Fifib 2020: "Гагарін", місто космосу
Цим дивовижним першим повнометражним фільмом Фанні Ліатард та Джеремі Труй підписують твір надзвичайної чутливості, написаний та створений разом із жителями міста, приреченого на знесення. Свідчення колективної утопії та загубленої мрії, "Гагарін" - це Бордоська добірка Rue89 до видання 2020 року Міжнародного незалежного кінофестивалю у Бордо.
Поступове ковзання до розчарування, "Гагарін", без сумніву, є найкращим способом сказати про прихильність та відрив від місця. Міфічне місто робочого класу в південному передмісті Парижа, ім'я якого дали фільму, - ім'я першого, хто здійснив політ у космосі, було знищене в серпні 2019 року. Цей фільм народився з його руїн.
Бар, розроблений у 1961 році братами Шевальє та відкритий у 1963 році російським космонавтом Юрієм Гагаріним, не міг сподіватися на кращу данину. Між суворою реальністю та надією на завоювання Фанні Ліатар і Джеремі Труй знайшли правильний тон, щоб написати разом із жителями мрію 380 сімей, деякі з яких завжди жили в цьому червоному передмісті.
Інтерв'ю з двома режисерами, вона Ісеруаза і він Ланд, обидва пройшли через Science Po Bordeaux, перш ніж віддатися буквально сьомому мистецтву і потерши плечі сьомим небом.
Rue89 Bordeaux: Як ви перейшли від Science Po до кіно ?
Джеремі Труй: Як частина Science Po, у нас була можливість з Фанні поїхати до Колумбії, де ми провели багато часу. Був перший клік, відкриття для певного магічного реалізму, способу бачити світ та розповідати історії. Фанні звернулася до містобудування, а я до міжнародної співпраці.
Після закінчення навчання ми обидва продовжували подорожувати і індивідуально розвинули бажання знімати фільми. Я навчався у творчих документальних фільмах у маленькому селі в Ардеші під назвою Луссас. А Фанні навчалась у Гінду в Кверсі з написання сценаріїв. Ми зібрались, щоб працювати разом, як друзі.
Виграйте квитки, щоб побачити "Гагаріна" на "Утопії"
Як народилася ця ідея про співпрацю дуетів? ?
Фанні Ліатард: Ми щойно приземлилися в Парижі в 2014 році, друзі містобудівників працювали над знесенням міста Гагаріна в Іврі. Вони хотіли документальні портрети жителів, які вони нам пропонували зробити. Коли ми дійшли до того великого бару з червоної цегли, ми були шоковані, бо візуально це було дуже вражаюче. Ми дізналися про його історію та про те, що Юрій Гагарін прийшов її урочисто відкрити. Це викликало у нас бажання зробити фантастику.
Джеремі Труї : Повернувшись на лінію метро 7, Фанні згадала, що відбувся конкурс сценарію "HLM sur court"; запрошення до написання короткометражних фільмів про робочі квартали. Залишилося здати сценарій 5 днів. Нам вдалося зробити першу версію Гагаріна, і ми стали одним із трьох переможців! Ми в кінцевому підсумку знімали фільм у місті. Особливо ми хотіли це зробити з місцевими жителями.
Для нас це було новим. Чудова можливість! Небо і земля були зворушені. Треба було знайти команду, співробітників ... Перш за все, ми мали знайти 10 000 євро! Цю суму присуджували кожному лауреату, але її потрібно було авансувати. Ми знайшли виробництво, яке погодилось нам допомогти. Нарешті, ми провели багато часу в місті, коли короткометражний фільм складав 15 хвилин.
Фанні Ліатард: Ми хотіли розповісти більше про це місто та його жителів. Ми хотіли розкопати персонажа Юрі [головного героя фільму, примітка редактора]. Після короткометражного фільму ми почали писати художній фільм. У той же час ми мали можливість отримати повідомлення від Джулі Біллі, продюсера Haut et court. З Керол Скотта вони чули про фільм. Вони це побачили і підтримали нас у написанні цієї функції.
"Коли ми говоримо двигун? "
Перейти від короткого до довгого фільму було так легко ?
Джеремі Труї : Коли ми зібрались у перший день на знімальному майданчику, це було для нас абсолютно новим. У нас не було технічної мови: коли ми говоримо двигун? чи ви маєте на увазі дії ?!
Фанні Ліатард: Ми ніколи не ступали на плато. Те, що дало нам певну свободу, було приємно мати мало кодів. Нас добре підтримали наші команди. Під час написання функції ми мали зробити ще два шорти. Ми дійшли до практики. Ми вчились, діючи насправді.
Дійсно, ви зняли інші короткометражні фільми про інші міста. Це випадковість, або ви зробили це своєю спеціальністю ?
