Бланка Лі та Марія Александрова, сучасні богині
Хореограф Бланка Лі вибрала для виступу зірку Великого театру Марію Александрову Богині та демони, його нове творіння. Вони виконують запальну па-де-де, гармонійно поєднуючи моду і танець.
Опубліковано 12.12.2015 о 05:45, оновлено 13.12.2015 о 08:00
Це розжарений дует, як коли повітря стикається з вогнем. Злий союз. Блискавичний союз. Один - андалузець із херес-кольоровими очима Есмеральди, дуже довгим і дуже чорним волоссям, сухим, як гілка, увесь у м’язах, що розвивається на сцені із замученими жестами героїв на картині Гойї. Її звуть Бланка Лі, вона вивчала сучасний танець у Нью-Йорку у Марти Грем, є балетмейстером, керує власною компанією, створеною в 1993 році, виконує хореографії для парадів Аззедіна Алаї, Жана Поля Готьє, Стелли Маккартні, а також рекламних роликів та фільмів Андрія Кончаловського, Мішеля Гондрі чи Педро Альмодовара. "Танець стюардес у фільмі Альмодовара" Les Amants Passengers, c'est moi ", сміється вона.
Інший - москвич, брюнетка з дуже коротким волоссям, струнка, сонячна, вся довжина, коли вона сидить на кінчиках, округлі руки, стрункі жести, запаморочлива дуга. Марія Александрова, зірка Великого театру, увійшла в хореографічні замовлення у віці 10 років, стверджуючи, що виснаження і залізна дисципліна ніколи не мали переваги над задоволенням від танців. "Я двадцять разів танцював Лебедине озеро, і це знаменується назавжди". Цей жест, який ми можемо знайти загорнутим, застарілим, трохи вицвілим, - саме те, що радує Бланку. "Застарілий? Я не знаю. Що я знаю, це те, що техніка досконала, що Марія є Формулою 1, що вона може все, що вона нічого не боїться і що вона розуміє кожну секунду".
Якщо Марія змогла звільнити себе танцювати разом із Бланка Лі протягом цього Різдвяного сезону, це пов’язано з її розміром. "Я занадто старий, щоб танцювати в" Лускунчику ", інакше я був би реквізований для танцю балету Чайковського, запрограмованого на цей час року в цей час року від Великого театру, який протягом сорока п'яти років був розпроданий". Бланка шукала партнера для своєї хореографії. Бріжит Лефевр, колишній директор танцю в Паризькій опері, отримала повідомлення. "Це була Бріджит, яка мене попередила, і коли Бланка зробила мені цю пропозицію, я сказав" так "," так ". Так само, як і Бланка. Дві жінки розуміють одна одну, не розмовляючи. Погляд, жест, позиція. Вони є арматурою. "Це добре, ми не говоримо одними мовами, сказала Бланка, і це добре. Танець живий. Це не можна пояснити". Обрані слова.
"Ода жінкам"
"Танець - це жіночність"
Марія Александрова: "Як артистка балету, я не можу сприймати такі відносини між хлопчиком і дівчинкою, як у Бланки. Класичний балет більш-менш продовжує ставити танцюриста в центр історії і дозволяти танцівниці виконувати роль принцеси. Чоловік неминуче розвиває там іншу енергію, а жінка особливу чутливість. Для мене танець пропонує можливість виразити свою жіночність. Жіночність? Це все, що ми звільняємо, гармонія, радість, життя, світло. На сцені я почуваюся добре, Я процвітаю. Танець для мене звільняє. Це дозволяє мені бути собою, а бути собою є формою сили. Я не можу не змінити світ, але я знаю, що танці роблять людей щасливими, і це є великою силою. Ця сила робить жінки жіночні та надають форму фемінізму ".
"Танець - це братство"
Бланка Лі: "Це правда, що танець - це спосіб передати багато емоцій і почуттів. Коли люди танцюють, вони торкаються один одного, люблять одне одного, обіймаються, цілуються. Танець є. Вираз братерства, радості, свята, і це у всіх цивілізаціях і в усі часи. Він залишається мовою, доступною для всіх. Танець дає відчуття щастя завдяки спільності та свободі ". в інших місцях літератури чи музики танець є важливим елементом у боротьбі з фундаменталізмом, фанатизмом, варварством Я вірю, що майбутнє покаже нам право, якщо ми будемо продовжувати жити, творити, ділитися, танцювати, виходити, одягатися. Я люблю одягатися, щоб виходити. Я одягаю високі підбори, телефоную своїм друзям Azzedine (Alaïa) або Jean Paul (Gaultier), мої улюблені дизайнери, і я прошу їх позичити мені сукню чи костюм. Я люблю моду як на себе, так і на свою хореографію. Коли я уявляю собі крок, я завжди думаю нести до одягу, який може йому служити. Іноді все навпаки. Це одяг, який може надихнути на крок ".
"Сучасний танець - це абсолютна свобода"
Марія Александрова: "Ось чому мені сподобалася ця пригода. Це за свободу, яку вона пропонує. Я люблю переходити межі класичного танцю, щоб прийти до сучасного танцю, який пропонує більшу свободу, залишаючи більше місця для особистості, характеру та темпераменту танцівниці. Вона не є довше виключно корсетовані технікою та хореографією. Вона дозволяє нам уявити нову мову. Завдяки сучасному танцю ми можемо вигадувати себе. Це менше написано. Менше кодовано ".
"Велика зірка - це досконалість"
Бланка Лі: "Так. І в той же час саме цю технічну досконалість я і шукав. Я хотів когось дуже високого рівня, здатного змішувати техніки. Танцюрист з Большого театру, як з Паризької опери чи Нью-Йорка, має фізичну якості та технічні якості, яких я не маю, - це точки, піруети, рухи рук. Все це мені чуже, але все це значно збагачує мої хореографії. Класичний танець має свій словниковий запас. Кожен крок має свою назву . Без техніки артист балету не може до кінця дотримуватися його послання, тоді як сучасний танець пропонує більше свободи вираження поглядів. Але мені подобається, що артисти балету приходять до сучасного танцю. Я знаю, що вони поставлять свою безпомилкову техніку на службу своїм емоціям . Робота з художниками на такому рівні досконалості належить до божественного порядку ".
(1) Богині та демони, з 22 грудня по 3 січня в Театрі Єлисейських полів, у Парижі.