Ерік Руф "Комеді-Франсез потрібно розхитати" - Визволення
Ерік Руф, новий адміністратор Комеді-Франсез. (Фото Крістофа Рейно де Лаге)
На початку свого першого сезону новий адміністратор Ерік Руф детально розповідає про плани, які розробляє для шанованого будинку.
Він не перекидає стіл, не робить революції. Прихід Еріка Руфа, призначеного 4 серпня 2014 року головою Комедії-Франсуа, проте знаменує значний розрив із часто суперечливими методами Мюріель Майєт, яка керувала будинком протягом восьми років, не ризикуючи.
Приєднавшись до Комеді-Франсез у 1993 році, Ерік Руф відзначився там як актор, а також як режисер і сценограф. У своєму кабінеті, де він приймає нас живим і блискучим поглядом, він демонструє безтурботне запевнення капітана свого корабля, який щойно провів більше року, зустрічаючись із всесвітньо відомими режисерами, щоб протистояти їм з військами. З Арно Десплехіном на початку сезону, а також Бобом Діланом, про який пізніше повідомив Грейл Маркус, а також 20 000 Ліг під морем, проїханим Крістіаном Хекком, а також проектом модульної кімнати, запланованим до 2020 року, він має намір вдихнути нове життя в нове для закладу.
Ваше перше програмування в якості адміністратора контрастує з тим, що було в попередні роки. Ви хотіли відзначити оновлення ?
Ні, не зовсім так. Я знаю будинок зсередини, знаю, що не в силу терміну повноважень ви можете щось змінити. Уже якщо наприкінці мого терміну будинок продовжуватиме добре функціонувати, я зможу вважати себе щасливим.
Яке бачення ви бачите напередодні цього першого сезону своєї ролі адміністратора? ?
Це досить крихкий баланс. Є дві речі, щоб досягти успіху в Комеді-Франсез: одна - задовольнити попит громадськості; інший - задовольнити прагнення війська. Ці два не завжди об’єднуються.
У такому будинку, який працює майже самодостатньо, з цим аспектом спадщини, витоки якого сягають 17 століття, який у вас є простір для здійснення речей? ?
Французька комедія - це будинок, який потрібно струсити, але в хорошому сенсі. Ідея полягає не в тому, щоб ставити все під сумнів адміністративно чи художньо. Це питання методології. Громадськість має дуже особливі стосунки з Комеді-Франсез. Усю свою кар’єру я підписав автографи між поколіннями. Мало театрів мають такі стосунки з публікою.
Арно Десплекін робить свої перші кроки театральним режисером завдяки вам. За словами Лучіно Вісконті, Іво ван Хов також буде режисером шоу "Les Damnés", прем'єра якого відбудеться у дворі Авіньйонського фестивалю. Але є також Грейл Маркус про Боба Ділана Марі Ремонд. Очевидно, що ви передбачаєте оновлення на боці режисерів та сучасних творів ...
По-перше, мова йде про склеювання. Наприклад, Іво ван Хов, Томас Остермайєр грають по всій Європі, але ми ніколи не бачили їх у Комеді-Франсез. Вони були здивовані, коли вперше зустрілися зі мною, вони очікували хлопця з білою бородою, червоною хусткою та нагрудним знаком, але з’ясували, що ми більш-менш однолітки і розмовляємо однією мовою. Обидва очолюють війська, функціонування яких порівнянне з функціонуванням Комеді-Франсез. Вони розуміли, що щось можливо; хоча щодо Томаса Остермайера, з яким ми ведемо дискусію, ще нічого не укладено. Ці перші зустрічі з режисерами європейських акторів є вирішальними, я пояснюю їм, що таке Комеді-Франсез і чому можна співпрацювати. Зараз я хотів би звернутися до Кеті Мітчелл, Дебори Уорнер, Пітера Штейна або навіть Жана-Франсуа Сівадьє, якого я мрію нарешті побачити шоу у французів.
Або Арно Десплехін ...
Ми мало знаємо один одного, і багато акторів трупи вже знімались у його фільмах, таких як Денис Подалідес чи Мішель Вуйлермос. Велика складність, коли ви приводите режисера до Комеді-Франсез, полягає в тому, що він не повинен намагатися позиціонувати себе по відношенню до будинку, виявляючи злоякісну позу, а в тому, що він приходить навпаки із реальним проектом. Піднімаючись вгору батьком Стріндберга, Арно Десплехін робить свій «виїзд» театрального режисера в Комеді-Франсез. Він одержимий театром. Перш ніж писати свої сценарії, він завжди починає з перечитування таких авторів, як Ібсен чи Стріндберг, які служать йому як сорт.
Які ще трансформації ви бачите за короткий термін? ?
Ми знаходимося в процесі переосмислення комітету з читання Комеді-Франсез, який повинен дати свою згоду щодо кожного тексту, внесеного до репертуару. Для цього пропонуються тексти щонайменше за два роки. Однак ця операція створює проблему сьогодні, коли багато режисерів працюють із редагування текстів; що змушує нас, наприклад, відкласти те, що ми називаємо плато, пише.
Якщо Арно Десплекін або Кеті Мітчелл пропонують мені творіння на основі збірки текстів, я не можу попросити їх за рік наперед надати нам фон для шоу, наприклад. Це означає, що такий досвід можна здійснити лише в Театрі-студії або в В'є-Колумб'є, приміщеннях, де не потрібна печатка комітету з читання, але розмір яких менший.
Де проект відкриття четвертого театру, який зазвичай планується провести у 17 окрузі Парижа? ?
Проект знаходиться на стадії реалізації. Зал буде в Бертьє, де ідеєю було б встановити картуш публічного театру поряд з Одеоном. Але це частина великого проекту з нерухомості, в якому бере участь багато партнерів. Тож це складно, але якщо все піде добре, це діятиме протягом п’яти років.
Слухаючи вас і судячи з вашого програмування, у нас складається відчуття, що ви продовжуєте роботу Марселя Бозоннета, який був попередником Мюріель Майєт ...
Так, хоча на той час, будучи актором, я не був настільки обізнаний, що він робить: актор передбачав лише сезон через шоу, в яких він ходить грати. Але озираючись назад, я бачу, наскільки доречним і сміливим було те, що він поставив на місце. Він залучив Бобу Вільсона, Петра Фоменка та Анатолія Васильєва. Він зробив багато, щоб відкрити Комеді-Франсез зовнішньому світу, і саме цю роботу я хочу продовжувати. Чим більше ми прагнемо відкриватися назовні, для вентиляції, тим краще.
Вони кажуть, що ми повинні шанувати репертуар, що це наша головна місія, що є правдою. Але це найскладніше завдання. Репертуар - це фантазія. Люди хочуть побачити те, чого ніколи раніше не бачили. Вони хочуть почути текст, який ніколи не був написаний. Візьмемо, наприклад, Ромео та Джульєтту, якими я повинен їздити в цьому сезоні, і зробимо мікро тротуар. Кожен скаже вам, що знає виставу, але мало хто зможе сказати, що в ній написано. Наша місія - повернути класику в сучасному розумінні. Це найважливіша місія, завжди з повагою до історії, усвідомлюючи, що текст може мати гостроту сучасності.