У Республіці щастя - Рафаель Санчес керує Мартіном Кримпсом у DT Kammerspiele
Адаптація як відчуття всемогутності
Ніколаусом Мерком
Берлін, 28 листопада 2013 р. Були сильні моменти. Коли Маргіт Бендокат каже: "Я люблю розводити ноги" (не сексуально, а з точки зору безпеки), і здивується, як старша Ангела Меркель. Коли вічний жарт Крістіана Грасгофа - манера дозволяти слову набрякати у роті з надутими щоками та примруженими очима, що ти думаєш: твоє обличчя лопне, поки він буквально не виплюне його - нарешті знаходить зміст для форми: Уретра, моя хронічна втрата ваги, мій знижений розум "- і це знущалося. Чудово. І коли співає Франциска Маченс, без бретелей, на високих підборах, леді у блискучому антрациті. Приголомшливий сам по собі.
Мартін Кримп "In der Republik des Glück" (прем'єра якого відбулася в Королівському дворі в Лондоні рік тому) складається з трьох частин. Перший: сім’я під ялинкою. Бабуся, дідусь, мама, тато, дві доньки. Ви зловживаєте собою. Це наш звичай. З нізвідки, в Кримп, із заднього коридору, в ДТ, дядько Боб (Пітер Мольцен), здається, оголошує родині, наскільки його дівчина Мадлен (Франциска Маченс) ненавидить їх усіх. Щоб бути в безпеці, вона одразу з’являється: "Як буде виглядати наше нове життя? Як скло. Жорстке. Звичайно. Гостре. Чисте".
Друга частина: замість ролей лише речення, як у 1998 році у "Атаках на Анну", з якими 57-річний британський драматург став відомим у Німеччині. Вироки, розміщені відповідно до "п'яти основних свобод особистості": "Свобода пережити страшну травму", "Свобода виглядати добре і жити вічно" - такі речі з життя масової істоти, створеної Facebook, zoon neo-liberalicon або Як я навчився плутати мою тотальну адаптацію з почуттями всемогутності, тобто: ми самі, доведені до крайнощів і поміщені під куратор повного спостереження, який, як ми вважаємо, дуже супі, ось про що ці речення. Між ними є пісні, що узагальнюють зміст попереднього.
Режисер Рафаель Санчес першу партію зіграв у вітальні перед плоским екраном з гірською вершиною у відомому аністеризованому німецькому театральному голосі. Трохи занадто голосно, трохи надто пронизливо, очі трохи розплющені. Дідусь (Крістіан Грасхоф) дивиться на порно під ялинкою (яка схожа на розтоплену групу лаоконів із пластиліну). Хтось соромиться? Я там, а не тут, "нехай веселиться", цемент моралі давно з'їла сарана саранчі всього, що є на ринку, все, що можна. Санчес розмотує галоп так само, як і щороку. Начебто всі весело чекають знайомих образ. Це не має сенсу і працює в кращому випадку як шоу Гаги з уявним британським акцентом. Тоді перерва. Ви хочете втекти.
Хоровий спів та сучасні будні
Після перерви друга частина твору, яка вже розпочалася до переривання (це настільки ж глупо і невмотивовано, як це звучить), продовжується "свободою розвести ноги (це не політично)". На місці вітальні та ялинки: кругла лавка перед звичним телевізійним фоновим екраном з логотипами рекламних партнерів. І раптом ансамбль отримує доступ до гри.
Носи акторів зникають у квіткових коробочках, ніби собаки на колінах грають дикого Вуллеваца в підліску, сольні номери чергуються з "співом" хору, петлями, накладками. Обговорюється повсякденна фігня аполітичного утвердження існуючого порядку. Крім того, люди люблять говорити про секс, зловживання наркотиками з дітьми, про людей, яких ви хотіли б позначити та вилучити із власного життя кнопкою видалення. - Світ як бажання і воля. "Що б я не відчував, це факт. Чистий факт. Це". Сором, "область між моїх ніг", проблеми з батьком, проблеми з матір'ю, проблеми з тіткою та неприємності з котом також грають свою роль. У такому порядку і абсолютно рівнозначно.
