Джон Габріель Боркман “у Франкфурті Пекельний танець крижаних святих - сцена та концерт - FAZ
Зрештою, режисер доводить драматурга на слово, беручи його у нього. Все сказано. І все життя закінчується. Чорна завіса повільно опускається над трьома дивовижними загубленими людьми, двома жінками та чоловіком, у білому від крейди холодному салоні високого сцени, який мутував у благородний склеп з класицистичними колонами та чотирма великими барикадними дверима у Шауспіль Франкфурт, існування жителів здається настільки ретельним щоб знищити і зникнути, щоб потім більше нічого не могло з’явитися. З Генріком Ібсеном настає смерть. Зі словами. З Андреа Брет приходить фортепіанна музика. Без слів. Заморожені дзвінкі звуки, ніби композитор і піаніст Берт Вреде вдарив бурульки в льодовиковій печері.
У своєму "передостанньому творі" Джона Габріеля Боркмана Ібсен в 1896 році відправив титульного героя в лід і сніг. Він дозволяє суперменові та винятковій фантазії померти біля будинку, високо в зимовому лісі. Колись Боркман "розкопував скарби землі", привласнюючи кошти своїх інвесторів, "роблячи золото блискучим у глибині", будуючи заводи з-під землі і бажаючи економічної могутності в країні. За що він продав Еллу, жінку, яку кохав, своєму комерційному партнеру та шаленому партнеру, котрий захоплювався нею. Оскільки Елла не хотіла здаватися повзучому, співшуканець відпустив свого партнера Боркмана, який одружився з Гунхільдом, нелюбимою сестрою зрадженого і проданого. Він провів у в'язниці п'ять років, а протягом восьми років у добровільному арешті поплескав вгору-вниз по горищі над головою Гунхільда.
Сестринський випробувальний
Зараз, у снігу та льоду, Боркман говорить про «крижану руку», яка тягнеться до його серця. Елла з ним. Слідом йде Гунхільд. І двоє, кожен з яких Боркман обдурив своє життя та кохання, потискують один одному руки: «Ми дві тіні - над мертвим чоловіком». Драматург дає жінкам примирливий висновок, і він відправляє чоловіка в ніщо. Ви цього не бачите і не чуєте у Франкфурті. Коли чорна завіса знову піднімається вгору, салон замінюється місячним краєвидом льоду та пагорбів льодовиків. Ви відчуваєте повітря ніби з інших планет, подалі від землі. Троє дивних людей у салоні перетворилися на ще більш незнайомих істот, дивних комах, які, як Елла та Гунхільд, лежать спиною на шматках льоду і наважуються робити останні нудні рухи, поки Боркман, здається, намагається щось підняти з підлоги, але піддається гравітації. Звичайно, воно продовжує підтягуватися знову і знову. Всі троє німих, у нескінченному русі у супроводі фортепіано: змушені вижити, застиглі в пеклі льоду і темряви. В одному з останніх кошмарів загублений танець. Але це не нав'язується персонажам. Це надходить зсередини. Ваша правда. Напрям нещадно розкриває те, що драматист милостиво приховує.
Ібсен, суддя та експерт з винних справ, заразив жінок маленьким сестринським випробувальним світлом під час вироблення своїх персонажів. Наче вони були кращими людьми. Андреа Брет, стриптизерка і екскаватор фігур, задуває маленьке світло Ібсена. Тому що його гніт не має їжі.
Супер егоїст
Ібсен виховує одного злочинця та двох жертв. Але незадовго до того, як чорна завіса опустилася над салоном, unунгільд Боркман у своїй чорній, тісній оксамитовій сукні, майже розчиняючись від болю та оніміння, кілька хвилин виливалась у стогнаному безсловесному голосі в усіх тонах болю, ніби з оголених нервових струн. здавалося, гуде. А актриса Корінна Кірхгоф дозволяє фігурі знову і знову хитатися за всі межі розгубленості, у захоплюючому істеричному спокої. Пані Боркман щойно втратила сина Ерхарта. Ваша остання зупинка. Ваш проект. Ваш месник. Хто повинен змити ганьбу, яку батько приніс на прізвище. Яку вона підняла на місії. І хто («я не місіонер, мамо») зараз їде на південь зі своєю коханою Фанні, щасливою вдовою. Мама хотіла сформувати та замісити, як шматок пластиліну, щоб помститися та експлуатувати, контролювати та керувати як мати-злочинець, як її злочинець, колись столиця його інвесторів.
