Архів Словник танцю Larousse - Балети Руси (спадщина)

Увічнити дух, який Дягілєв прищепив у творінні, стає складнішим. Р. * Блюм намагається, запросивши А. * Бенуа, Е. де * Бомон, К. * Берар, А. * Дерен, Р. * Дафі, Андре Массон для реалізації декорацій та костюмів. Подібно до цього полковник де * Базиль просив К. * Бітона, Н. * Гончарову, Г. * Де Кіріко та П. * Челічева, тоді як маркіз де Куева найняв Л. * Фіні та С. * Далі. З музичної точки зору, замовлень бракує на користь використання величезного класичного репертуару. Задоволені тим, що жили за імпульсом, наведеним Дягілєвим, керівники компанії не зуміли бути йому повністю вірними, оскільки ніхто не володів його надзвичайним почуттям новаторства, що засмучувало західну чутливість у питаннях балету.

балети

Мандрівна танцювальна компанія, заснована в 1909 рік і розчинився в 1929 рік.

Народжений бажанням С. * Дягілєва представити Парижу хореографічне мистецтво своєї країни, в першу чергу його складають одні з найкращих танцівниць * Маріїнського. Перший сезон російських балетів відбувся в театрі Шатле (18 травня - 18 червня 1909 р.). Дягілєв повторив досвід у травні-червні 1910 р., А потім перервав зв'язки з Імператорським балетом у 1911 р., Офіційно охрестивши компанію, з якою пов'язав своє ім'я. Приватна трупа, головними опорними пунктами якої є Монте-Карло, Париж та Лондон, але не приєднана до жодного театру. Він гастролює цілий рік по Європі, крім Росії, і з 1913 року в Південній Америці, а потім з 1916 року в США. Після періоду сповільненої діяльності під час Першої світової війни вона продовжувала успішно діяти до 4 серпня 1929 року у Віші. Незважаючи на спроби С. * Ліфара та Б. * Кочно, воно не переживає смерті свого засновника та керівника.

М. * Фокін (1909-1912 і 1914), В. * Ніжинський (1913), Л. * Массін (1915-1920 і 1925-1928), Б. * Ніжинська (1922-1926) і Г. * Баланчин (1926 -1929) змінюють один одного як хореографи групи, керівником сцени якої є С. * Григор'єв. Навчав Е. * Чеккетті, танцюристи спочатку були росіянами і в основному навчались у * Санкт-Петербурзькій школі. Війна і більшовицька революція змусили Діагілєва наймати ширше. Безліч солістів мають більш-менш тривалу кар'єру в трупі: А. * Болм, А. * Данілова, А. * Долін, Ф. * Дубровська, С. * Ідзіковський, Т. * Карсавіна, С. Ліфар, Л . * Лопухова, М. * Мордкін, А. * Нікітіна, В. * Немчинова, Л. * Новіков, А. * Павлова, М. * Пільц, І. * Рубінштейн, М. * Рамберт, Л. * Шоллар, Л. . * Соколова, О. Спессівцева, * Л. * Чернічева, Н. де * Валуа, А. * Вільзак, П. * Володимиров, А. * Волінін, Л. * Войтзіковський, Н. * Звєрєв .

У своєму прагненні до єдності між усіма компонентами шоу, Дягілєв наймає багатьох артистів, які забезпечують сліпучу обстановку для танцю. Він просить музикантів визнаних композиторів (К. * Дебюссі, М. * Равель, С. * Прокоф'єв, Р. * Штраус) як початківців (Г. * Аурік, М. де * Фалла, Д. * Мілхо, Ф. * Пуленк, В. * Рієті, Х. * Согет); І. * Стравінський складає декілька своїх основних творів на його прохання. Що стосується сценографії, Дягілєв спочатку віддав пріоритет Л. * Баксту та А. * Бенуа, потім розмістив замовлення на декорації, костюми та сценічні штори для численних художників-художників: Жоржа Брак, Г. * Де Кіріко, А. Ернст, Наум Габо, Н. * Гончарова, Й. * Грис, М. * Лауренсін, М. * Ларіонов, Х. * Матісс, Джоан Міро, Антон Певснер, П. * Пікассо, П. * Пруна, Ніколас Реріх, Жорж Руо, Моріс Утрійо та Георгі Якулов. Він також робить внески своїм друзям Коко Шанель (костюми) та Дж. * Кокто (плакати, буклети).