ШАРЛЬ БОДЕЛЕР АБО Мрія допитливого
ШАРЛЬ БОДЕЛЕР АБО МІР ДІАЛІЗНОЇ фотокниги з нісефору
ШАРЛЬ БОДЕЛЕР АБО МРІЙ ДОПІТАЛЬНОГО Мрія допитливого. Чи знаєте ви, як я, смачний біль І кажете: «О! особа! " Я збирався померти. Це було в моїй люблячій душі Бажання змішане з жахом, особливим злом; Дослідження судження поета щодо фотографії Тужлива і жвава надія, без фальшивого гумору. Чим більше випорожнювався фатальний пісочний годинник, тим жорсткішим і смачнішим було моє тортура; Все моє серце відривалось від звичного світу. Я був як дитина, яка прагне видовища, ненавидячи завісу, як ненавидить перешкоду. Нарешті холодна правда виявилася: я помер несподівано, і страшний світанок огорнув Мене. Що! це просто це? Полотно було підняте, а я все ще чекав. студії robespierre montreuil mmxiv
ПОЕТ І ФОТОГРАФИ Хронологічний нарис про відвідування Шарлем Бодлером їх майстерні Шарль Бодлер, Автопортрет 1863 року. Музей Орезі/Паризька Монтрейська студія Робесп'єр ММХІВ
nicéphore, фотокнига 34 35 перша сесія, у Надара (синоптичний) Томбо Бодлер, 1896 р. за відсутності листування, збереженого між двома друзями, поетом та фотографом, стосовно цих перших портретів, які з певністю описані лише в сорока роками пізніше, коли Фелікс Надар випустив їх перед бракемоном і уром, рішення зібрати їх разом за одну сесію було результатом ретельного вивчення та кількох візуальних спостережень. Час психологічної та технічної підготовки, фізико-хімічні обмеження колодії на склі, безкорисливий підхід і за своєю природою некомерційний виступають проти спокуси примножити сеанси. ті самі причини підтримують використання декількох пластин під час кожного заняття, варіантів сидячих або стоячих поз, з оздобленням або без нього, і це навіть без припущення всіх тих, які стираються перед спробою скласти позитив. ми збираємо на кожному занятті у синоптичній таблиці репродукції всіх доказів та негативів, збережених та знайдених, а також їх перші інтерпретації у малюванні, живописі, гравіруванні та літографії.
нікефор, фотокнига 38 39 друга сесія, надар 2.2 ВАРІАНТ FÉLIX NADAR, ВИКОРИСТОВАНИЙ ФАВЕР ПАРИЖ, КІНЕЦЬ 1860 ІЛИ СІЧНЯ 1861 р. Видання Конар, 1922 р. «Бодлер спереду, стиснуті губи, суворі брови, напружений погляд: Бодлер, обличчя Надару, "дати гнів", як сказано в тексті "Ракет", який починається з "світ закінчиться. »(Jean-nicolas illouz,« Nerval et Baudelaire devant Nadar », 2007). лише один доказ з відомого періоду, майстерня на солоному папері, 215х160 мм (колишня колекція оберле). 1993, Бодлер/Париж, повідомлення 149 та обкладинка каталогу. 1994, Надар, Орсей, іл. 46, примітка 39, сторінка 295, вперше виставлені та описані Клодом Пішуа та Жан Полем Авісом у 1993 році, Роджер Фав'є інтерпретував це як офорт сімдесятьма роками раніше, щоб проілюструвати видання Луї Конарда "Бодлер", 1922 рік. колекція/Париж
nicéphore, фотокнига 44 45 третя сесія, на карджаті 3.1 ÉTIENNE CARJAT PORTRAIT-MAP BOULEVARD RUE LAFFITTE, 1 ГРУДНЯ 1861 «Хлопець виглядає досить молодим. Волосся коротко підстрижені і махають біля скронь, не приховуючи вуха. Поет у блузці або вільному шинелі з чорним оксамитовим коміром та краваткою з великим бантом. Всім відомий цей портрет з його церковним аспектом і гіркою посмішкою. Портрет, гравірований А. Наргеотом. у верхній частині так званого остаточного видання Мішеля Леві фрера »(ourousof, 1896). шість доказів з відомого періоду, білкові відбитки, встановлені на картоні у форматі візитних карток, копія яких зберігається в законному депозиті в bnf 1896, примітка xxvii 1974, n 307, сторінка 216 1993, примітка 206 ця візитна картка оголошена в зразку бульвару Етьєна Карджа від 1 грудня 1861. Bibliothèque nationale de France/Paris
