3 фільми d; жах на л; схід, між кліше та тугою - Хайде - Прибл
Опубліковано 26.08.2019 у Кіно Леа Ясмін Дженаді
Французька пара напала у своєму румунському заміському будинку в Ілсі, англійські колеги переслідували в угорському лісі в Северансі, американські туристи, замучені в Словаччині в суперечці в Хостелі ... Коли директори із заходу намагаються налякати нас Східною Європою, це страшно, приємно або пропущений. Розшифровка без спойлерів гарантована.
У драматургії ми говоримо, як воно є, отже, я є (бо воно тут, я є). Історія невіддільна від території, де вона відбувається. А фільми жахів божевільні від колективних уявлень на територіях. В Азії духи, в США психопатичні вбивці, в Латинській Америці чаклунство ... Отже, коли режисери вирішують знімати свої фільми жахів у Східній Європі, ми хочемо запитати себе, що це за колективна уява і що він цілком може мати на увазі наші відносини схід-захід ...
Що може налякати Схід ?
Всім! Скажіть оточуючим, що ви вирішили там оселитися. Ви побачите реакції. Історія між падінням комуністичного блоку та війною в колишній Югославії, а також важка економічна реальність цих країн залишили сліди в колективній уяві. Здається, все, що вам потрібно зробити, це блукати по цих країнах, щоб тягнути за собою потенційні струни сценарію фільму жахів: мафія, торгівля зброєю, торгівля білими рабами, ендемічна бідність ... Кліше ?
Але фільми жахів люблять кліше! Тому що фільм жахів грає з нашими тривогами, індивідуальними чи колективними. Хороший сценарій не просто вибудовує сцени, які змушують вас стрибати, але повинен задавати настрій. Звичайно, ефективний психопатичний клоун, який нападає на вас, коли ви повертаєтесь додому. Але це зіграє на нашому страху повсякденного божевілля у нашому повсякденному житті. Коли ви змінюєте оточення, вам доводиться контекстуалізувати тривогу.
В угорському дикому лісі Северанс Крістофер Сміт протягне нитку старої зони бойових дій, між натяками на ядерну енергетику, покинутими ділянками та військовими експериментами. Немає сумнівів, що цей сценарій матиме менший вплив на ліс Комп'єна !
В Ілсі французька емігрантська пара переїжджає у велику хатину в румунській сільській місцевості. Цього разу відсутність інфраструктури призведе до негативних наслідків для персонажів. У цій безлюдній кризою місцевості поліція відсутня. Тут немає вуличного освітлення, немає сусідів ...
Хостел зі свого боку небезпечно коливатиметься до кліше (критика також висловлена Елі Рот, режисеру). У цьому пострадянському місті Словаччини мафіозі створили мережу, яка, мабуть, не дає змоги врятуватися між циганськими дітьми та недобросовісними повіями. Різниця з двома іншими фільмами? Тут кліше про Схід подібні до неігрових персонажів у відеоіграх. Вони статисти, які пришвидшують гонку проти смерті героїв завдяки своїм пасткам, але вони не є суттю сюжету і навіть не головним босом в кінці.
Але що я буду робити в цій халепі ?
Але якщо Східна Європа має такий потенціал для насильства, чому наші герої домовились про зустріч із Похмурою жнецею там? Просто тому, що вони хотіли добре провести час. Тому що інше уявлення про Східну Європу - це смішні витрати на життя західника з добре завищеним гаманцем. Тож головним лейтмотивом наших персонажів є фінансова легкість. Непристойно великий козирок у румунській сільській місцевості для французьких емігрантів Клементіна та Лукаса. У Severance, команда мрій, що будує за нокдаун ціною в угорському лісі. Або словацькі повії з високими конкурентоспроможними цінами для американців Хостел Джош та Пакстон. І цей фінансовий лейтмотив послужить приводом для нарощування жаху.
Таким чином, два колективні представництва Східної Європи пов'язані між собою. Оскільки насильство та бідність не породжують самі себе, а беруть участь у нерівних явищах. Якщо ці фільми не є соціальними хроніками (вони все ще є фільмами жахів, ми не дивимося Кена Лоуча), вони все одно поставлять цей тонкий зв'язок між заходом та сходом. Військова озброєна компанія, в якій працюють англійці Severance, зросла економічно завдяки репресивній політиці колишнього комуністичного блоку.
