Камера та монтаж у; Реквієм за мрією; ГРИН
Курсова робота 2009 20 сторінок
Зразок для читання
3. Камера та монтаж у Реквіємі за мрією. 4-й
3.1. Камера і монтаж в цілому . 4
3.2. Аналіз вибраних послідовностей. 5
3.2.1. Телевізор (00:00:57 - 00:02:37.) 5
3.2.2. Наркотики (00:33:39 - 00:33:49). 8-й
3.2.3. Фатальна зустріч (00:45:44 - 00:46:03). 11
3.2.4. Ескалація (01:26:02 - 01:29:16). 12-й
6. Бібліографія. 19-го
7. Список малюнків. 20-го
1. Вступ
«Реквієм за мрією» (Даррен Аронофскі, США, 2000) - американський фільм режисера Даррена Аронофскі з 2000 року. За мотивами однойменного роману Хуберта Селбі-молодшого фільм розповідає про загибель чотирьох наркоманів у Брукліні.
Молоді люди Гаррі (Джаред Лето), його друг Тайрон (Марлон Уейанс) та його дівчина Маріон (Дженніфер Коннеллі) споживають всілякі наркотики від марихуани до героїну та намагаються тримати голову над водою, продаючи наркотики. Вони прагнуть кращого життя, але по мірі просування фільму стають все більш залежними. Сара Голдфарб (Еллен Берстін), мати Гаррі, - самотня, овдовіла жінка, яка проводить свої дні перед телевізором і готова зробити все для своєї великої мрії про те, щоб піти на своє улюблене телешоу. Щоб швидко схуднути, їй можуть призначити пригнічувач апетиту. Вживання таблеток для схуднення призводить до марення у старої жінки і, зрештою, до повної втрати реальності. В кінці фільму всі самі, а мрії "мертві" [1]: Сара потрапляє в психіатричну лікарню, Тайрон - у в'язницю, Гаррі втрачає руку, а Маріон стає повією своєї наркоманії.
Фільм містить велику кількість різних візуальних технік - від розділеного екрану, до проміжок часу, хропіння та риб'ячого ока до комп'ютерного моделювання. Ця семінарська робота обмежена аналізом камери та технологією складання. Для цього використовуються вибрані сцени, ефект та значення яких для фільму розробляються в процесі аналізу.
2. Визначення
2.1. Збірка
В основному можна розрізнити три типи скорочень: жорсткий, поступовий або поступовий, поперечний і трюковий. Інші ефекти редагування - це зміщення фокусу та «заморожування» зображення. [10]
2.2. камери
Робота камери визначається її положенням щодо того, що показано, положенням камери та рухом камери. [11] Розмір налаштування обумовлений відстанню камери до об’єкта, тоді як перспектива налаштування (положення камери) визначається кутом нахилу камери до об’єкта. [12] Розміри установок розроблені на фігурі людини як одиниця виміру і різняться за своїм концептуальним призначенням. Вони варіюються від широкого (екстремальний дальний постріл), далекого та середнього пострілу до американського та середнього пострілу до закриття (середній крупний план), великого (крупний план) та деталей (чокер крупним планом) . [13] Перспектива камери ділиться на вид зверху (світлий вид зверху, сильний вид зверху/вид з висоти пташиного польоту, знімок зверху), нормальний вигляд та вигляд знизу (світлий вигляд знизу, сильний вигляд знизу/перспектива жаби). Панорамування, відстеження знімка, суб’єктивна камера (ручна камера) та масштабування формують можливості руху камери. [14]
Робота та монтаж KCamera доповнюють один одного і складають "серцевину кінематографічних засобів". [15]
3. Камера та монтаж у Реквіємі за мрією
3.1. Камера та збірка загалом
Реквієм по мріям спочатку помітний через високу частоту порізів; Фільм містить майже 2000 розрізів тривалістю 97 хвилин. Сучасний фільм має в середньому від 300 до 400 кадрів на годину; [16] Тож “Реквієм за мрією” перевищує звичайну кількість пострілів приблизно втричі.
Методи складання - це хіп-хоп збірка, розділений екран та проміжок часу. Фільм має незвичні ракурси камери. Кілька разів використовується риб’яче око, надзвичайно ширококутна лінза з кутом огляду майже 180 °, що сприяє спотворенню зображення. [17] Крім того, з’являється все більше і більше пострілів і сильний нагляд (наприклад, з верхніх кутів кімнат). У розмірах налаштувань домінують великі плани та детальні кадри (ефект див. У “Аналіз вибраних сцен”). Аронофський також працює з так званим храповим кулачком, технікою, при якій камера обв’язується навколо тіла виконавця [18].
