Тільда Суїнтон Я ніколи не була актрисою, це непорозуміння
Вона чудова як вампір Єви у фільмі "Лише коханці залишились живими". Вона дивує, як старенька мітлевропа в "The Grand Budapest Hotel". Тільда Суїнтон не всюди присутня: вона незамінна. Портрет, звідти жанрів, рідкісної істоти.
Філіп Азурі
“Я ніколи не була актрисою. Вся ця справа - непорозуміння. Бути актором - це бажання, яке люди сприймають дуже серйозно. Не я. Я бачив це здалеку, на острові в Шотландії. "Тільда Суїнтон стоїть перед нами, і ніби дивне дихання, заряджене складністю і суперечностями, щойно заволоділо приміщеннями (готельний номер у 6 окрузі, весь у квітковому гобелені).
Справа не стільки в тому, що (анти) актриса жахлива, у російському розумінні цього слова. Ні, вона була б чарівнішого типу, обіймаючи вашу руку і подаючи вам чай. Просто Тільда Суїнтон не належить цьому світу. Також це не дозволяє цьому ж світу право узагальнювати його. Ви кажете їй "актриса", вона відповідає "виконавиця". Тоді зірка? Так, але хто продовжував би вибирати серед своїх поплічників великих естетів, таких як Джим Джармуш, з яким вона щойно побувала «Тільки закохані, що залишились живими» (вийшов у лютому), або Уес Андерсон - вона в кредитах новенького готелю Grand Budapest (що вийде) у березні).
І що ? Об’єкт захоплення модою (його співпраця з Шанель у «Момі», виступи в одязі з істориком моди Олів’є Сайяр)? Чому ні ? Поки це не заважає їй продовжувати писати політичні чи поетичні тексти вночі, які вона відмовляється публікувати, коли всі зовні вважають, що їм є що розповісти.
Очевидно, що ця дівчина - інопланетянка. Його андрогінна статура. Його блідість альбіносів. Її біле світле волосся. Його вічна молодість. Його спектральна худорлявість. Його аура. Його сіамська кішка жестикулює. Недарма перша схожість, яка спадає на думку, - це Девід Боуї 1974 року, саме тоді Тонкий Білий Герцог був переконаний, що він марсіанин, який зійшов на Землю, щоб перевизначити правила краси.
Це настільки вражає, їх схожість, що нещодавно Боуї прийшов попросити свою подругу Тільду зіграти його партнера у кліпі The Stars (виходять сьогодні ввечері). Приємна теоретична ідея, як завжди з Боуї: як і всі старі пари, ці двоє закінчилися схожими. І художня пара, яку вони утворюють, - це справді та, післявікторіанська, Англія, яка пишається своєю ексцентричністю і штовхає її до хворого стану. Страшні монстри, супер виродки.
Уявлялося, що вони познайомилися в Лондоні в дуже декадентські роки, коли Тільда була музою експериментального режисера барокового режисера Дерека Джармана. “Взагалі ... Вперше ми зустрілися у 1988 році на зйомках фільму“ Остання спокуса Христа ”Мартіна Скорсезе! Кажуть, Боуї кинувся на Тільду, щоб запитати її, чи не є вона "далекою кузиною".
Однак довгий час "далекий кузен" тримався поза поп-революцією. Місце в Шотландії, де росла Тільда, було без музики. Вона отримала сплеск Боуї, коли прибула до Лондона, але пізно, наприкінці 1970-х. Панк щойно пройшов, і їй не сказали. Місто було естетично у вогні та крові. Щоб дізнатись більше про це місце, вона зайшла в магазин звукозаписів. Там вона випадково натрапила на обкладинку Аладдіна Сане, на якій 1973 року була фотографія Боуї, без сорочки, руде волосся, обличчя, розділене навпіл блискавичним макіяжем. Це було для неї початком тривалої телепатичної розмови зі своїм інопланетним близнюком.
