Заперечена поверхня фікспоезії
Фікспоезія
Ми говоримо про літературу
Відмовлена поверхня
“Gegenklaviere”, перший том поезії Даніеля Байєрсторфера, залишає у вас запитання. Жоден вірш насправді не застряє в голові, жодне емоційне враження не залишає зацікавленого читача. Натомість людина стикається з безліччю осколків змісту та завданням їх об’єднання. Це не завжди радість.
Велика кількість ідей та образів, оброблених у віршах, не можуть вступити в життя через відсутність структури та синтаксичної різноманітності. Цей дисбаланс надає віршам чогось незрілого, ніби вони більше чекають матеріалу, ніж сформованого виразу; парадигматичним для цього є "інтерлюдій", який складається з колекції начебто некогерентних фраз, розташованих з двох сторін тому. Хоча це єдиний текст у своєму роді, він виявляє те, що можна побачити і в інших текстах. Зрештою, вірші зазвичай досягають певної концентрації, яка створює враження, що темні ділянки також можуть вписуватися в контекст значення.
У смузі є слабкі місця; наприклад, перший вірш «Дрездена»: «Космічний корабель в стилі бароко приземлився на Ельбі». Відчуження, застосоване тут, є занадто очевидним, щоб бути привабливим. Однак зображення зазвичай слідують одне за одним так швидко, що ці уривки легко можна пропустити; навряд чи який-небудь вірш виконує таку ключову функцію, що здається необхідною. Це, безумовно, двобічне, оскільки йому бракує структури, яка надає віршам більшої міри індивідуальності та пропонує бажані зміни. Це пов’язано з тим, що синтаксична конструкція зв’язку однієї фрази з іншою з двокрапкою використовується настільки часто, що здається манірною. У більш загальних рисах центральною технікою, що використовується в тому, є протиставлення: шляхом нав'язування окремих, часто суттєво складних зображень, створюються комбінації, які разом повинні бути більшими, ніж їх компоненти. Непросто сказати, чи завжди це вдасться.
Іноді протиставлення використовується переконливо, наприклад із титульним словом "Gegenklaviere". У поемі «Мюнхен» сказано: «Нас протилежні фортепіано поширюються десь у/цьому місті, напад якого ви/іноді відчуваєте під час перерви сигарети». Ця музика агресивно гнітюча, буквально монотонна - вірш закінчується цитатою народної пісні еліпса - і таким чином стати частиною «сіро-сірого» міського пейзажу, це не погана ідея.
Музична лексика вживається помітно часто в тому обсязі, як би то не було, чи то італійські назви виконавців, здається, характеризують вірші «Плутосуїту» в назві, чи технічний термін, такий як «концертний крок», раптово виховується як властивість «солі» щоб підкреслити закономірність або стандартизацію, спільну для обох. Хоча часто це досить складова частина вірша, музика ніколи не обговорюється сама по собі. Швидше, він служить метонімією для певної вишуканості чи спільності, негативна сторона якої не ігнорується.
Варто зазначити, як серед численних місць, що використовуються для назв поезій, можна знайти китайську та італійську мови. Підозрі в екзотичності протидіють найсильніше, якщо такі посилання залишаються у вірші як щось чуже, не виконуючись. Останні рядки “Westsee 西湖” - як вже видно з плеонастичної назви німецькою та китайською мовами - могли б так само легко описати звичайний центральноєвропейський пейзаж, як китайське видовище:
“[...] просто шматочок ранкової імли, або: Raderl Näbe, un disco di nebbia. & вітер пальцями в хвої сосен, ніби це розстібає сорочку його погляду на речі ".
Баварець виступає неодноразово, завжди у вигляді посипання у формі фрази чи слова. Незважаючи на те, що це не займає багато місця у віршах, наполегливість, з якою він висувається, робить його чимось, що визначає його місце, підтримуване мюнхенським місцевим колоритом. Дивно, що посилання на місця поверхово виступають як найсильніший структуруючий елемент у тому, особливо з огляду на енергійність, якою вірші захищаються від чистої поверхні.
Існує складність у поетичній обробці власного імені з його унікальністю. Легко може бути відсутність узгодженості, якщо назва не може підпорядковувати себе всій поемі. “Максворштадт - Швабінг” свідчить про те, що ця проблема відображена поетично. На противагу "найпростішому, найпростішому твердженню: Швабінг", - очевидно, простий факт цього імені, цитується низка уявних ситуацій, щоб одразу ж перейти до списку імен, чарівніших за Мюнхен Райони. Не існує простого рішення проблеми імені; Здається, немає можливості взагалі цього уникнути. Натомість він стає елементом, як будь-який інший, який у кращому випадку все ще має привілейоване становище в назві.
Загалом, група створює неоднозначне враження. Той факт, що він демонструє щільний, недоступний стиль, спочатку не може бути запереченням. Однак бракує впровадження. Багато розумних ідей, деякі з яких пояснює сам автор у глосарії, що додається до книги, подані надто безглуздо і незграбно, щоб розкрити різноманітність значень, які вони пропонують. Для цього потрібне інтенсивне читання, що, безумовно, варто, оскільки воно першим відкриває глибини, на яких вірші можуть виразити свою красу. Прикро, що група не запрошує вас це зробити.