1917 рік як один постріл без Леонардо Ді Капріо Ось чому Сем Мендес зробив свого улюбленця Оскара таким -
"1917" - це вже один із найнезвичайніших фільмів кінороку. Ми поговорили з режисером Семем Мендесом про його захоплюючий військовий трилер, який є технічним шедевром і в якому головними ролями є новачки.
Вже двадцять років Сем Мендес є одним з найкращих режисерів Голлівуду, хоча він не знімає так багато фільмів. Дебютуючи в кіно «Американська красуня», він відсвяткував свій великий прорив і відразу ж отримав «Оскар» за найкращу режисуру (а фільм також був нагороджений як найкращий за рік). З хітами Джеймса Бонда "Skyfall" та "Spectre" нещодавно він зняв два касові хіти. Але його шедевр, швидше за все, вдався: "1917".
У "1917" Мендес розповідає історію двох молодих солдатів, яких відправляють на небезпечну місію під час Першої світової війни: вони повинні передавати повідомлення в гонці з часом, перш ніж численні товариші потраплять у пастку і впевнену смерть. Мендес ставить свій військовий трилер майже без видимого вирізу, ніби фільм знятий одним кадром.
Коли ми зустріли режисера на інтерв’ю в Берліні наприкінці 2019 року, ми не знали, що "1917" стане одним із найбільших фаворитів найважливішої кінопремії з десятьма номінаціями на премію "Оскар". Але ми знали, що мова йде про спеціальний фільм.
І навіть якщо дизайн, здавалося б, майже вирізаного фільму займає велику частину розмови, ми хотіли дізнатися більше від режисера. Як ви прийшли до роботи з молодою письменницею Крісті Вільсон-Кернс, яку зараз безпосередньо номінували на Оскар за перший художній фільм? Наскільки важко було пробити майже невідомих провідних акторів, незважаючи на нібито бюджет у 90 мільйонів доларів? І чому в титрах візуальних ефектів більше імен, ніж у "Месниках: Кінцівка" та "Зоряні війни: Схід Скайуокера" разом узятих?
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Звичайно, ми повинні запитати вас на самому початку, як вам вдалося зробити скорочення не відразу впізнаваними, і зробити це схожим на великий.
Сем Мендес: Це просто: це лише один постріл. Ні серйозно. Трохи магії, трохи підготовки, насправді зовсім небагато підготовки.
Ми працювали над цим півроку, ще до того, як почати знімати. Ми багато репетирували з акторами, дуже рано розробляли з ними, куди їм потрібно йти, наскільки великі відстані і, головне, ми відпрацьовували стосунки між камерою та акторами.
Але що для мене важливо: знімати таким чином було емоційним рішенням. Йдеться про зв’язок аудиторії з героями. Я не хочу, щоб глядачі думали про камеру, я хочу, щоб вони думали про те, чого хочуть досягти герої.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Коли ви презентували ідею студії, вони, мабуть, думали, що ви божевільні ...
Сем Мендес: Чесно кажучи, однією з речей, яка їм здалася найцікавішою, було те, що ми хотіли хоча б спробувати розсунути межі зробленого до цього часу.
Звичайно, є - особливо в недалекому минулому - деякі фільми, зняті одним показом, деякі блискучі, такі як "Пташина людина", але я думаю, що це перший фільм, який рухається на таку велику відстань, в якому це так є багато технічних елементів. Але це не була мета фільму: якби емоційна історія не спрацювала, а не сама розповідь, не мало би значення, як ми її зняли.
І ця емоційна подорож була для мене найважливішою, і я думаю, що це був найкращий спосіб привернути аудиторію до цих героїв: зняти фільм за один раз.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Ви чули, що спеціально для фільму була розроблена нова камера?
Сем Мендес: Рано було зрозуміло, що нам іноді доведеться стріляти в дуже тісних районах. Наприклад, подивіться на сцени в траншеях. Ці траншеї вузькі, і тоді всі люди все ще ходять. Проблема полягала не стільки в тому, щоб стежити за людьми за допомогою камери, скільки в тому, щоб дати людям, що зустрічаються, можливість пройти повз нас. Потім вона потрапляє в лисячі нори та притулки, у всілякі нори та траншеї.
І ми зрозуміли, що вам потрібна камера меншого розміру, ніж зараз на ринку. І тому Роджер Дікінс [примітка: на сьогодні, мабуть, найкращий оператор Голлівуду] відправився на ARRI в Мюнхені. Вони випадково працювали над новою моделлю меншої камери і залишили прототипи нам. На щастя, тому що ми зробили багато речей, яких інакше ніколи б не змогли зробити.
