Для того, щоб деконфінувати себе, зіграє Філармонія Парижу; модерато
(AFP) - Це концертний зал з однією з найкрасивіших акустичних установок у світі, але на два місяці замовк коронавірусом. Однак ноти можуть знову відлунити, і незабаром, у Філармонії Парижа.
У сучасній будівлі, впізнаній за металевою оболонкою, ми чуємо, як літає муха: офіси, виставковий зал та дитячі майстерні застигли в часі, рослини в залах давно висохли, а купа пошти все ще чекає своїх обмежених одержувачів.
Уздовж безлюдних коридорів генеральний директор Лоран Бейл - один із десяти людей, які майже щодня проходять у філармонії. Зазвичай понад 600.
У супроводі команди AFP він приїжджає до великої кімнати П'єра Булеза, який за п'ять років існування здобув репутацію міжнародного досконалості, причому рівень заповнюваності перевищує 90%.
- Концерти в деградованому режимі -
"Це сумно", - сказав він, обмірковуючи 2400 порожніх місць.
Але після того, як це зауваження зроблено, він каже, що хоче, якщо не буде протипоказань для здоров'я, поступово відновлювати діяльність, поки кінотеатри та театри залишаються закритими у Франції і на даний момент це не впливає на початок деконфінації в понеділок.
"Ближче до кінця травня ми спробуємо один-два концерти, на сцені не більше 13 музикантів, і без глядачів", - говорить пан Бейл.
Тож не йдеться про те, щоб зіграти 9-ту симфонію Бетховена, а про концерти в "деградованому" режимі, які будуть записані.
У повному обмеженні престижна Берлінська філармонія першою випробувала цю модель, зокрема, зігравши зменшену версію 4-ї симфонії Малера з 15 музикантами (проти 95 для симфонічної версії).
"Для оркестрового музиканта грати наодинці - це біль. Ви повинні повернути знак життя", - запевняє пан Бейл.
Проблема зрозуміла: "оркестр - це від 70 до 100 музикантів на сцені площею 250 квадратних метрів. Це занадто ризиковано". А такі інструменти, як гобой, вважаються "більш ризикованими", ніж скрипка або контрабас, через подих і, отже, позиліони, що випускаються музикантами.
Але "визначення симфонічного оркестру (.) - це звукові сплави між духовими та струнними інструментами; ми не можемо звести симфонічний репертуар лише до струнних", вказує пан Бейл.
Для перших концертів головна скрипка Паризького оркестру Філіп Айше запропонував "Зігфрід-ідилію" Вагнера, для якої не потрібно більше 13 музикантів і де представлені різні парти.
Ще одним проектом, ініційованим скрипалем Рено Капусоном, є об’єднання 23 солістів, які зіграють у "Les Métamorphoses" Річарда Штрауса.
"Ми не хочемо заливати мережу" творами, які вже широко доступні через потокове передавання, за словами пана Бейла. Він також згадує деякі твори з використанням простору, такі як "Симфонія фантастики" Берліоза, з музикантами, розміщеними в чотирьох кутах кімнати.
Другий крок: у червні та липні Філармонія могла експериментувати зі своїм модульним приміщенням.
Завдяки найсучаснішим технологіям сидіння за лаштунками та піт-клубами можуть «зникнути», помноживши площу сцени на п’ять і дозволяючи грати більшій кількості музикантів, залишаючись на відстані один від одного.
- 80% гостей за межами Парижа -
Ризик, зазначає пан Бейл, полягає в тому, що "музикант втрачає орієнтацію".
І цей формат навряд чи сумісний з присутністю публіки, оскільки "із занадто далекими музикантами зникне сторона звуку, ми будемо чути кожен інструмент окремо".
І коли громадськість буде повторно уповноважена, можливо, у вересні, це може бути надто рідко. "Середній вік класичної музики - понад 50 років", згадує пан Бейл. А п’ятдесятники та люди похилого віку - це і найвідданіші, і "ті, хто купує найдорожчі місця".
Можна було б розглянути можливість перегляду класичної концертної програми до зими, закликаючи найбільших артистів, що базуються в Парижі, оскільки Філармонія, як правило, дуже залежить від регіональних та міжнародних гостей: 80% проти 20% у виконанні Оркестру де Пари, прикріпленого до будинку з 2019 року.
Нарешті, фінансова ситуація складна. До липня вже було скасовано сотню концертів, втрата яких склала 12 мільйонів євро. У той же час керівництво планує заощадити мільйон євро, але діяльність з продажу квитків (яка зазвичай становить 50% бюджету Філармонії) зазнала зупинки (-35% порівняно з аналогічним періодом 2019 року).
За цих умов важко перезапустити роботу зі зменшеним датчиком, як нещодавно рекомендував вірусолог. Чи можна було б відтворити "змішану" аудиторію із глядачами в залі та іншими, хто дивиться концерт вдома за низькою ціною? "Це складно, але це одна з гіпотез", - говорить режисер.