Так створюються книги-добірники Reader’s Digest
Інтерв’ю з Крістіаном Бергером, керівником проекту добірних книг Reader’s Digest.
Книги-добірники Reader’s Digest мають успіх уже понад шістдесят років. Як так сталося, що з’явилася ця серія книг?
Крістіан Бергер: На початку, точніше в 1934 році, виникла ідея регулярно публікувати короткий уривок книги в американському журналі Reader’s Digest Magazine. Це було настільки добре сприйнято, що з нього була розроблена нова концепція: у 1950 р. У США вийшов перший том серії книг „Reader’s Digest Condensed Books”, який містив чотири книги у спеціально створених професійних коротких версіях. У 1955 році в німецькомовних країнах було розпочато випуск “Reader’s Digest Selection Books”.
Її рецепт успіху - скорочення. Що відбувається з романом, коли професіонали виймають половину?
Він прискорений, щільніший, зосереджений на дії.
Навіть із трилерами таких авторів, як Джон Грішем, які розроблені так, щоб бути ефективними?
Багато людей вважають розважальні романи дуже детальними, відвертими. Зростаюче суб’єктивне відчуття браку часу відіграє важливу роль - це насправді впливає на всіх нас, незалежно від того, менеджери чи пенсіонери. Наші читачі цінують, коли вони можуть прочитати роман за розумний проміжок часу і не втрачають речей протягом 500 сторінок. Але видавці тепер можуть брати більше грошей за товсті книги - і тому часто накладають вимоги до авторів для досягнення певного мінімального обсягу. Швидко трапляється, що не все, що потрапляє між двома обкладинками книг, насправді важливо для роману. А потім ми знову виймаємо це.
Чи є книги, про які не може бути й мови для тези?
У всьому, що є суто літературним, це залежить від мови, стилю, “композиції”. Зосередження на найважливіших елементах сюжету не буде справедливим для автора та його книги - і це для нас альфа та омега. Але розважальні романи також повинні містити всі основні елементи та особливості оригіналу, читач не повинен пропустити нічого у нашій версії і ніколи відчуваємо, коли ми щось дістали. Ми уникаємо 700-сторінкового епосу протягом трьох поколінь - оскільки ми не можемо перевищувати певну довжину на один заголовок, ризик "перерізання" буде занадто великим.
Скільки буде зменшено?
Зазвичай на 20-50 відсотків, у дуже рідкісних випадках навіть 60 відсотків.
Чи є для нього «рецепт»?
Так, і, як і у всіх хороших рецептах, він містить секретні інгредієнти, які передавались протягом десятиліть ... Серйозно, найголовніше - це досвід - у нас його вдосталь - правильне відчуття тексту та повага до оригіналу. Щоб забезпечити якість укорочення, ми створюємо його в кілька етапів: По-перше, коротший повинен досягти заданої довжини - на цьому етапі скидається більша частина «баласту». Для цього потрібен хороший огляд тексту, відчуття драматургії роману та готовність приймати рішення при видаленні речень, уривків чи інколи цілих глав.
Що відбувається після цього?
Редактор проходить цю коротку версію, перевіряє узгодженість та логіку, звертає увагу на атмосферу та настрої, малювання персонажів та мову. Він завжди зберігає чарівні деталі, які загубилися в скороченні: вдала гра слів, приємний діалог, гарний мовний образ. І йому потрібно дуже гостре відчуття часу - тобто він повинен помітити, де історія стає занадто тонкою або коли вона рухається занадто швидко.
Коротка версія виконана?
Не зовсім: останній крок - це коректор, який переглядає текст на наявність мовних, граматичних та орфографічних помилок - і виправляє останні маленькі помилки, які редактор і редактор все ще проскакують.
Скільки часу потрібно професіоналу для різання?
Принаймні два тижні, часто довше. Спочатку він повинен з’ясувати: що насправді важливо? Досвід показує, що в першій третині роману можна обійтися не мало, бо вводяться персонажі та наростають конфлікти. У середньому розділі коротший знайде те, що вони шукають: Є багато екскурсій, повторень та довжин, в які він може сміливо втрутитися. З гарними оригіналами фінал знову дуже близький.
Чи навмисно скорочується певний вміст?
Деталі явного насильства, сексу та еротизму. Навіть коли йдеться про жах, ми перебуваємо в безпечній зоні. Стівен Кінг вже надто похмурий для наших читачів.
Які історії найпростіші для коротших?
Історії з чітким сюжетом, які також добре підійдуть для зйомок, ідеально підходять. І історії стосунків: закохані, як правило, повторюють.
Яких романів ти боїшся?
Історичні, тому що вони беруть багато персонажів, щоб розвивати інтриги або союзи. І вони повинні ввести нас у світ, в якому читача немає вдома. В «Імені троянди» Умберто Еко жодна значуща коротка форма не була б можливою. Ми також дуже обережні з традиційними трилерами: детектив повинен слідувати неправильними слідами і неправильними шляхами, рішення не повинно бути занадто очевидним.
Чи не простіше було б переписати складні уривки?
Іноді можливо - але про це у нас не може бути й мови. Ми прагнемо завжди надавати читачам оригінальні твори письменника, хоча і коротко.
Як реагують автори?
Багато нам роблять компліменти і дякують за дбайливе ставлення до їх роботи. Знову і знову ми чуємо, що вони самі не помічають, де ми обережно щось вийняли. Письменники художньої літератури, як правило, не вважають, що їхні романи є священними. Ви також знайомі з рефератами з інших областей, такими як аудіокниги чи екранізації.
Наприкінці два запитання: Скільки книг ви читаєте на рік, щоб налагодити роботу програми відбору книг - і чи все ще вам подобається читати?
Коли я дійшов до кількості книг, я перестав підраховувати. Мої колеги скаржаться, що навряд чи можуть знайти мене між стосами книг. Але я можу відсортувати багато з тисяч нових публікацій на рік як непридатні заздалегідь або на ранній стадії. І що може бути приємніше, ніж читати - і представляти та рекомендувати найуспішніші, розважальні та захоплюючі романи іншим читачам у такій серії, як „Книги читацького дайджесту”?!