Бабаян грає Рахманінова - малі форми інтерпретуються як великі
Замість дикого сп’яніння звуку Сергій Бабаян представляє переважно прозорі інтерпретації. Він відокремлює шари фортепіанних творів Рахманінова один від одного - він також підбирав невеликі форми. Він грає на них так, ніби його фортепіано - цілий оркестр, а сам Бабаян - диригентом і солістом.
На мікрофоні: Філіп Квірінг
докладніше на цю тему
Трифонов грає Рахманінова юнацьку силу і делікатну поезію
Нова вокальна музика з Естонії Композитор Сіріллус Крік
Знову і знову Рахманінов розглядається як віртуоз дуже однобічно: перекладачі часто в першу чергу стурбовані помпезним, вищим, швидшим, дальшим. Але Рахманінов - це набагато більше, ніж просто вражаючий "грім ключів"! Як перекладач і як композитор, він був справжнім звуковим поетом і майстром голосового керівництва у великій, але також і в малій формі, з коротшими творами. Вірмено-американський піаніст Сергій Бабаян записав такі коротші твори Рахманінова. За допомогою вибраних Прелюдів, Етюдів та Музичних музик Моменти Бабаян позбавляється деяких кліше з Рахманінова. Для нього на першому плані ретельно опрацьовані звукові концепції.
Музика: Рахманінов - прелюдія бемоль мажор
А-бемоль мажорна прелюдія відкриває компакт-диск. Це лише свідчить про те, що слухач може очікувати від гри Рачаманінова Сергія Бабаяна майже для всього альбому. У Бабаяна основна увага приділяється прозорості. Він педалює дуже обережно, щоб не все змішалося в одній великій звуковій пульпі. З ним окремі рядки в складному клубку голосів завжди залишаються чутними, і він неодноразово виділяє окремі голоси. Тут немає фетишиста верхнього голосу, який би концентрувався виключно на високому голосі, і, оскільки їх так багато, тут грає піаніст із почуттям протилежних рухів; Стійкий у темпі та з мелодійною еластичністю на кінцях фрази, як це чутно в бемоль мажорній прелюдії.
З інтровертним підходом
Поки Бабаян на початку провідним і допоміжним чином слідкує за басовою лінією лівої руки, до кінця вона трохи виходить з розуму. Він підтримує нижню лінію менше у порівнянні з тонко тонко оформленим дзижчанням верхньої частини.
Бабаян - рахманіновський виконавець інтимної, замкнутої різноманітності. Він контролює звук, особливо коли грає тихо. Кожен тон має серцевину. Бабаян має майже невичерпний діапазон динаміки. Ось в чому полягає чудова гра на фортепіано. У соль-мінорній прелюдії теж він підтримує внутрішню напругу до того, як мелодія середнього голосу почне співати.
Музика: Рахманінов - прелюдія соль-мінор
У соль-мінорній прелюдії Сергія Бабаяна різні рівні стоять самі за себе - і все ж він протиставляє їх один одному. Вони отримують ефект від простору, який їм дає Бабаян. Також тому, що Бабаян забирає багато часу.
Все розвивалось органічно
У аранжуванні Рахманінова до його пісні "Flieder" Бабаян дозволяє середньому голосу вступати в діалоги з басовою лінією або верхньою частиною, добре відпрацьованою знову і знову. Хто чекає великих, захоплених фортечних спалахів у Бабаяна, той чекає даремно. Бабаян також створює достатньо контрасту.
Музика: Рахманінов - Бузок
Розбитий, Сергій Бабаджан дуже швидко грає швидкі п'єси і дуже повільно. Великий лук загрожує розпадом, тому що він часто вибирає такий повільний базовий темп, що здається, ніби мелодія втрачає свою течію та контекст. Але цього не відбувається, оскільки, незважаючи на цю крайність, йому завжди вдається органічно розвивати музику та дозувати її. Є кілька прикладів цього - як ці високі куранти в його Етюдному плато до мінор.
