Галина Уствольська

Російський композитор, який народився 17 липня 1919 року в Петрограді, помер 22 грудня 2006 року в Санкт-Петербурзі.

Тільки

Лоран Фенейру

Перш за все необхідно відмінити виразну волю Галини Уствольської у листі від 17 травня 1988 р .: «Ті, хто був би в змозі судити і теоретично аналізувати мої твори, повинні присвятити це лише монологічно, собі. Ті, хто не може просто слухати їх: це найкраща частина ". Істинність твору не буде залежати від його структур, порядку, який вона встановлює, дискурсу, який вона викликає, та знань, які вона обіцяє, але виражається через слухання, яке відображає, згідно з вченням ікони, суть духовного існування і схоже на те, що можна прийняти за акт віри. Або, іншими словами: "Багато знань не дають мудрості".

Тоді необхідно завжди вимірювати долю, яку слід зарезервувати для рідкісних заяв Галини Уствольської (у двох інтерв'ю з Ольгою Гладковою та в листах до її редактора, здебільшого 1), що заохочує їх гострота та ясність тез відтворювати без розрізнення, навіть у заклинанні, і який, фактично, майже систематично ставить пункти в твори, присвячені його музиці, і заморожує її прийом.

За всіх виставлених тут умов ми можемо простежити шлях у творчості Галини Уствольської, починаючи з її першої музичної пам’яті (вистава Чайковського «Євгеній Онєгін», яка, за її словами, розплакалася.), Її захопленого відкриття симфоній Малера, поки вона навчалася в Ленінградській консерваторії або її болісне дистанціювання від Шостаковича після війни до ідеалізму поступово загострювалось, якщо не в фанатизмі 3, мистецтва, яке, як зазначає Борис Тихченко, ставить за мету "максимально виразити, використовуючи мінімум ресурсів 4 ". Крім того, згадування Espressivo або Espressivissimo помножуються на кількість балів.

Останнє: у трьох композиціях - і вже в Соната для фортепіано No2 (1949) - лінії такту немає, крім позначення переходу з одного розділу в інший - зречення, яке підтверджує асиметрію ритмів. Іншими словами, і, як зазначив Борис Тищенко, справа зводиться до ідеї, а не міри, контролю за акцентуацією. Це нав'язливе, забите, забите, гіпнотичне повторення цієї ідеї, будь то ритмічне значення, гармонія чи ізольована нота (як квартира D в центрі клавіатури в Соната № 5), який встановлює рамки, в яких бореться простота ритму, відображаючи відчуття свободи одночасно з відчуттям потреби в іншому внутрішньому порядку. Тоді час роботи, що повторюється, з медитативною якістю, стає повільним.

І подання: "Мою музику зрозуміти непросто".

Солістична музика (крім голосу)
- Дванадцять прелюдій для фортепіано в одному русі (1953), 18 мн, Сікорський
- Соната для фортепіано No1 в чотири рухи (1947), 10 мн, Сікорський
- Соната для фортепіано No2 у два рухи (1949), 12 мн, Сікорський
- Соната для фортепіано No3 в одному русі (1952), 17 мн, Сікорський
- Соната для фортепіано No4 в чотири рухи (1957), 12 мн, Сікорський
- Соната для фортепіано No5 за десять рухів (1986), 16 мн, Сікорський
- Соната для фортепіано No6 в одному русі (1988), 07 м., Сікорський
Камерна музика
- Композиція n ° 1 "Dona nobis pacem" в три рухи, для піколо, туби та фортепіано (1970-1971), 17 млн., Сікорський
- Композиція № 3 "Benedictus, qui venit" в одному русі, для чотирьох флейт, чотирьох фаготів і фортепіано (1974-1975), 07 мн, Сікорський
- Дует для скрипки та фортепіано в одному русі (1964), 25 мн, Сікорський
- Великий дует для віолончелі та фортепіано у п'ять рухів (1959), 26 мн, Сікорський
- Октет для двох гобоїв, чотирьох скрипок, литавр і фортепіано у п'яти рухах (1949-1950), 18 мн, Сікорський
- Соната для скрипки та фортепіано в одному русі (1952), 20 мн, Сікорський
- Тріо для кларнета, скрипки та фортепіано (1949), 16 м., Сікорський
Ансамблева інструментальна музика
- Композиція n ° 2 "Dies irae" в одному русі, для восьми контрабасів, перкусії та фортепіано (1972-1973), 18 мн, Сікорський
- Симфонічний вірш № 1 раніше Світло степу, для оркестру (1958), 25 мн, Сікорський
- Симфонічний вірш № 2Досягнення героя, для оркестру (1959), 12 мн, Сікорський
- Оркестровий люкс раніше Спорт (1955), 21 млн., Сікорський
Концертна музика
- Концерт для фортепіано, струнного оркестру та литавр (1946), 20 мн, Сікорський
Вокальна музика та інструменти
- Мрія Степана Разінеbyline, для баритону та великого оркестру (1949), 20 мн, Сікорський
- Симфонія № 1 для двох дитячих голосів та симфонічного оркестру, в три частини (1955), 30 мн, Сікорський
- Симфонія № 2 "Справжнє і вічне блаженство" для голосу та оркестру (1979), 20 млн., Сікорський
- Симфонія № 3 "Ісусе Месію, спаси нас" в одному русі, для оповідача та оркестру (1983), 16 мн., Сікорський
- Симфонія № 4 "Молитва" одним рухом, для контральта, труби, том-том і фортепіано (1985-1987), 10 мн, Сікорський
- Симфонія No 5 "Амінь" для оповідача та ансамблю (1989-1990), 13 млн., Сікорський

