Шарль Бодлер та “; метеорологічні красуні; "
Шарль Бодлер і "метеорологічні красуні"
Шлях читання
"Ця книга 1 має мляву і похоронну красу важкого і загрозливого часу, важкої і перегрітої температури, зарядженої небезпечними запахами теплиць; є і густа тінь хмари, і світло тонкого полум’я ... "
Суїнберн, "Глядач", вересень 1862 р.
Вступ
"- Гей! що тобі подобається, надзвичайний незнайомець ?
- Мені подобаються хмари…, що минають хмари… там ... чудові хмари 5! "
Останній термін 6 "метеорологія" не лякає Бодлера, затятого захисника сучасності. Але під технічністю ховається мережа традиційних поетичних елементів, таких як вітер, дощ, сніг, хмари або колір неба, що сповіщає про хорошу чи негоду.
Який час Бодлер віддає перевагу у віршах Fleurs du mal 7? І яку відповідність - це так дороге Бодлеру слово - встановити між погодою та душевним станом поета? Навіть більше, наскільки він не вкладає атмосферу особистої символіки у надмірну заборону та розтягнення матеріальної та прозаїчної реальності ?
Уважне читання дає змогу розрізнити кліматологічні елементи, які незмінно повертаються: вітер, незалежно від того, чи це весняний вітерець, чи шторм у морі, хмари, кольори неба та простору, благодатне або палюче сонце, тумани, холод, дощ, сніг. Таким чином, поет пропонує нам пори року та клімат, що спостерігаються в Парижі або під час його перерваної подорожі до Індії 8. Однак Бодлер ретельно класифікував свої вірші для публікації "Fleurs du mal", слідуючи суворому прогресу від Ідеалу до Селезінки - розділи "Селезінка та Ідеал", "Паризькі столи", "Le Vin", "Fleurs du mal", "Révolte", "La Mort" 9 - які ми повинні поважати під страхом зміни задуму, одночасно групуючи свої вірші в загальну тему.
Однак зазначимо, що архітектура Fleur du Mal та ретроспективний план залишаються загальноприйнятими: розміщення "Смерті" в кінці тому не є нічим оригінальним.
І. Вітер
У своїй Petits poèmes en prose Бодлер натякає на вітер. Так, у тексті "Напийся" пропонується: "... Запитайте вітер, [хвилю, зірку ...], все, що тече [...], все, що котиться ...".
II. Хмари
В одному зі своїх Petits poèmes en prose, "Le Port", Бодлер знову натякає на "цю рухливу архітектуру хмар", яка спокушає його, бо, завжди змінюючись, вона піддається мріям: тому віршів, що викликають хмари самі по собі, не може бути мало, через їх саму природу.
III. Лицар туману
Хмари іноді завантажені туманом, часом дощем, а потім дощем. Бодлер любить туманне небо, незважаючи на те, що він викладає у "Піднесенні", де "неприємності та величезні печалі [...]/навантажують туманне існування своєю вагою": він не боїться суперечностей, його вірші є дуже мінливими пейзажами-настроями. Однак слід зазначити, що мряка - це не дощ, який він ненавидить разом із холодом та снігом паризької зими та зневаги.
Таким чином, улюблені тумани занадто часто перетворюються на тумани, що супроводжуються дощем, сповіщаючи про зиму та її зневіру.
IV. Взимку
Бодлер не єдиний серед молодих поетів, який не любить зиму, як свідчить Малларме. 1 лютого 1865 року Малларме у віці двадцяти трьох років опублікував у «L'Artiste» під назвою «Літературна симфонія» три твори у формі прозових віршів, вихваляючи Готьє, Банвіля та Бодлера: «Бодлер ... L зима, коли мій жах стомлює мене, я захоплююсь захопленням у своїх дорогих сторінках Les Fleurs du Mal. Малларме написав «Ле Фенетр» та «Лазур», у яких вплив Бодлера є явним. Він ніколи не заперечить цього: через тридцять років 37 виходить у фільмі «La Plume, le Sonnet à Baudelaire».
V. Екзотичний сон
1/Чесноти сонця
2/загрозливе сонце
Якщо Бодлер любить сонце тропічного неба та далеких морів, він також вкладає його з негативним відтінком, екзотичним чи ні.
"Для того, хто занадто веселий", мадам Сабатьє, сміючись, білява, сладострасна і сонячна, пропонує занадто щасливий образ життя, який, здається, глузує з її страждань: "Я відчував себе як іронія/сонце рве мої груди".
І лише один вихід для "Проклятих жінок": "По пустелях біжать, як вовки".
"Вікна" Les Petits Poèmes en prose пропонують цікаве зауваження: "Те, що можна побачити на сонці, завжди менш цікаве, ніж те, що відбувається за склом. Що під цим має на увазі Бодлер? Не виклик сонцю сам по собі, але впевненість у тому, що видовище інтимного життя представляє більший інтерес, особливо коли наближається ніч і лампи запалюють будинки.
3/Сутінкове сонце
Але сонце має подвійне значення: те, що купає екзотичні країни і сутінки, в Парижі, як і в тропіках.
VI. Небо або Небо ?
Бодлер вкладає справжнє небо потужними алегоріями. Сам він стверджує це у Фюзе (у часописі Журна): «Трагічне небо. Епітет абстрактного порядку, застосованого до матеріальної істоти. Тому ми можемо говорити тут про (справжнє) небо та (більш абстрактне) небо Бодлера. Чи не сказав він десь: "Земля та її видовища, як проблиск, листування з неба" ?
«Метаморфози вампіра» є логічним наслідком нічого: «Я замінюю тих, хто бачить мене оголеною і без завіс,/Місяць, сонце, небо та зірки. Небо та його стихія зникають: більше не день і ніч. Бодлер сягає сюди алегоричної нічийної землі відчаю.
Висновок: подорож життя
Джерела:
- Бодлер, «Повні твори», «Галлімар», «La Pléiade», видання 1975 р. Для тому I, (текст складено, представлено та прокоментовано Клодом Пішо), 1976 р. Видання II тому.
- Бодлер, Історія душі, Франсуа Порше, Фламмаріон, 1944 рік.
Примітки:
Подібні статті:
Поради щодо читання
Бодлер, Квіти зла
Бодлер, Селезінка Парижа