Але те, що Тільда Суїнтон особливо відібрала від Боуї, - це ідея актора-письменника: «Я почав кіно в Лондоні з маргіналізованими людьми, коли англійського кіно вже не існувало. Актор, це вже нічого не означало. "
Тоді у Лондоні в середині 80-х відбулася вирішальна зустріч з Дереком Джарманом, Тільда писала, вивчала політологію, виступала. “Якось друг порадив мені піти до Джармана, бо він шукав когось для свого фільму“ Караваджо ”. Я постукав у його двері, і він відчинив їх, тримаючи камеру в руках. Він мене не знав, але вже починав знімати. Це ніколи не зупинялося. Я пам’ятаю, як я виходив з його дому, кажучи собі, що я щойно зустрів друга, якого завжди мріяв мати. "
У Jarman це працювало у війську, і це військо було все їхнє життя: «Ми були у виставі 24 години на добу. Дерек Джарман, який походив з панку, поп-арту і який еволюціонував посеред табору, навчив нас цій ідеї, ужаленій від Боуї, який сам вжалив її від Оскара Уайльда, який вжалив її від Вільяма Блейка: ми, актори нашого власного життя! Ми, які самі собі директор! Звідти роботи стали колективними творіннями. Поняття автора було розширено. Дерек бачив нас авторами своїх творів, як і він. Навіть сьогодні я почуваюся більше на стороні режисера, ніж на стороні актора. Цей перший фільм ми зробили разом. Тоді Останній з Англії, Едуард II, Вітгенштейн, це просто сталося. І раптом Дерек помер [від СНІДу, у лютому 1994 р., Примітка редактора]. І, насправді не знаючи чому, я продовжив. "
Спочатку в незалежному кіно («Зона війни», «Любов - це диявол», «Юний Адам», «Майкл Клейтон», нещодавно «Треба поговорити про Кевіна»). Потім, на рубежі 2000-х, La Plage і Vanilla Sky висунули його в заповідне царство блокбастерів. Втілення Білої відьми у планетарній трилогії "Хроніки Нарнії" зробило її несподіваним кумиром для 5-9-річних ("Сандро, мій товариш, завжди нагадує мені, що там є майбутні шанувальники Джармана!").
Вона каже, що зараз закінчила те, що вона іронічно називає своїм "американським експериментальним" періодом. Можливо, їй набридло грати в сплітах. “Два роки тому я хотів зупинити все, смерть матері залишила мене на землі. І тоді я пообіцяв Джиму Джармушу цей фільм вісім років тому, і це нарешті сталося. Олів’є Сайяр повернувся, щоб побачити мене, щоб зробити “Ідеальне плаття”. Потім Вес Андерсон попросив мене прийти пограти з ним на кілька днів. Ну, ось я всюдисущий ... Я, хто просто хотів відступити ... "
Ми пробачимо її ... якщо вона продовжить так - блискуче - переслідувати чужі для нашого світу фільми. По-перше, «Тільки закохані залишились живими» Джима Джармуша, старшого брата в дивовижності. Режисер, що цікаво, уявляв Тільду вампіром. Жінка, якій час втратив улов, яка знала б і Джеймса Джойса, і Оскара Уайльда, і Шекспіра, і лорда Байрона, і Елвіса, і Джонні Кеша.
Ця жінка живе неподалік Танжера, її чоловік (красень Том Хіддлстон), живе в Детройті. Між ними ці закохані на вічність переробили вісь добра, точніше вісь краси. “Питання Джима - виживання наших пристрастей. Любити жінку з часом. Любити вірш протягом століть. Любити гітару за її історію з часом. Чи виживаємо ми, захищаючись від того, що забруднює наше життя? Або ми виживаємо, залишаючись на зв'язку з тим, що живе, в русі? Персонаж, якого я граю, втілює другу пропозицію. Він не виробляє, не створює: він отримує. "
У неї є лише невелика частка в готелі The Grand Budapest, новому Уесі Андерсоні, але бурлескно вона там грає стару спадкоємицю. Роль, за яку Вес Андерсон не просив його змінити голос відповідно до віку персонажа. "Я нарешті зрозумів: він прагне через своїх акторів повернути те почуття, яке виникає у дітей, коли вони грають. Він не хоче, щоб я була такою старою леді. Він хоче, щоб я продовжував грати стару леді. Це дуже по-дитячому: це багато спільного із маскуванням. "
Готель Grand Budapest, делірна чітка лінія, відмовляється від натуралізму і вигадує шалений ритм, щоб говорити поетичні речі. І Уес Андерсон, як ніколи, рухає своє кіно до загального режиму, коли Всесвіт стає схожим на мініатюризований. Дитяча спальня перетворилася на знімальний майданчик. “Однак я не думаю, що Уес намагається вести нас як живих ляльок. Це набагато дивніший процес: спочатку він намагається бути точним, він шукає жест, спосіб утримати мізинець. Але поки просимо нас прийти і здивувати його. Це досить здорово. Ми не відчуваємо маніпуляцій. Він хоче, щоб ми танцювали з цілком конкретної позиції. І він збирається розповісти цей танець. "
Тож Тільда встає і починає розігрувати сцену з фільму. Їй потрібен партнер і просить нас теж встати. Вона грає роль Веса Андерсона і хоче зробити нас Тільдою Суїнтон (крім бородатого, звичайно). Якби вправа на співбесіду була виставою, якби журналісти поставили себе на місце акторів, якби всі обмінялися своїми ролями, статті були б краще інформованими.
"Але це тому, що я хочу, щоб ви це побачили: Уес завжди працює на швидкості. Щоб ми не надто думали. Щоб ми втратили контроль. Після години роботи з ним ви доходите до того, що вже не пам’ятаєте, як поводились раніше ». Після години з Тільдою Суїнтон ми не пам’ятаємо, як раніше брали інтерв’ю. Так набагато краще.
Фотографія: Анушка Бломмерс та Нільс Шумм.
Режисер: Барбара Лойсон