Драма індивідуальності
"Побачте мене, відчуйте, торкніться, зціліть", - співали шанувальники глухого і сліпого Томмі в рок-опері "Хто". З Мартіном Кримп це так, ніби весь світ став сліпим і німим для мозку і святкує це як найбільшу можливу свободу. У Каммершпіле актори витягують усі зупинки. Замість того, щоб стукати сцени: мовленнєва опера психологічна, натуралістична, стервовидна, оспівувана, трагізована, співана - все плавно переплітається, змішується. Це Music Hall і Tingel Tangel, велике мистецтво та наркотики. Це здорово. І, сатирично перебільшуючи, об’єднує пролегомени до драми індивідуальності.
Далі слід третя частина, яка настільки коротка, наскільки загадкова. Дядько Боб і Мадлен прийшли в своє нове гаряче життя. У будь-якому випадку, вона сидить перед срібною завісою з видом на море, і він заплутується в ній. Вона править у нього, він важкий з ка-пе і боїться її. Але, очевидно, все ще виступає рупором для їхніх повідомлень. Як політик? Як рок-зірка? Це залишається відкритим. Але замість цього він співає, смикаючи, схожий на Пітера Мольцена, і гойдаючись навшпиньках, свою 100% щасливу пісню "Summ Summ Summ/we hum the happy song". Чи означає "нове життя" нарешті неробство? Чорний.
У республіці щастя (DEA)
Мартін Кримп, німецька - Ульріке Сиха
Режисер: Рафаель Санчес, сцена: Яніна Аудік, костюми: Урсула Лойенбергер, музика: Корнеліус Боргольте, відео: Саша Бенедетті, драматургія: Аніка Штейнгофф.
У ролі: Крістіан Грасхоф, Маргіт Бендокат, Майкл Голдберг, Джудіт Хофман, Наталія Беліцький, Ліза Хрдіна, Франциска Маченс, Пітер Мольцен.
Тривалість: 2 години 20 хвилин, одна перерва
"Що насправді тут відбувається? Що хоче сказати нам режисер Рафаель Санчес цим дивно розрізненим текстом? І чи не піддається автор перед викривленою економікою уваги, яку він засуджує?", - запитує Мунія Мейборг у дер Süddeutsche Zeitung (30.11.2013). Вся справа в квазі "антизимній горі: фасад цілої сім'ї більше не існує з самого початку, як і не існує меж сорому". Санчес ставить це як дивовижно виховану камерну гру з рутинними образами та істеричним сміхом.
Ансамбль є козирем досить спокійного вечора, тому Георг Каш у Berliner Morgenpost (30.11.2013). "Як Крістіан Грасгоф розглядає себе як рогового ідіота, Маргіт Бендокат удосконалює навіть найпорожніші вислови своєю млявою дикцією, Джудіт Хофманн виставляє свої слова з грандіозним заниженням, що компенсує довжину" Санчес "завантажує шматок незручним відео з соціальних мереж, але в іншому випадку дозволяє йому брижати теплим і перетворює шматок у сміттєве кабаре". Висновок: "Той факт, що він чинить опір тому, що в середньому розділі говорять за текст - і чудові актори".
Санчес влаштовує сімейні збори у телевізійному форматі, пише Крістін Уол Денне дзеркало (30.11.2013). "Для того, щоб зробити героїв іронічними, ти легко перекриваєш тон, хочеш чітко підморгувати після свого висловлювання, і нехай кожен жест виходить занадто великим", але, незважаючи на принципово великий акторський склад, багато ударних ліній занурилося. Після перерви все насправді стає краще. Друга частина статті, озаглавлена "П'ять основних свобод особистості", "є своєрідним потоком свідомості 2.0. Без чітких цифр або ситуацій". Це був би такий підривний жарт, що "печіння уретри, хронічна втрата ваги, зниження розсудливості, розтяжки, пристрасть до сексу, пристрасть до морфію та пристрасть до покупок" гарантовано не будуть вибиті знову так швидко.
Ірен Безінгер не має нічого спільного з текстом чи напрямком, як це робиться в Frankfurter Allgemeine Zeitung (3 грудня 2013 р.) Пише: "Здивований, як із Кримпом і не менш безглуздо, ніж зазвичай, повністю пригнічений режисер Рафаель Санчес дає змогу дурматись на цій німецькомовній прем'єрі в Каммершпіле Берлінського театру в Берліні. співати, тому що Crimp вклав кілька пісень ". Врешті-решт, актори перетворили це на "акторську майстерність, яка лише якось можлива з огляду на мізерний матеріал і нездійсненного режисера" і не зіпсує їх репутацію.