Фанні Ліатард: Сусідські райони нас дуже цікавлять. Я займаюся містобудуванням, це не випадково. Після першого короткометражного фільму продюсери запросили нас до Нанта та Обервільє. Вони дали нам карт-бланш, щоб мати справу з місцевими жителями. Зустрічаючи людей, є багато історій. Це багате для нас.
Джеремі Труї : Він багатий на мультикультурну сторону, яку ми демонструємо, і там, де люди зустрічаються. Але це також з політичної точки зору, оскільки ці території настільки стигматизовані. Знімати фільм у популярному районі не є тривіальним. Зазвичай ми демонструємо бідність, насильство та відчуження. Створення фільму, який висвітлює поезію цих людей, - це спосіб сказати їм, що ми можемо спостерігати за ними по-різному.
Фанні Ліатард: Швидше, ми обидва виросли у віддалених районах чи селах. Коли ми приїхали до Іври, ми почувались у цьому селі, що є містом, більш спокійно, ніж у великому Парижі. Є залишки утопії великих маєтків, які ми колись знали. Незважаючи на проблеми, які ми зустрічаємо в містах, де ми гастролюємо, ми також знаходимо речі, які стосуються нас особисто.
Як вас зустрічали місцеві жителі ?
Фанні Ліатард: Це досить смішно. Перший раз, коли нас попросили про наші документи! Вдруге нам довелося робити нічні кадри, щоб підготуватися до фільму. Ми приїхали на самокаті, навіть не вибрались. Мимоун, хлопець, якого ми добре знаємо, побіг за нами. Ми пояснили себе, і нас одразу дуже запросили. Люди швидко зрозуміли, що ми збираємось зробити позитивний та уважний проект, який включатиме їх.
Джеремі Труї : Коли ми знімали короткометражний фільм у 2015 році, місто було заселене. Тривалий шлях він був повністю порожнім і вже заповненим робітниками, які почали розбирати та видаляти азбест.
Через 4 роки ми встановили досить міцні зв'язки з деякими мешканцями. Ми стежили за процесом переселення для чимало сімей. Одні були дуже стурбовані, інші дуже раді виїзду, а треті, хто не хотів їхати і залишився до кінця. Ми бачили, як місто повільно спорожніло, поки воно не стало кораблем-привидом.
"Ми хотіли уникати кліше"
Це місто було частиною червоного передмістя. У 2005 році вона зазнала заворушень. Однак ви справді вибрали набагато м’якше та поетичніше написання. Навіть саундтрек м’який, більше Боб Марлі, ніж PNL (група з міста)...
Фанні Ліатард: PNL, вони розмістили гігантський банер зі свого останнього альбому на будівлі, коли ми знімали. Нам довелося жонглювати, щоб знайти квартири та затриматися, уникаючи його !
Джеремі Труї : Незважаючи на вибір режисури, музики та акторів, ми базуємось на нашій історії та її героях. Наш головний герой Юрі мріє завоювати космос! Тож музика - це досить космічний саундтрек. Ми хотіли уникати кліше. Навіть персонаж наркодилера, коли він далеко від Юрія, він виглядає агресивно. Потім, коли він наближається, ми виявляємо того, хто має свої вади, і опиняємось, як Юрій, кинутими усіма. Загалом, ми хотіли заглибитися в персонажів, щоб уникнути кліше, які ми знаємо занадто добре.
Як виникла ця ідея писати, що межує з науковою фантастикою? ?
Фанні Ліатард: Негайно ми хотіли перевести погляд на це місто. Важливо було принести туди магію. Очевидно з цією історією космонавта; У цьому місті живуть старі люди, які знали про приїзд Юрія Гагаріна за його інавгурацією. Це божевілля ! Це була епоха утопій великих житлових кварталів, утопії спільного життя, пов’язаної з утопією завоювання простору ... Повернення цих мрій до життя нас дуже схвилювало. Швидко з’явилося бажання направити, пограти з будівлею і порівняти її з кораблем. Це була сама основа роботи.
Джеремі Труї : Ця ретро-футуристична архітектура надихнула багатьох кінематографістів до нас, і вони перетворили її на науково-фантастичні фільми, будь то Рідлі Скотт із "Бігуном по лезу" або Андрій Тарковський зі "Стлейкером". Щось виходить із цегли та кривих будівель, що викликає наукову фантастику. Наш фільм закріплений у реалізмі, але він забарвлений цими мріями про космос і цим науково-фантастичним кіно. Для нас знімати людей, знімати місто, знімати невагомість швидко стало грою.
Фанні Ліатард: Зустріч з жителями також була рушійною силою. Їхні історії викликали у нас бажання створити героя. Юрі мріє незвично і вступає в опір евакуації міста. Ми сформували чуйного, ніжного, мрійливого героя, який буде боротися за ідеї.
