Змова (2018) фільм, трейлер, огляд
Франшиза Роуз Ларссон "Тисячоліття" продовжується екранізацією Девіда Лагеркранца "Змова. Чи може Клер Фой переконати у знаковій ролі Лісбет Саландер?
Рецензія на фільм Соні Хартл
Павук прикрашає полотно, потім він повзе по шаховій дошці, а біля нього сидять дві дівчини. Вони дивляться один одному в очі, на задньому плані - трохи напівзруйнована, велика кімната, яка виглядає холодною. У цьому дивному будинку все одно все холодно. Це дитячий будинок? Схованку? Тоді дівчата дізнаються, що батько хоче їх бачити. Один стривожений, другий слухняний. Вони беруть одне одного за руки, проходять через зал, бачать, як зникає приголомшлива жінка, і нарешті стають у кімнаті, де знаходиться батько, якого Мікаель Персбрандт виконує у знаменитому теле-спектаклі, який він майже завжди робить у міжнародних постановках, лише шведською рідко показує. Ця людина, що зрозуміло, небезпечна, садистична, він не знає табу. І так трапляється те, що має статися: слухняна дівчина слухає батька, робить крок до нього - а інша дівчина втікає мужнім стрибком у глибину.
Це прелюдія до змова повністю в стилі темного шведського трилера, в якому здебільшого зимові та часто жіночі персонажі страждають перед тим, як злетіти на невигадану висоту. Одним із ключових внесків у цей малюнок є Штіг Ларссон, омана якого створила захоплюючу жіночу фігуру в 2005 році: Лісбет Саландер, психічно, фізично та сексуально жорстоко зазнала жорстокості в дитинстві та юності, будучи дорослим, самотнім месником, який задирається на комп'ютери та карає чоловіків. Якась нова героїня, яка стає активною, сміливою, нещадною жінкою у шведській екранізації Ніколаса Арселя та Расмуса Хайстерберга, але більш пасивна в інших фільмах та з Ларссоном. Вона є однією з найбільш знакових постатей сучасності, тож відразу на початку виникає питання, чому фільм, який повертає її на екран, починається в її дитинстві. Звичайно, схильні глядачі підозрюють причину: тут полягає ключ до справи. Але чому режисер Феде Альварес віддає його на такому ранньому етапі?
Перед початком фактичної справи вводиться нинішня Лісбет Саландер - зі своєрідною акцією, в якій вона карає чоловіка, який зловживає дружиною. Чоловіки, які ненавидять жінок, - це перекладена оригінальна назва першої частини і в певному сенсі спільна нитка, яка проходить через книги. Тому цей другий початок може бути спогадом, посиланням на попередні фільми та книги, що водночас дає зрозуміти, що з цією жінкою не можна триматись. Але з рештою змова йому нічого робити. Йдеться про програму, яку розробив колишній співробітник АНБ Франс Бальдер (Стівен Мерчант). Усі ядерні ракети у світі можуть керуватися нею. Але він недооцінив небезпеку і тепер хоче, щоб хакерська ренегат Лісбет Саландер викрала програму.
Насправді захоплюючий випадок, який багато показує про глобалізацію та оцифрування злочинності. Але занадто багато пояснюється і згадується знову і знову, і сюрпризів немає. змова є екранізацією книги, яку Ларссон не написав сам. Його книги досягли успіху після його смерті, потім серію продовжив Девід Лагеркранц. Адаптація має намір перезапустити серію фільмів, але врешті-решт вона продовжує те, що вже було очевидним у ремейку Фінчера: У екранізаціях, брудних кутах і краях суперечності персонажів та історій все більше і більше обгрунтовуються. Якщо фільм Фінчера, навпаки, має захоплююче переохолоджувану, сувору естетику, головними образами тут є образи, які претендують на чудові, але все ще здаються звичними. Можливо, тому йде сніг, адже кров на снігу виглядає вражаюче.
Крім того, існує дивне позиціонування: фільм повинен бути універсальним і одночасно стояти окремо, але також чітко давати зрозуміти, що він належить до серії. Але Мікаель Бломквіст (Сверрір Гуднасон; Борг/Макенро) залишається другорядним персонажем, який у кращому випадку забезпечує ключові слова і, зрештою, є баластом. Зовсім незрозуміло, чому він взагалі там - за винятком того, що він є частиною цього. Це стає ще більш очевидним із Вікі Кріпс, як Еріка Бергер, яка повністю маргіналізована і в кращому випадку може виглядати досить розумно і виглядати стурбованою. У фільмі не потрібні обидва герої, вони залишаються такими ж взаємозамінними, як сімейна травма та елементи сюжету.
Тож Клер Фой має врятувати не лише сина Франса Бальдера, а й цей фільм. Зовні вона відповідає типу Ноомі Рапас і Руні Мара, але її Саландер фізично сильніший, вона виглядає більш міцною і менш занедбаною. Татуювання дракона на спині зменшилося, знищуються її руйнівні тенденції до себе та інших. Це робить її жорсткою, більш міжнародною - як героїня бойовика у стилі Джеймса Бонда. Зрештою, вона завжди перемагає. Але при цьому фільм не визнає, що саме невдачі та незрозумілість Лісбет Саландер роблять її персонажа таким захоплюючим. Дотепер завжди можна було побачити Саландера і феміністичною героїнею, і стереотипом; читати їхню історію як критику женоненависницького суспільства і одночасно визнавати, скільки подається вуайерізму.
Так що це залишається змова застряг у нікуди: занадто очевидний як екшн-трилер, занадто взаємозамінний як автомобіль Salander. Але принаймні є Клер Фой.