3.2. Аналіз вибраних послідовностей
3.2.1. Телевізор (00:00:57 - 00:02:37)
У цій послідовності Гаррі намагається викрасти телевізор своєї матері, щоб віднести його ломбарду, бо йому потрібні гроші на наступний "постріл". Потім мати замикається в іншій кімнаті (за романом у шафі [19]). Коли Гаррі помічає, що телевізор прикутий замком, Гаррі реагує сердито і порожньо і дорікає матері. Потім це поступається і залишає Гаррі телевізором.
Послідовність характерна для фільму, оскільки він поєднує монтаж (розділений екран, швидкий зріз [25]) та техніку камери (ручна камера, кадри PoV), які використовуються кілька разів у фільмі. Послідовність також багато говорить про стосунки Сари та Гаррі. Відносини між ними залишатимуться порушеними до кінця фільму; дійові особи ніколи не знаходять одне одного, а залишаються для себе у своєму власному "світі" і терплять свою долю наодинці.
[1] "Реквієм" - це поминальна меса або церковна музична композиція для вшанування пам’яті померлих. Див. Http://lexikon.meyers.de/wissen/Requiem+(Sachartikel) (останній доступ: 09.03.2009)
Реквієм за мрією - це похоронна маса для сну.
[2] Див. Монако, Джеймс. Кіно та нові медіа. Лексикон технічних термінів. За редакцією Людвіга Мооса. Рейнбек поблизу Гамбурга: Ровольт. 2006 (1999). S. 109.
[3] Пор. Hickethier, Knut. Кіно- і телевізійний аналіз. Штутгарт [та ін.]: Метцлер. 2007 (1993). С. 139.
[4] Пор. Еберт, Юрген. Вирізано редагування монтажу. В: огляд фільму. Грудень 1979. С. 547-558.
[5] Мікош, Лотар. Кіно- і телевізійний аналіз. Констанція: UVK Verl.-Ges. 2003, с.207.
[6] Див. Aumont, Jacques et al. Естетика кіно. Функція складання. Остін (Техас): Університет штату Техас. 1992 [франц O 1982]. Стор. 49 - 52.
[7] Див. Мікос. Лотар. Кіно- і телевізійний аналіз. A.a.O. стор.207.
[8] Див. Hickethier. Кнут. Кіно- і телевізійний аналіз. Там само с. 143.
[9] Див. Мікос. Лотар. Кіно- і телевізійний аналіз. A.a.O. стор.208f.
[11] Див. Монако. Джеймс. Кіно та нові медіа. A.a.O. стор.54.
[12] Див. Kuchenbuch, Thomas. Кіноаналіз: теорії - методи - критика. Відень [та інші]: Böhlau. 2005 (1978). С. 57.
[13] Змінні ставлення, згадані в роботі семінару, відповідають визначенням Хікітьє.
[14] Див. Hickethier. Кнут. Кіно- і телевізійний аналіз. A.a.O. стор.54 - 60.
[15] Книга тортів. Томас. Аналіз фільму. A.a.O. стор.59.
[16] Пор. Базін, Андре. Вільям Вайлер або Янсеніст у історії кіно [1948]. In: Ders. Огляди фільмів як історія кіно. Мюнхен [та інші]: Гансер. 1981. С. 41-62.
[17] Див. Монако. Джеймс. Кіно та нові медіа. A.a.O. стор.69.
[18] Порівняйте висловлювання Аронофського в "Структурі сцени з режисером і співавтором Дарреном Аронофським" (бонусний DVD преміум-видання "Реквієм за мрією").
[19] "Сара повернулася до шафи [...]" Селбі-молодший, Губерт. Реквієм за мрією. Нью-Йорк: Thunder’s Mouth Press. 2000 (1978). Стор.3.
[20] Див. Визначення у: Монако. Джеймс. Кіно та нові медіа. А.а.О.
[21] Див. Книгу з тортами. Томас. Аналіз фільму. A.a.O. стор.71.
[22] Положення камери ніколи не бувають нейтральними, оскільки камера завжди представляє погляд, який вимагає, щоб хтось подивився (пор. Hickethier. Knut. Film- und Fernsehanalyse. A.a.O.); однак можна розрізнити суб’єктивне та суб’єктивне.
[23] Крупним планом підкреслюється вираз обличчя людини і має на меті збільшити ідентифікацію аудиторії з фігурою (пор. Hickethier. Knut. Film- und Fernsehanalyse. A.a.O.).
[25] Навіть на початку фільму використовується понад середня кількість порізів; в один момент за одну секунду видно два постріли (пор. 00:01:32).