, яка йде на роботу, і домогосподаркою). Сценарій Відчайдушні домогосподарки тому викликає пару стара школа як поточний можливий.
Зрештою, Лінетт і Том ілюструють досить оптимістичну теорію: спільне життя може бути важким, але життя все одно легше разом.
Бренда і Ділан в Беверлі Хіллс
Міфічна пара 90-х, Бренда Уолш і Ділан Маккей втілюють навчальна пара: той, який не триватиме, але який нам потрібно будувати самі.
Вони зустрічаються з підлітками; Ділан живе у конфліктних стосунках зі своїм батьком, а Бренда покірна своїм батькам. Щоб подорослішати, вони використовуватимуть пару: Ділан вчиться спілкуватися, чого він ніколи не робив зі своїм батьком, і Бренда протистоять батькам, щоб нав’язати їй романтичні стосунки. Нарешті, вони ніколи не будуть еволюціонувати разом, а в парах проти відповідного середовища.
Еллі Макбіл і Ларрі Пол в Ally mcbeal
Ми ставимо Еллі Макбіл у тему "пар", проте Бріджит Джонс раніше часу, ця дівчина є стереотипом вічного холостяка.
Але саме: Американське телебачення перетворило холостяка на невдалу дівчину. Безшлюбність ніколи не є вибором, але обов'язково складною і пережитою стадією, фазою, з якої потрібно швидко вийти. Тому Еллі Макбіл перетворює пару на виклик. І раптом всі його історії приречені на невдачу.
Серія ілюструє досить цинічно надмірності загостреного романтизму: квітково-блакитна дівчина приречена на вічне незадоволення. Сама Еллі Макбіл є продуктом покоління, сформованого вигаданим баченням любові. Вона ніколи не оговтається від першого розчарування в любові (з Біллі). І вона відтворює той самий невтішний зразок з Ларрі Полом.
Однак ми хочемо нагадати, що Ларрі Пола виконує Роберт Дауні-молодший і (ми, можливо, фантазуємо справжнього чоловіка з його вигаданих ролей, але) нам здається, що він може вдосталь задовольнити навіть вічного незадоволеного.