нікефор, фотокнига 48 49 третя сесія, на карджаті 3.3 ÉTIENNE CARJAT BOUDELAIRE З СХРЕСТИМИ РУКАМИ RUE LAFFITTE, ДО 1 ГРУДНЯ 1861 того ж дня, варіант тієї ж пози. "Ця велика фотографія належала Анрі Мондору, який тримав її у спадкоємців Малларме". одиночний білковий відбиток відомого періоду, 250x185 мм, у старому обрамленні. з колишньої колекції стефанових крижень, тоді Анрі Мондор, переданий до бібліотеки Жака Дусета в 1969 році (номер телефону bljd: mo125, leg mondor). 1974, п. 306, с. 215 1993 р., С. 10, примітка 205 портрет, виставлений та опублікований у 1974 р. Літературною бібліотекою Жака Дусе, потім знову у 1993 р. У bhvp, під час виставки Бодлер/Париж. Бібліотека Жака Дусе/Париж
nicéphore, фотокнига 50 51 третя сесія, на карджаті 3.4 ÉTIENNE CARJAT МРІЙ ДОСНІТКОГО (ЗА ПОЛЕМ) СИЛЬНОГО ЛАФІТУ, ДО 1 ГРУДНЯ 1861 р. «На шиї у нього був червоний шарф-краватка, на який впав величезний стиль Коліна комір сорочки і був укладений у велике коричневе пальто, застібнуте на гудзики і струменеве, як сутана [. ] »(Жуль Валлес, La Rue, 1867). один оригінальний альбомний відбиток того часу, виявлений у 2013 році. серед помітних підказок, незважаючи на абсолютну зачистку декору, ми помічаємо для сидячої фігури: ланцюжок кишенькових годинників, елегантний легкий капелюх, шрам зліва рука, закруглений край стільця. а для стоячої фігури вузол краватки, вільний шинель із широкими складками і таємнича форма перед колінами. це фотобомба? чи він спирається на імпровізовану колону, щоб утримати позу? Музей Орсе/Париж
нікефор, фотокнига 56 57 Четверта сесія, надар 4.2 РУКИ FÉLIX NADAR BODELAIRE В КИШЕНЯХ «БУЛЬВАР ДЕ КАПУЦІН», 1862 «Портрет, сфотографований нам, переданий Надаром. Виготовлений того ж дня, що і попередній, однакових розмірів з однаковим костюмом. Жилет все ще розстібнутий, але Бодлер ховає руки в кишенях штанів. Поглянувши спереду, він здається більш нездужаним і сумним, ніж у попереднє випробування »(ourousof, 1896). ще одна візитна картка того ж дня, що і попередній формат n 4.1, 90x60 мм, відбиток білка цього періоду знаходиться в колекціях Музею орса (походження: колекція Braive, потім колекція Marie-Érèse та André Jammes, 1991 р., придбана національні музеї за сприяння фонду спадщини (комітет від 14.03.1991, рада від 20.03.1991, указ від 04.12.1991) або музей, файл 39389) Деякі відомі приклади також у період розширення кабінету формат картки (розпродаж Jammes, 2008, лот 136), білок, 141x104 мм 1896, повідомлення xxxiii послужив зразком для Alcide Sauvaire: примітки до іконографії, 1896, повідомлення xv 1974, n 304, сторінка 213 1993, повідомлення 359, іл. . Сторінка 148 цей варіант також буде тривалий час використовуватись ательє Надар і навіть обрізаний Павлом Надаром. Музей Орсе/Париж
ця портретна сесія забезпечила колекцію будинків Надар протягом декількох років і надихнула Мане на його чудову гравюру. докази, якими він користувався, зберігаються в альбомах bnf. нісефор, фотокнига 58 59 Четверта сесія 1862 р. у Надарі (синоптик)
nicéphore, фотокнига 66 67 шостої сесії, у нейті в Брюсселі (синоптик) ці два портрети присвячені одній і тій самій людині: auguste chicken-malassis - «єдина істота, мрія якої полегшила смуток» поета в Бельгії. це речення говорить нам, що вони швидше датуються серединою або закінченням перебування Бодлера, яке триває з 24 квітня 1864 р. по 2 липня 1866 р. і навіть, можливо, після важкої осені в березні 1866 р. пальто монтажника відкрито і закрито в тій же сесії.