До речі, це часом було досить дивно. У вас був кран заввишки понад 60 метрів, і ви всі знаєте ті типові голлівудські фотографії, де прикріплена велика камера Panavision. Але у нас був цей величезний кран, а потім з’явилася ця крихітна «сірникова коробка», яка насправді мала розмір радіостанції.
Але знімки, зроблені цією камерою, все ще є сенсаційними. Неймовірно, що камера такого розміру може робити такі знімки.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Як ви насправді вирішили, скільки часу триває кожен прийом, коли зупинятися і починати спочатку?
Сем Мендес: Це було здебільшого емоційне рішення. Звичайно, ви не можете зупинитися посеред сцени смерті чи іншої емоційної ситуації. Ви повинні взяти з собою ці хвилі почуттів. Іноді це також було технічним рішенням, тому що вам доводилося перемикати камеру з однієї підвіски на іншу, наприклад, з кабелю на кран, з портативної стейдікамери на таку на нерухомому штативі.
І тоді, звичайно, локації зіграли свою роль. Ми не знайшли всього поруч, але, звісно, доводилося міняти місця між ними.
Але це теж нічого не змінює: стилів не так багато. Вони дійсно, дуже довго займають.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Як довго записи завжди підряд?
Сем Мендес: Я думаю, що найдовша сцена - близько одинадцяти хвилин, але більшість із них - у діапазоні від восьми до десяти хвилин, а потім є кілька, які були трохи складнішими, і тому нам довелося зробити їх трохи коротшими.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: "1917" не лише переконливий своїм одноразовим підходом, він також має неймовірно потужну історію. Це також виходить з-під пера Крісті Вілсон-Кернс. Думаю, ви познайомилися з нею під час роботи над "Penny Dreadful" [Примітка: вона була частиною письменницької команди серіалу, випущеного Мендесом]. Як з’явилася ідея працювати над цим проектом із поки що невідомим, молодим сценаристом?
Сем Мендес: Так, я познайомився з нею в “Penny Dreadful”, а потім безпосередньо з нею працював над іншою ідеєю. Цей інший фільм не можна було зняти з різних причин, але я насолоджувався часом, проведеним з нею.
Однак перш за все наступні причини переконали мене працювати разом. Перше: вона швидко мислить! Друге: вона жінка! І третє: вона молодша за мене! І все це було для мене важливим. Я не хотів сидіти з людиною мого віку, яка мала однакові переживання і яка бачила світ точно з тієї ж точки зору. Це була б ехокамера. Мені потрібен був той, хто прийшов із зовсім іншого напрямку.
Те, про що я не знав, перш ніж вперше поговорив з нею про проект: Krysty - неймовірна історія війни та військовий кінотеатр. Тож вона вже мала неймовірні попередні знання і змогла перейти безпосередньо до проекту.
Врешті-решт вона стала неймовірно важливою частиною процесу, тому що вона була на знімальному майданчику щодня і підтримувала нас. Я насправді сам не письменник, я написав тут лише лікування, але вона зробила все це справжнім сценарієм.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: "1917" - це також неймовірно особистий проект для вас ...
Сем Мендес: Так, мій дідусь воював у Першій світовій війні між 1916 і 1918 роками, і коли я був хлопчиком, він розповідав нам ці історії про свій час, коли він пішов на війну, коли йому було 17.
Фільм не про мого діда, але існує завдяки йому. Це історії, які він розповідає, які залишаються зі мною все життя і які були настільки присутніми, що я відчував, що повинен був винести їх на вулицю.
Це не історія героїзму чи мужності, це історія удачі та випадковості, наскільки тонка грань між виживанням та смертю. Його товариш був убитий, що стояв поруч. Це застрягло у нього все життя.
Або: У дитинстві я завжди дивувався, чому мій дідусь так надмірно миє руки, поки мій батько не пояснив мені, що він пам'ятає грязь із траншей, що ти ніколи не втекла.
Той факт, що війна все ще була так присутня у житті 75-річного чоловіка, залишився в моїй пам’яті і надихнув мене.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Ви дивилися інші фільми про Першу світову війну? Документальний фільм Пітера Джексона "Вони не постаріють" вийшов буквально за кілька місяців до того, як ви почали знімати.
Сем Мендес: Так, я переконався, що весь екіпаж відразу за ним спостерігає. Ми вже були в середині передвиробництва, і це було дуже корисно там. Це було так, ніби хтось багато досліджував для нас.