Музика: Рахманінов - Тату Етюду до-мінор
Або його геніальна техніка кручення педалей, коли він видаляє окремі ноти з середини при ударі акордом, а потім крутить їх педалями.
Музика: Рахманінов - Тату Етюду до-мінор
Або якщо навіть у найвищій смуті, коли напруга загрожує вибухом, він не дасть нічого спішити.
Музика: Рахманінов - Етюдна таблиця до-мінор
"Звуковий фокус Горовиця"
У бі-мінорній прелюдії він працює з «звуковим трюком Горовиця». Він грає ноти, які насправді граються одночасно з відтінком компенсації, щоб вони звучали краще самі по собі.
Музика: Рахманінов - прелюдія сі мінор
Те, як Сергій Бабаян стає голоснішим, також особливо захоплююче. Бабаян практично залишається сидіти на задньому краї стільця, він не стає швидшим. Крім того, він повертається у крещендо з динамікою між ними. Драматургічно, що електризує.
Для мене він грає прем'єру ре мажор Рахманінова менш переконливо. Провід у басовій лінії тут відсутній, і що робить його таким переконливим в інших творах, розробці різних голосів. Бабаян залишається дуже зосередженим на верхній частині, і з довгими мелодійними нотами виникає якась "гикавка": якщо педаль змінюється занадто швидко, тон зривається, а звук без потреби розріджується.
Бабаян досягає тут звукової кульмінації занадто рано. Гармонійне стиснення відбувається лише через кілька тактів. Сам Рахманінов сказав би тут, як і скрізь після концерту: "Я пропустив суть".
Музика: Рахманінов - Прелюдія ре мажор
Мало транскрипцій вокальних пісень
Окрім "Прелюдів", "Етюд-Табло" та "Момент музики", транскрипції пісень є в альбомі Бабаяна. А також дві транскрипції мого колеги по фортепіано Аркадія Володоса, 3-ї частини сонати для віолончелі та цієї пісні тут: Melodie, Op. 21 No 9.
Музика: Рахманінов - мелодія (вокальна версія)
Цю надзвичайно важку для пісні пісню, коли для кількох нот багато складів, бере до уваги сам Володос у своєму записі з дуже широкою фортепіанною нотою в правій руці, його інтерпретацію пісні.
Музика: Рахманінов - мелодія (Володос)
У Бабаяна, навпаки, тон досить тонкий. Тут співу не чути, що є ганьбою. Потік голосової лінії і щільність звуку втрачаються.
Музика: Рахманінов - мелодія (Бабаян)
Чіткі градієнти голосу
П'єси Рахманінова безпосередньо для фортепіано краще підходять Бабаяну. Абсолютною родзинкою є його інтерпретація е-мінорного етюду. Тут він вміло засновує тональний розвиток на міцному басовому фундаменті, більше крутить педалі, і екстаз досягає в ньому кульмінації, яку він насолоджувався сповна, сповільнюючи і таким чином незмірно збільшуючи напругу. Чудово!
Музика: Рахманінов - мі-бемоль етюд
Він не досягає своєї мети "створити власний цикл", як це пише Сергій Бабаян у буклеті. Натомість окремі твори звучать занадто розгублено з точки зору їх відповідних ефектів, з точки зору їх жанру та, насамперед, з точки зору аранжування відповідно до клавіш. Однак Бабаяну вдається інтерпретувати Рахманінова у симфонічній манері, навіть у його мініатюрах. З Бабаяном фортепіано перестає бути фортепіано. Це стає симфонічним оркестром! Він одночасно і піаніст, і диригент. Як він опрацьовує різні рівні звуку та вокальні курси та ставить їх у співвідношення, роблячи тим самим майже невичерпну градацію динаміки, особливо в тихому, чутному: Це звукова магія, це найвище віртуозне мистецтво! Як би звучали з ним записи великих фортепіанних творів Рахманінова? Хто знає, можливо, колись він залучиться.
Сергій Рахманінов
Твори на фортепіано
Сергій Бабаян
Етикетка: Deutsche Grammophon
Номер замовлення: 9892455