РЕКОНСТИТУЦІЯ Підозрювані, відновлення сцени, повідомлення та звички персонажів Le Rêve d un curieux, інверсія цінностей montreuil studios robespierre mmxiv
СУЧАСНА ПУБЛІКА 1859 р. І ПРИЙОМ ФОТОГРАФІЇ Від одного салону до іншого, хронологія поєдинку двох друзів Фелікса Надара та Шарля Бодлера Монтрей студії Робесп'єр ММХІВ
друковані та записані джерела Le Tombeau de Charles Boudelaire, paris, 1896 jérôme élot, Les inventions littéraires de la photographie. Париж, Пуф, 2003. Бібліографія - допоміжна наука історії, дуже хаотична. Оскільки роботи оцифровані, доступ до друкованих копій, як пекло, зменшений, і бібліографічна номенклатура в кінці статті тепер означає послідовність ключових слів, пропонованих пошуковим системам для доступу до основних інституційних, приватних або комерційних порталів, що пропонують оцифровані тексти. у нашому періодичному зошиті ми спробуємо зробити цей список останніх сторінок привабливим, відтворюючи, по можливості, обкладинки деяких творів, з якими ми працювали та використовували. Клод Пішу та Жан-Пол Авіс, Словник Бодлера, дю Леро, 2003. Клод Пішу та Жан-Пол Авіс, Бодлер Париж, видання Паризьких музеїв Quai volataire, 1993. Передмова Іва Боннефуа. Пол Арнаулдет, каталог продажу, Париж, 1878. 100 книг, рукописів, документів та літературних предметів з колекції П'єра Леруа, каталог продажів, Sotheby s, Париж 27 червня 2007 р.
Міхель Брейв, Епоха фотографії, Брюссель, видання знань, 1965. Jean Adhémar і Alix Chevallier, виставка Nadar, Національна бібліотека, 1965. Передмова е. деннери. Jean Adhémar, Carjat, gazette des beaux-arts, Paris 1972. sylviane he ler, Etienne Carjat, виставка в музеї Карнавала, 1982 р. передмова Філіпа Неагу. Франсуа Хайльбрун, Марія Морріс Гамбург, Філіп Неагу та Сільві Обен, Надар, роки творчості: 1854-1860. rmn, 1994. stéphanie de saint marc, Nadar, біографії nrf gallimard, 2010. Пол Луї Рубер, “Бодлер і фотографія: парадокси та алегорії”, La Revue de l Art, n 175/2012-1, inha, paris, 2012. Ів Боннефуа, Початок і кінець снігу, Париж, Ртуть Франції, 1991
"Дуже молодий, мої очі, наповнені намальованими або гравірованими зображеннями, ніколи не могли задовольнити себе, і я вірю, що світи можуть закінчитися, імпавідум закінчиться, перш ніж я став іконоборцем". Шарль Бодлер, "королева факультетів", Салон 1859 року закінчив друк 16 травня 2014 року, 155 років точно після відправлення Клерджона в підземний світ від Шарля Бодлера до Фелікса Надара, на пресах igo, chemin des amours au poiré про життя цей другий випуск Nicéphore надруковано в 900 примірниках, 400 з яких зарезервовано для передплатників, теперішніх чи майбутніх, а 100 для авторів статей.