Французька середня школа
Музика та диктатура
З: Роджером Шартьє, професором Коледжу Франції, Естебаном Бухом, директором досліджень у Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales.
Сьогоднішні історичні дискусії проходять у формі бесіди з Естебаном Бухом, директором досліджень Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales, де він очолює Центр досліджень в галузі мистецтва та мови.
Можливість для цього діалогу дає публікація його останньої книги «Тройермарш». Оркестр Парижу в диктатурі Аргентини. Робота опублікована виданням «Seuil du Seil» у збірці «Книгарня ХХ століття» під редакцією Моріса Олендера. Відправною точкою стали чотири концерти, які в липні 1980 р. Оркестр Парижу під керівництвом Даніеля Баренбойма дав у військовій Аргентині. Саме вони після державного перевороту 24 березня 1976 року встановили тоталітарний, націоналістичний і «католицький» режим, що характеризується (і стигматизується в Європі з 1977 року) жорстокістю репресій: свавільні арешти, викрадення людей, тортури ., зґвалтування, викрадення немовлят, вбивства та крадіжки смерті. Отже, для Естебана Буха мова йде про роль музики в ситуації диктатури. Чи обов’язково він інструменталізований владою та олігархією, яка її підтримує? Або це як острів, де на час забуті обмеження та страждання сьогодення? Або це може бути форма опору тиранії ?
Але питання ще глибше. В своєму останньому концерті Оркестр Парижу виконав П’яту симфонію Малера, відкриту траурним маршем, що дає книзі назву «Трауермарш». Чи ця музика входила в співзвуччя з поточною політичною ситуацією? Як сприйняла роботу захоплена аудиторія Teatro Colón? Хтось із слухачів пов’язував це зі своїм теперішнім часом, насиченим смертю? Саме на це питання Естебан Бух має намір відповісти, водночас відновлюючи суперечливий контекст туру, позначений розбіжностями в думках між музикантами та люттю певних аргентинських влад після відмови кількох з них. вони брали участь у будь-якому офіційному прийомі та проведенні концерту 16 липня, через два дні після дипломатичної кризи, викликаної цим закликом. Знати, як слухачі 16 липня 1980 року почули симфонію Малера, його траурний марш і нарікання адажіо, непросто. Документів бракує, пам'ять давно вже непевна і, у будь-якому випадку, усім допитаним свідкам важко передати словами спогади про свої емоції.
Спроба дозволяє Естебану Буху продовжити з цією новою книгою свої дослідження та роздуми про взаємозв'язок музики та політики. Опитування надало перевагу декільком підходам. По-перше, у 1999 році з книгою «Дев’ятий» Бетховена. У політичній історії він зосередився на численних, суперечливих, суперечливих присвоєннях одного і того ж балу. Потім, у книзі, опублікованій у 2011 р. Виданням «Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales», L’Affaire Bomarzo. Опера, збочення та диктатура, він проаналізував вражаючий випадок цензури - оперу "Бомарсо де Джинастера", заборонену в Аргентині диктаторським режимом Генерала Онганії в 1967 р. З опублікованою книгою Естебан Бух ставить питання, що є основним у політичному значення музики? Чи це полягає в можливостях оцінки? Це виробляється шляхом прослуховування аудиторії? Або це визначається асоціаціями, які кожен слухач будує, перетинаючи свої музичні емоції та переживання свого існування? ?
Чи містить П’ята симфонія Малера «несвідому політичну волю сама по собі», яка передвіщає майбутнє насильство та передбачає насильство сьогодення Малера? Це те, що думав Адорно і що Бруно Вальтер заперечує, для кого "у нас тут музика і нічого іншого". Чи пов’язували аргентинські слухачі в липні 1980 р. Це з якоюсь формою медитації чи протесту? Про це в зібраних свідченнях нічого не вказує. Політичний ефект від туру є певним, але оцінка Малхера не має жодного політичного та етичного значення.
Естебан Бух застосовує те саме допитування до іншої музики. Чи був аргентинський національний рок ареною таємного протесту, алегоричного доносу військових? І коли він створив свою роботу Le Tribun у 1977 році. Десять кроків, щоб пропустити перемогу, Маурісіо Кагель, сам аргентинець і викривач злочинів проти прав людини, чи думав він про аргентинську диктатуру? Відповіді коливаються між підказками, що дають змогу пов’язати музику з трагічною політичною реальністю, і, з іншого боку, асоціаціями, що виникають у пам’яті слухачів чи автора Естебана Буха, між тією чи іншою музичною композицією і страждання, заподіяні злочинами аргентинських тиранів.
Робота
Трауермарш.
Оркестр Парижу в Аргентині диктатури
Естебан Бух
Éditions Seuil, книгарня 21 століття. 2016 р., 288 с.