Арміда де Россіні в; Гентський оперний театр, між пристрастю та футболом - ResMusicaResMusica
Детальніше
Гент. Опера Vlaanderen. 27-XI-2015. Джоакіно Россіні (1792-1868): Арміда, драма на музику в 3 діях на лібрето Джованні Шмідта, за лібератою "Герусалемме" Торквато Тассо. Режисер: Маріаме Клемен. Декорація та костюми: Джулія Хансен. Вогні: Бернд Пуркрабек. З: Кармен Роме, Арміда; Енеа Скала, Рінальдо; Роберт Макферсон, Гернандо/Убальдо; Даріо Шмунк, Гоффредо/Карло; Леонард Бернад, Ідраот/Астаротта; Адам Сміт, Євстазіо. Опера Коор Влаандерен (диригент: Ян Швайгер); Оперний театр імені Симфоніша, Влаандерен, диригент: Альберто Зедда.
Створений для відкриття Сан-Карло в Неаполі в 1817 році, Арміда де Россіні спирається на знаменитий прохід з Єрусалима, доставлений з Тассо, розповідаючи про любовні стосунки Арміда і Рено. Аргумент дає можливість поєднати всі елементи загального шоу: хори, балети, техніка. Россіні вріжеться в лібрето Джованні Шмідта, щоб позбутися дуже потенційного чергування ефірів та речитативів, яке його переслідувало. Ножиці рятують нас від другого акту, який спочатку був повністю балетом (!); з іншого боку, ми успадковуємо кілька незв’язних ситуацій: сцена зачарування Рінальдо Армідою, фалотна присутність Ідраоте або множення таких другорядних персонажів, як Гоффредо, Гернандо та Євстазіо ... Окрім дуже дивовижної колекції з семи тенорів ( включаючи кілька дубльованих ролей), акторський склад особливо виділяє головну роль, призначену для бурхливої співачки Ізабелли Колбран. Россіні пропонує йому два великі фінали: "D’amor al dolce impero" і грізний "Se al mio crudel tormento" в кінці опери, обидва розмірені на величезні голосові можливості Колбрана.
Це вплив цієї атмосфери виступу та змагального духу? Суперництво та вокальна майстерність головних героїв надихнули Маріаме Клемен на досить химерну ідею перенести дійство у дуже вигадливий світ зірок футболу та легкої атлетики. Завіса піднімається на закривавлених лицарів, що прогулюються вздовж тартанової доріжки олімпійського стадіону, сучасного еквівалента того Єрусалима, який низка хрестових походів не зможе визволити назавжди ...
Зіставлення невідповідних деталей породжує свою частку потворності, не маючи жодного іншого виміру, крім самого гумору першого ступеня та тартіньйолу. Наведемо, наприклад, це безпомилкове вбивство метафоричним ударом голови, вставленим від Рінальдо до Гернандо, у стилі «Зідан-Матерацці» ... або дивовижних садових німф, які знімають лицарів-футболістів, тим краще їх роззброюють. Ми зрозуміємо, ця робота з трюками та шматочками струнної боротьби, щоб переконати і відвести Россіні до дивізіону Z музичного чемпіонату ... дуже далеко від роботи, виконаної режисером над "Армідою" Джозефа Гайдна в Безансоні.
На щастя, вокальне плато значною мірою наздоганяє розчарування, спричинені відсутністю думки та глибини. Приз без вагань надходить на премію Enea Scala від Rinaldo, ідеальну для полум’я та пристрасті. Бездоганна дикція поєднується з абсолютно тонкими високими частотами та рішучо-добровільною пластичною красою. Контраст з "Армідою" Кармен Роме не є відверто жорстоким або неврівноваженим, але близькість голосів у дуетах ("Amor, possente nome", "Soavi catene") дозволяє появі відступаючої присутності, незважаючи на технічні якості. Іспанське сопрано втрачає певну форму плинності та поведінки у своїй спритності, грізні параметри, що означають рівень складності, на якій Россіні хотів розташувати свого персонажа. Роберт Макферсон, більш спокійний у костюмі Убальдо, ніж у Гернандо, демонструє прекрасну технічну палітру, не обов'язково чудову дикцію свого сицилійського колеги. Даріо Шмунк - Гоффредо та Карло, добре спланований та доглянутий, незважаючи на дещо вимушену виразність. Надто короткий Ідраот та Астаротта доручені прекрасному басовому голосу Леонарда Бернада, тоді як Євстазіо чудово тримається Адамом Смітом.
У ямі ветеран Альберто Зедда демонструє кожному, хто сумнівається, що знає свого Россіні напам'ять. Він знає, як миттєво покласти глядачів у кишеню, зокрема завдяки відчуттю бріо та паначе, яке ігнорує порушення ритму та налаштування. Ми також закриваємо очі на неможливі висловлювання рогів або струн, часто відмовлених від своєї долі в нещасних випадках. Якщо сцена намагається переконати, музичний інтерес залишається незмінним, і міланський диригент знає, як об'єднати всі якості сцени.
Фотографії: Аннемі Августінс
Детальніше
Гент. Опера Vlaanderen. 27-XI-2015. Джоакіно Россіні (1792-1868): «Арміда», драма на музику в 3-х діях на лібрето Джованні Шмідта, за лібератою «Gerusalemme» Торквато Тассо. Режисер: Маріаме Клемен. Декорація та костюми: Джулія Хансен. Вогні: Бернд Пуркрабек. З: Кармен Роме, Арміда; Енеа Скала, Рінальдо; Роберт Макферсон, Гернандо/Убальдо; Даріо Шмунк, Гоффредо/Карло; Леонард Бернад, Ідраот/Астаротта; Адам Сміт, Євстазіо. Koor Opera Vlaanderen (керівник хору: Ян Швайгер); Оперний театр імені Симфоніша, Влаандерен, диригент: Альберто Зедда.