Велика проблема інакомислення російського живопису (1860-1922) - Персе

Безансон Ален. Велика проблема: інакомислення російського живопису (1860-1922). В: Аннали. Економіки, суспільства, цивілізації. 17-й рік, N. 2, 1962. pp. 252-282.

проблема

Ця стаття містить ілюстрації, на які ми не отримали дозволу на розповсюдження (докладніше)

Перш ніж продовжувати будь-яке завантаження, редактори журналу вимагають від авторів статей та ілюстрацій отримати їхні дозволи. У цій статті особа, яка володіє правами на ілюстрації, повинна була відмовитись у вільному та відкритому розповсюдженні своїх робіт. Тому ми наклеїли маски, що дозволяють приховати ілюстрацію (і, отже, задовольнити запит бенефіціара) та залишити вільний доступ до тексту статті.

ВЕЛИКА ПРОБЛЕМА:

Інакомислення російського живопису

ПОСЛІ згасаючих кордонів між школами, сьогодні ми охоче говоримо про світовий живопис. Однак основний виняток залишається і заявляє про себе: російський та радянський живопис 4 Це інша область, інша цивілізація зі своїми цінностями, своїм музеєм, світ, ізольований від нас частими нерозумінням та нестачею контактів. У нещодавній статті М. М. Алпатов справедливо скаржиться на занадто розмірене місце, яке відводиться у Франції російському мистецтву, і вказує на деякі очевидні несправедливості.2 Скільки парижан побували побачити навесні 1960 року, майже безлюдні кімнати, де виставлялися, вперше, полотна, гордість Росії та її найщиріше повідомлення, які тримають натовп у галереї Третьякова? У той же час чудовий Матісс де Ермітаж бачив лише мізерну, здивовану аудиторію, що проходила повз.

Тут емоції та натовп; там тиша і знущання. Це те, що заслуговує на спостереження історика: живопис - це не єдине, що стосується явищ, здатних орієнтувати всю окрасу цивілізації, і, можливо, більше, ніж її оздобу.

Ми не робимо вигляду, що починаємо з кількох сторінок книгу, так корисну після сорока років Луї Рео 3. Наша мета - шукати історичні витоки цього розбіжності в російському мистецтві, виміряти дію сил., протягом усього свого розвитку, змогли увічнити його. Протягом шістдесяти років ніколи не однолінійної еволюції ми не будемо прагнути слідувати всім течіям. Ми не зводимо очей з тієї гілки, з якої походить радянський живопис, і яка майже сама собою являє собою Сучасний музей радянського світу. Це головна галузь? Історично-

1. «Зараз, і вперше з доісторії існує універсальний вид мистецтва», П. Франкастель, Art et Technique, 1956, с. 241. П. Франкастель вважає радянський виняток зупинкою в еволюції. 2. Алпатов, «Російське мистецтво, яке бачить французька критика», «Cahiers du monde Russe et soviétique», 1960, № 2. 3. Л. Рео, U Russian Мистецтво від Петра Великого до наших днів, Париж, 1922, 219 с.