І так само, як вона, в примані диви високого Зікен-Фроу, відпочиває на самотній шезлонгу у великій кімнаті або махає своїм еспресивним вказівним пальцем по повітрю салону, корчиться, як змія, воркує і воркує, ховаючи голову на животі сестри чи чоловіка або там як зброя тяги, як вона тероризує свого сина Я-я-твоя мати! показує Корінну Кірхгофф з її віола-віото високим тоном і у вищій акторській формі: супер егоїст. Який налаштував крижане серце на сяючий віртуозний інструмент. Яка нещадно хоче принести жертви собі як крижаному святому - що мають робити інші.
Смішний променистий обігрівач проти танків Крижаних Святих
Це надзвичайно смішно, хоча це гротескно трагічно, що тут не може бути пропозицій. Без зупинки. Немає шансів на інше життя. Тому що Крістіан Ердт, як дико розгойдуваний солом'яний хлопчик, є такою підлітковою, плаксиво наївною версією "я нічого не хочу, як втекти!" - найновішим біженцем, що його постійне твердження, що він хоче "просто жити", здається, ніби він приходить Навряд чи поза крихітним, холодним, неживим егоїзмом. А Клод Де Демо, як розумна вдова у довгих мусселінових сукнях під широкими білими хутряними накидками, перетворює еротичну яму вбивства хлопчика Фенні на дотепне, охолоджене серце, яке лише колись задовольняє себе в поганому хихіканні. Удвох вони нічого не матимуть один від одного, крім обмороження.
У великій крижаній широкій кімнаті салону, яку спроектувала Аннет Муршец, перед шезлонгом світиться маленький смішний сяючий обігрівач. Його тепло не проникає до танків крижаних святих, котрі живуть лише для себе і мертві для суспільства та громади. Наприклад, Елла Рентгейм, сестра пані Боркман, також вся в чорному. Незабаром вона помре від своєї смертної хвороби і втратить свого племінника Ерхарта, якого колись виховувала, як власну дитину, коли Гунхільд Боркман «більше не могла» через кримінальні фінансові операції чоловіка. Елла побудувала все своє існування на Ерхарті, якого вона хотіла б мати з собою на смертній прогулянці. Егоїст останніх бажань, який актриса Йозефін Платт святкує як комічне мерехтіння під корою почуттів компактної претензії на життя і любов.
Щирі оплески для чудового вечора
Вона сидить поруч із сестрою, сміючись, коли вони обоє згадують ігри старих дітей у шафі або глузують над стукаючими слідами "сірого старого вовка" Боркмана, який там будує плани і вважає, що акції, банк, одного разу руда повернеться до нього і милостиво попросить відновлення. Вона зав'язує самого старого в найгіршій загрозі («Ти вбив моє кохання!») Жестами ніжності, пестощів, обіймів - але так, ніби вона зараз збирає обов'язкові відсотки на капітал, який колись у неї вкрали. Локшина Йозефіна Платта, яка, як дивна, відчайдушна програма жестів та емоцій у втраченому положенні, дивовижно недоторкана, незважаючи на всю поступливість. Саме вона серед крижаних святих, мабуть, відповідальна за зливи з градом.
У кожного тут є своє морозильне відділення. І його химерності перед ним. Але режисер цього не засуджує. Вона дозволяє їм бути такими, як вони, з геніальною легкістю. Не змушуйте їх ні до чого, не сподівайтеся на помилкові сподівання, шануйте їх у їхніх особливостях. Те, що це лякає, і що ти можеш посміятися з цього, бо пихаті, абсолютні, вічні ці люди стикаються з жорстоко скінченним, банальним - тим більше хвилюючим. Бо тим більше людські. Щирі оплески для чудового вечора.