Каталог джерел та деталей

Каталог Галини Уствольської налічує двадцять п’ять робіт, до яких слід додати ще десять творів, знищених, втрачених, заперечених або перейменованих:

Струнний квартет (1945), партитура знищена в середині 1960-х, створення невідоме;
Соната для віолончелі та фортепіано (1946), партитура знищена в середині 1960-х, невідоме творіння;
Сонатина для скрипки та фортепіано (1947), оригінальне видання невідоме, творіння невідоме;
«Юні піонери» (1950), симфонічна сюїта, оригінальне видання невідоме, творіння невідоме;
Sinfonietta (1951), у трьох частинах, на конкретні теми та популярні теми, партитура, знищена в середині 1960-х, створення невідоме;
L'Homme de la haute montagne (1952), вірш-кантата для басу, чоловічого хору та оркестру, партитура, ймовірно, знищена, творіння невідоме;
Aurore sur la patrie (1952), кантата, партитура, ймовірно, знищена, творіння невідоме;
Діти (1955), симфонічна сюїта, перше видання в 1958, прем’єра в 1957;
Похвальні пісні (1961), для дитячого хору, труб, перкусії та фортепіано (на вірш Сергія Давидова), перше видання 1974 р., Створення невідоме;
Симфонія № 2 (1967), відмінна від Симфонії № 2 в офіційному каталозі, творіння невідоме, оригінальне видання невідоме.

На додаток до цих робіт є ще п’ять фільмів:

Республіка Мордовія (1951);
Осінь Болдіно (1951, загублена?);
Російський музей (1954, загублений?);
Гоголь (1954, загублений?);
Дівчина і крокодил (1956).

1990 рік
- Симфонія No 5 "Амінь" для оповідача та ансамблю, 13 мн, Сікорський
1988 рік
- Соната для фортепіано No6 одним рухом, 07 мн, Сікорський
1987 рік
- Симфонія № 4 "Молитва" одним рухом, для контральта, труби, том-том і фортепіано, 10 млн., Сікорський
1986 рік
- Соната для фортепіано No5 десятьма рухами, 16 мн, Сікорський
1983 рік
- Симфонія № 3 "Ісусе Месію, спаси нас" в одному русі, для оповідача та оркестру, 16 мн, Сікорський
1979 рік
- Симфонія № 2 "Справжнє і вічне блаженство" для голосу та оркестру, 20 мн, Сікорський
1975 рік
- Композиція № 3 "Benedictus, qui venit" в одному русі, для чотирьох флейт, чотирьох фаготів і фортепіано, 07 мн, Сікорський
1973 рік
- Композиція n ° 2 "Dies irae" в одному русі, для восьми контрабасів, перкусії та фортепіано, 18 мн, Сікорський
1971 рік
- Композиція n ° 1 "Dona nobis pacem" у три рухи, для піколо, туби та фортепіано, 17 мн, Сікорський
1964 рік
- Дует для скрипки та фортепіано одним рухом, 25 мн, Сікорський
1959 рік
- Великий дует для віолончелі та фортепіано у п'ять рухів, 26 мн, Сікорський
- Симфонічний вірш № 2Досягнення героя, для оркестру, 12 мн, Сікорський
1958 рік
- Симфонічний вірш № 1 раніше Світло степу, для оркестру, 25 мн, Сікорський
1957 рік
- Соната для фортепіано No4 в чотири рухи, 12 мн, Сікорський
1955 рік
- Оркестровий люкс раніше Спорт, 21 м., Сікорський
- Симфонія № 1 для двох дитячих голосів та симфонічного оркестру, у три частини, 30 мн, Сікорський
1953 рік
- Дванадцять прелюдій для фортепіано одним рухом, 18 мн, Сікорський
1952 рік
- Соната для фортепіано No3 одним рухом, 17 мн, Сікорський
- Соната для скрипки та фортепіано одним рухом, 20 мн, Сікорський
1950 рік
- Октет для двох гобоїв, чотирьох скрипок, литавр і фортепіано у п'ять рухів, 18 мн, Сікорський
1949 рік
- Мрія Степана Разінеbyline, для баритону та великого оркестру, 20 млн., Сікорський
- Соната для фортепіано No2 у два рухи, 12 мн, Сікорський
- Тріо для кларнета, скрипки та фортепіано, 16 м., Сікорський
1947 рік
- Соната для фортепіано No1 в чотири рухи, 10 мн, Сікорський
1946 рік
- Концерт для фортепіано, струнного оркестру та литавр, 20 млн., Сікорський