Джош і Пакстон приїжджають, щоб скористатися сексуальним туризмом, не ставлячи під сумнів економічну біду, яку зазнають ці жінки. Лукас і Клементіна на сьогоднішній день є найбільш зворушливими персонажами цього триптиху. На відміну від інших, вони, схоже, не думають про Східну Європу як про гігантську монополію. Однак економічна нерівність між їхнім великим будинком та катастрофою румунської сільської місцевості, через яку проходить Клементіна на початку фільму, неодмінно турбує.
Хто проти моєї шкіри ?
Однією з найбільших тривог, з якою грають фільми жахів, є особа вбивці. Звичайно, потрібно врятувати свою шкіру, але глядач повинен знати, проти кого, проти чого. Фільми жахів мають катарсичне покликання: граючи так відверто зі стражданнями смерті, вони матеріалізують небезпеку, реальну чи сприйняту, в наших суспільствах. Вбивця на Сході провокує ставлення персонажів, які поводяться так, ніби їх паспорти створюють навколо них бульбашку захисту. Але колись у нашому житті виникне насильство.
У фільмі "Северанс" Крістофер Сміт ликує іронією, зображуючи цих співробітників, які грають у війну в смішному пейнтболі, лише за декілька метрів від справжнього мінного поля, яке продала їхня компанія ... чоловіки в масках, які переслідують їх, змушують замислитися, хто справжня жертва.
В "Їх" тема є більш тонкою. Клементіна і Лукас не туристи і нікого не експлуатують. На них нападають удома. Але чи справді вони вдома? Коли Клементін повертається з робочого дня в антисанітарній школі, вона проходить повз розбиту машину і не турбується про долю пасажирів всередині. Вони не мають доступу до інформації, не розмовляють румунською мовою та не зможуть спілкуватися із зловмисниками ...
Ідея полягає не в тому, щоб сказати, що емігранти заслуговують на те, щоб їх повісили високо і коротко. Насправді румуни гинуть на початку фільму. Але навколо Клементіни та Лукаса вир тривоги, який вони, здається, ігнорують. Ми не можемо сказати вам більше, щоб не розкрити забагато. Але режисерам Ксав'єру Палуду та Девіду Моро вдається побудувати соціальну заяву з жахом, не перевантажуючи її поясненнями.
Жах Нестримного Сходу
Саме в цьому дзеркалі, що Схід посилається на Захід, Хостел має крихкість сценаріїв. Справжні переслідувачі Джоша та Пакстона не з Східної Європи, а кліше про Схід мовчать. Наприклад, ромських дітей використовують незручно, в свою чергу є погрозами або підтримкою для Пакстона. Оскільки у фільмі йдеться про викрадення людей, чому б нікому з тих дітей, яких, здається, ніхто не піклується про викрадення? Оскільки Джош і Пакстон вважають словацьких жінок вартістю лише декількох доларів, чому жертвам сексуального туризму не помститься ?
Тому що інтерес Сходу впирається в наші західні суперечності. Схід і Захід повинні грати не один проти одного у фільмі жахів, а разом. Северанс сміється з нашого економічного та політичного лицемірства. Вони засновані на приголомшливому завершальному повороті, і режисери зізналися, що черпали натхнення з міської легенди. Проте міські легенди, як фільми жахів, грають на наші колективні тривоги. Наприкінці Ілса важко не побачити спробу матеріалізувати катастрофу режиму Чаууеску, який досі переслідує румунів і який режисери зуміли пристосувати до нашого колективного сорому.
У своєму нарисі "Уявна з Балкан" філософ Марія Тодовора підкреслює, що Схід представляє зміну наших західних суспільств. Він не дає себе приручити чи колонізувати, як добрий дикун. Він виникає в нашій історії і не соромиться деконструювати те, що ми будуємо, не боячись ні крові, ні зброї, ні навіть смерті. Фантазія? Звичайно. Але фантазії є живильним середовищем для фільмів жахів. Зрештою, перший фільм жахів в історії "Носферату" добре поєднується з цією уявою незмінного Сходу, над яким навіть смерть не затримається ... У кіно жахів на Сході є кілька прекрасних ночей перед ним.