Спогади! Спогади! Огляд До порту!
М'яч у Кремлі, Курціо Малапарте, Париж, Галлімард, колекція L’imaginaire, 2013.
Володимир Познер згадує, Володимир Познер, Монреаль, редактор Lux, 2013.
Окрім своїх дуже очевидних розбіжностей як у політичному, так і в буквальному плані, Малапарт і Познер мають спільне, що вони взяли особливу, нетипову, оригінальну траєкторію, яка відрізняється від тієї, якою дотримується більшість їх сучасників.
Нетипові курси
Познер, який народився в Парижі в 1905 році з батьків російського походження, повернувся до Росії в юності і пройшов літературне навчання в культурно-богемному середовищі Санкт-Петербурга, де познайомився з кількома письменниками, з якими він і надалі залишатиметься пов'язаним. книга спогадів. У 20-х роках він повернувся до Франції, займався журналістикою та відвідував ліві інтелектуальні кола, приєднавшись до Комуністичної партії в 1933 р., Перш ніж бути виключеним з неї в 1936 р., А потім остаточно відновленим у 1946 р., У звіті, розділеному дистанцією та послідовними примиреннями. Під час Другої світової війни він знайшов притулок у США, відвідував прогресивні кола, певний час подружився з Оппенгеймером і зазнав, як його друг Брехт, тоді ще в Америці, гніву "маккартизму". Повернувшись до Франції, він вступив у антиколоніалістську боротьбу, продовжуючи вступати до Комуністичної партії, супутником якої він залишався. І більшу частину свого часу він присвячує своїй кар’єрі журналіста та плідного письменника.
Малапарт, зі свого боку, народився в Тоскані в 1898 році. Прокинувшись у молодому віці до соціальних та політичних питань, він був добровольцем у Першій світовій війні в 1914 році. Коли це закінчилося, він став симпатиком, а потім незабаром бойовиком фашистського руху і активно підтримав Муссоліні. Незалежний дух, пізніше він дистанціювався і критикував режим, який прийшов до влади в 20-х роках, що принесло йому кілька років ув'язнення. У 30-х роках він наблизився ліворуч, а особливо комунізм, і деякий час перебував у Москві, звідки повернув спостереження та спогади, зібрані в Ле-баль-о-Кремлі, написані через 15 років, наприкінці Друга світова війна.
Нова червона аристократія
У цьому викладі, підживлений своїм безпосереднім досвідом комунізму в досталінські часи, Малапарт малює нищівний портрет радянського суспільства, що склався на рубежі 1930-х рр. Він описує його по-проустівськи як домінування новела "Марксистська знать", яка вже повністю занепала, тому незабаром після Жовтневої революції характеризується фаталізмом, відступливістю, пасивністю, загальною недовірою. Він також вражений його відмовою переходити до самокритики, самі письменники обережно уникають представництва нового домінуючого класу, вважаючи за краще, як з розсудливості, так і з ідеологічного волюнтаризму, викликати пролетаріат, настільки ідеалізований, скільки міфічний їх так звані пролетарські твори.
Вільно натхненний Прустом, Малапарта відновлює атмосферу соціальних вечорів (в опері, в театрі), в яких цей новий клас вискочок і вискочок ставить видовище, імітуючи звичаї їх західних еквівалентів, однак, не маючи почуття пристойності, помірність і хороший смак, характерні для занепадаючих аристократичних класів Європи. «Кожен із цих червоних аристократів, - зазначає письменник, - прагнув наслідувати прекрасні західні манери: жінки - манери Парижа; чоловіки з Лондона або, менш численні, з Берліна чи Нью-Йорка. Цей соціальний декаданс йде паралельно з політичними репресіями проти опонентів, які проводяться шляхом відмови, вигнання, ув'язнення та вбивства всіх тих і тих, хто найменше чинить опір новим господарям і Сталіну, який зараз царює через терор. Все це зневірює Малапарту, який поїхав до Москви з ентузіазму і який піде повністю розчарованим і деморалізованим, про що патетично свідчить його історія.
Мистецтво та література опору
Книга Познера, окрім цього російського розділу, пропонує кілька портретів європейських та американських сучасників. Я вже згадував про Брехта, описаного в його творчості, у театрі та кіно, які йому не дуже сподобались, і про Оппенгеймера, симпатика лівих, перетвореного на західні чесноти в роки війни, винахідника атомної бомба і новий режим терору, що буде в результаті цього, представлений як надзвичайно амбівалентний, щедрий і симпатичний персонаж і водночас ренегат, від якого Познер дистанціюється з певним сумом. Існує згадка про великого лівого режисера Йоріса Айвенса, з яким він працює над грандіозним кінопроектом, межуючи з неможливим, Шість річок, боротьба зі станом людини в сучасний час і яка ніколи не буде закінчена. Ми також зустрічаємо таких художників, як Шагал, Пікассо чи Бунюель, з якими він стає більш-менш знайомими друзями і яких дуже тепло розповідає.
Тому в обох творах ми маємо справу з реконструкціями періодів за допомогою постатей особливо значущих представників, описаних з прискіпливістю, в жвавій та ігровій манері, що робить їх читання настільки інформативним, наскільки це приємно.