Але ми не дивились багато інших фільмів, крім цього. Звичайно, всі бачили “Дороги до слави”. Це шедевр, але наш фільм дуже різний. І не так багато фільмів, схожих на "1917".
Тож ми переважно розглядали фотографії, нескінченну кількість фотографій. Я створив велику папку для досліджень із, мабуть, сотнями фотографій, які, на мою думку, могли бути важливими для окремих частин фільму.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: У вас двоє молодих, досі відносно невідомих акторів у головних ролях. З оригінальним і таким дорогим фільмом, який не заснований на бренді, це цілком ризик. Студії, як правило, наполягають на зірці?
Сем Мендес: Для мене два головні герої - випадкові герої, і саме цього я хотів досягти за допомогою акторського складу. У мене є два актори, яких глядачі, мабуть, ще не знають, і які не впевнені, чи виживуть. Якщо в якості одного з персонажів ви маєте Леонардо Ді Капріо, то є досить великі шанси, що він протримається до кінця.
Я також хотів створити відчуття, що з мільйонів є лише двоє випадкових чоловіків. Я також не хотів передати прямого повідомлення. Йдеться про серію досвіду, це не урок історії, це не політичний фільм, а головне, це не націоналістичний фільм. Це могли бути двоє бельгійських, двоє французьких чи навіть два німецькі солдати. Це не має різниці.
Якщо вони зустрінуть ворога, яким тут є німці, то вони просто такі ж хлопці, як вони. І коли Шофілд вбиває іншого солдата, він стає настільки ж зляканим і розгубленим, як і він. Тож негідника немає.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Наприкінці, коротко повернемось до підходу одним пострілом. Наскільки широкою була постпродукція через це? Чи було простіше вирізати плівку без видимих порізів? І я бачив у титрах, скільки людей було задіяно у спецефектах. Список ніколи не зупинявся, імен набагато більше, ніж зазвичай ви бачите у великих, важких для ефекту блокбастерах.
Сем Мендес: Справжнім і неоспіваним героєм фільму є наш редактор Лі Сміт. І ви можете подумати зараз, що створення фільму без відрізу - це просте завдання для редактора, але навпаки, це було неймовірно важко.
Ми знімали більшу частину фільму хронологічно, і кожен раз після дня Лі повинен був складати записи, класти під них якусь робочу музику і відправляти мені її назад. Тому що наступного дня ми переглянули фільм до того моменту, коли ми зараз знаходимося, щоб взяти ритм і перейти в наступну послідовність.
Це було неймовірно корисно для того, щоб відчути і знову взяти енергію з попередньої сцени. Наприклад, у нас є момент, коли солдат співає в лісі. Це досить повільна сцена. Для того, щоб знайти сміливість витратити цей час, було корисно відчути, якою була попередня послідовність, і усвідомити: Ми можемо взяти цей час зараз, тому що ми щойно мали цю погоню.
І є велика різниця між тим, як просто уявити ці речі, а потім вдосконалити темп постпродукції, або побачити їх прямо під час зйомок, як це має місце тут.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: І візуальні ефекти?
Сем Мендес: О так, у списку було більше імен, ніж я очікував. Не думаю, що я коли-небудь зустрічав усіх цих людей.
Візуальні ефекти не мають нічого спільного з переходами між обертаними послідовностями, а головним чином про навколишнє середовище. Вони повинні були розширити пейзажі або прибрати речі, заповнити простір на задньому плані, наприклад додати село вдалині.
Це було набагато ширше та складніше, ніж я думав, що також пов’язано з нашим підходом. Ви не просто бачите райони протягом трьох секунд, ми справді жили в них. Камера рухається, ви бачите все з кількох ракурсів.
Спочатку я думав, що більшу частину зйомок ми зробили б самі, що зйомок було б достатньо, але це було абсолютно не так. Зрештою, потрібно було багато постпродукції.
"1917" був у німецьких кінотеатрах з 16 січня 2020 року.
Поточний епізод нашого власного подкасту «Canvas Love» - про «1917» (як і гонка на Оскар у другій половині). У ньому ведучий Себастьян Гердшиков щотижня спілкується з редакторами FILMSTARTS про великий фільм тижня та важливу тему новин. Не соромтеся передплатити нас у своєму додатку для подкастів. Якщо ми тобі подобаємося, подаруй нам зірки та розкажи іншим про свою любов до полотна. Найкращий спосіб отримати відгук - за адресою [email protected].
Полотно кохання на Spotify
Полотно кохання на Deezer
Полотно кохання в Apple
Полотно любов до завантаження