Думка про фільм Хана-бі (1997) - Слава режисеру! від Текіли - SensCritique
Огляди Хана-бі
У 1997 році кінотеатр "Кітано" працює на повній швидкості.
Його фільми досягли певного шанованого успіху на Заході, і він створив дуже особистий стиль, досліджуючи дорогі для нього теми, але завжди використовуючи однакові рецепти та виверти, а саме щіпку якудзи та копів-шахраїв. там, все посипане шокуючими, але блискучими сценами. Незважаючи на все це, хоч би якими "культовими" вони були, "Насильницький поліцейський", "Сонатін" чи "Діти повертаються" - це "лише" чудові фільми.
Кітано не вистачає безперечного, неминучого шедевра, який однозначно зробить його частиною пантеону режисерів.
Він зробить це з "Хана Бі".
Визнаний на всіх фестивалях, Кітано розбиває світове кіно того року цим потужним і зворушливим твором.
З відомою публікою "Ханою Бі", а потім "Літом Кікудзіро" Кітано перегортає сторінку, яка відтепер спрямовуватиме його до більш амбіційних проектів ("Ляльки", "Анікі Мон фре", "Затоїчі", "Такеші") Але з дуже нерівними долями.
Тут все здається під контролем, і він пропонує нам свій найвишуканіший кінотеатр з часів "Сцени на морі", квінтесенцію його неповторного стилю, нерухомі та тихі кадри, не дуже балакучі персонажі, поліцейські та якудза, майже пустельні пляжі чи похмурі передмістя японці, школярський гумор чи сюрреалістичні ситуації, все є.
Велика різниця в тому, що цього разу Kitano не додає, не перестарайтеся.
Нарешті він знайшов рівновагу в кожній зі сцен свого фільму, що дозволяє "Хана Бі" повною мірою дихати і захоплювати глядача як ритмічним і розміреним розповіданням, так і силою справді душераздираючого сценарію.
Тому що "Хана Бі", незважаючи на свою суворість, є, мабуть, однією з найкращих історій кохання в азіатському кіно.
Кітано, виконуючи роль мовчазного екс-копа, несе на своїх плечах і на розбитому, невиразному обличчі всю тяжкість болю і невимовного, спричиненої неминучою втратою коханої людини.
Він ніколи не був таким вражаючим, як актор.
Так звана сцена "кексу" між Ніші та його дружиною, серед іншого, вражає своєю простотою та силою.
Спалахи насильства, врівноважені кількома натяками на гумор, є лише для того, щоб дозволити глядачеві знизити напругу нещадної історії.
У цій роботі є така скромність і така точність, що діалоги майже марні.
Це жорсткий фільм, який потроху бере вас за горло.
Кітано, який так часто представляв себе з пістолетом до голови, цього разу залишив цей фокус у роздягальні на користь остаточного удару, красиво покладеного на музику його друга Джо Ісайші. Фільм зрілості.