Фільм "інструменту пам'яті"
Що думали місцеві жителі про кінцевий результат? ?
Фанні Ліатард: На жаль, з кризою в галузі охорони здоров’я все відкладено. Ми закінчили постпродукцію після стримування. Вони ще не бачили фільму. Чекаємо великої прем’єри. Оскільки Канн не відбулося [фільм був відібраний для фестивалю, примітка редактора], ми збираємось зробити Канни в Іврі! 6 листопада ми покажемо фільм усім мешканцям. Вони будуть здивовані ...
Як пройшов кастинг? ?
Джеремі Труї : Ми любимо цей процес! Коли сценарій готовий, і вам доведеться знайти тих, хто зіграє кожного героя ... У нас була ідея змішати непрофесійних акторів та інших, хто мав досвід. Мати Ліну Хоудрі (Діана) та Алсені Батілі (Юрі) - чудовий дует.
Характер Юрія був досить складним. Це було перше. Ми сподівались на молодого чоловіка з міста. Ми не знайшли його, тому розширились. На це пішло півроку! Алсені, який мешкав на півночі Парижа, побачив листівку та надіслав досить впевнений електронний лист. Він хотів спробувати, коли не займався акторською майстерністю. Коли ми з ним познайомилися, у нього було щось дуже близьке до характеру. Будова героя і, на очі, щось з дитинства. Це стало очевидним після перегляду відео.
Це той, хто багато інвестує. На плечах у нього було велике навантаження, оскільки він практично на кожному етапі. Ліна допомогла Алсені опанувати емоційні моменти, і Алсені внесла свіжість у гру Ліни.
Це як Фаріда Рахуадж та Мішель Пішон. Мішель грав на нашому другому корті "Le Chien bleu". Але Фаріда за декілька моментів, коли вони разом, штовхнув його, і це стало чудовим дуетом.
Фанні Ліатард: Що стосується характеру Діани, дівчини з ромської громади у фільмі, ми провели досить багато часу з громадою Іврі. Біля підніжжя міста Гагаріна знаходився табір. Були ці дві нестабільності, одна вертикальна, а друга горизонтальна, які потирали плечі, не реально допомагаючи одне одному. Ми хотіли створити цю зустріч.
Чи є цей фільм політичним у тому сенсі, що він критикує джентрифікацію ?
Джеремі Труї : Ми хотіли порівняти долю жителів Гагаріна, яких підтримує муніципалітет, та долі ромського табору, розібраного поліцією. Обидва вони є прикладами нестабільності. Висновок: нестійкі не вибирають, вони страждають. Їх виганяють і вивозять, іноді до більшої нестабільності. Але у випадку з grаґріне муніципалітет зобов’язався здійснити переселення. Депутат - житель Гагаріна. Він вийшов одним з останніх.
Фанні Ліатард: Ми зустріли архітекторів, які працюють над новим проектом. Ми знаємо, що соціального житла буде менше, це ганьба. Але ми знаємо, що спільних просторів буде більше, мета полягає в тому, щоб створити агрокультуру.
Виграйте квитки, щоб побачити "Гагаріна" на "Утопії"
Фільм був відібраний на Каннському кінофестивалі. Цього не сталося. Це жаль ?
Джеремі Труї : Відбір першого повнометражного фільму в Каннах - це велика радість. Ми дізналися новини під час блокування. Це була шалена новина. Ми схрестили пальці, щоб фестиваль відбувся. Цього не сталося. Тьєррі Фремо (директор фестивалю) вирішив створити лейбл "Cannes 2020 Selection" на честь фільмів, які він бачив і любив. Цей ярлик нам дуже послужив. У нас було багато іноземної преси. 30 країн хотіли взяти його. Він подорожує Кореєю, Канадою, Бразилією ... і ми нікуди не можемо поїхати, щоб супроводжувати його !
Фанні Ліатард: Ми беремо те, що треба взяти. Це щастя.
Що залишиться від цього досвіду ?
Фанні Ліатард: У нас змішані вигадка та реальність. Нам потрібно було чотири роки, щоб написати цей фільм з місцевими жителями. Це діючий метод, який нам дуже подобається: закріпитися на місці та зняти фільм.
Джеремі Труї : Хочу додати, що серед команди є чимало колишніх жителів, які інвестували себе. Молоді люди, які цікавилися кіно, в тому числі Мімун, який був помічником режисера. Є команда мам з околиць, які створили їдальню, щоб годувати всіх під час зйомок. Цей принцип включення дуже важливий. Ми мали тверду мету, щоб цей фільм став інструментом пам'яті для тих людей, які бачили, як зникає частина їх історії. Ми сподіваємось, що ця колективна робота закріпила цю пам’ять.