Струнний квартет (1945), партитура знищена в середині 1960-х, створення невідоме;
Соната для віолончелі та фортепіано (1946), партитура знищена в середині 1960-х, невідоме творіння;
Сонатина для скрипки та фортепіано (1947), оригінальне видання невідоме, творіння невідоме;
«Юні піонери» (1950), симфонічна сюїта, оригінальне видання невідоме, творіння невідоме;
Sinfonietta (1951), у трьох частинах, на конкретні теми та популярні теми, партитура, знищена в середині 1960-х, створення невідоме;
L’Homme de la haute montagne (1952), вірш-кантата для басу, чоловічого хору та оркестру, партитура, ймовірно, знищена, творіння невідоме;
Aurore sur la patrie (1952), кантата, партитура, ймовірно, знищена, творіння невідоме;
Діти (1955), симфонічна сюїта, перше видання в 1958, прем’єра в 1957;
Похвальні пісні (1961), для дитячого хору, труб, перкусії та фортепіано (на вірш Сергія Давидова), перше видання 1974 р., Створення невідоме;
Симфонія № 2 (1967), відмінна від Симфонії № 2 в офіційному каталозі, творіння невідоме, оригінальне видання невідоме.

На додаток до цих робіт є ще п’ять фільмів:

Республіка Мордовія (1951);
Осінь Болдіно (1951, загублена?);
Російський музей (1954, загублений?);
Гоголь (1954, загублений?);
Дівчина і крокодил (1956).

Бібліографія

MusikText. Zeitschrift für Neue Musik, 83 (2000).
Musik-Konzepte, 143 (2009), Галина Уствольська.
Курт АНГЛЕТ, Detonation des Schweigens. Галина Ustwolskaja zum Gedächtnis, Вюрцбург, Ехтер, 2008.
Луї Блуа, “Шостакович і Устьольська злука: текстове розслідування”, Темпо, 182 (1992), с. 10-18.
Саймон БОКМАН, Варіації на тему Галина Уствольська, Берлін, Ернст Кун, зб. "Studia Slavica Musicologica", 2007.
Дмитро ЧОСТАКОВИЧ, Листи до друга. Листування з Ісааком Глікманом, Париж, Альбін Мішель, 1994 рік.
Теа ДЕРКС, “Галина Уствольська:“ Sind Sie mir nicht böse! ” (дуже майже інтерв’ю) ”, Tempo, 193 (1995), с. 31-33.
Ольга ГЛАДКОВА, Галина Уствольська. Musik als magische Kraft [1999], Берлін, Ернст Кун, зб. "Studia Slavica Musicologica", 2001.
Андреас ГОЛЬЦЕР, Тетяна МАРКОВИЧ, Галина Іванівна Ульствольська. Komponieren als Obsession, Кельн/Відень/Веймар, Бехлау, 2013.
Клаус-Пітер КОЧЕ та Гельмут ЛООС (під керівництвом), Релігіозе Музік, Сінциг, Студія, с. 613-622.
Олівер КОРТЕ, "Galina Ustwolskaja: Musik als geistliches Ritual", Individualität in der Musik, під керівництвом Олівера Шваб-Феліша, Крістіана Торау та Майкла Полта, Штутгарт, Метцлер, 2002, с. 309-319.
Франс К. ЛЕМЕР, Музика ХХ століття в Росії та колишніх радянських республіках, Париж, Фаярд, зб. "Стежками музики", 1994 рік.
Франс К. ЛЕМЕР, Російська доля та музика. Століття історії від Революції до наших днів, Париж, Фаярд, зб. "Стежками музики", 2005 рік.
Доротея ПОВТОРЕННЯ, Geschichte der russischen und der sowjetischen Musik, II/2: Das 20. Jahrhundert, Laaber, Laaber, 2008.
Доротея ПОВТОРЕННЯ, “Schön oder wahr? Überlegungen zu Galina Ustwolskaja und ihrer Musik ”, Neue Zeitschrift für Musik, 168 (2007), с. 38-41.
Віктор СУСЛІН, “Музика духовної незалежності: Галина Уствольська”, “Ex oriente…”. Десять композиторів з колишнього СРСР, під редакцією Валерії Ценової, Берлін, Ернст Кун, зб. “Studia Slavica Musicologica”, 2002, с. 99-114.
Штефан ВЕЙС, “Klang und Seele, Musik als Licht. Kompositorische Avantgarde und Spiritualität in der Sowjetunion der 1980er Jahre ”, Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa: Kirchenmusik. Geistliche Musik.

Веб-сайт

Дискографія

Дискографія Галини Уствольської налічує понад сотню записів (десять - лише для сонати № 5). Ми вибрали ті, якими композитор заявила, що їх влаштовує, і які вона вважала еталонними записами. Повну дискографію див. На веб-сайті http://ustvolskaya.org/eng/performers.php (посилання перевірено в серпні 2013 року).