Картина російських машин швидкої допомоги - частина 11 Ілля Рєпін, майстер
Ти тут
Саме Володимир Стассов відкрив Іллю Рєпіна, і цей художник вважається великою постаттю мандрівних живописців. Народившись в 1844 році в Харківській губернії в сім'ї солдата, він став студентом академії з 1864 по 1871 рік, приєднавшись до пересувних виставок з 1874 року, вступивши в 1878 році до Товариства пересувних виставок. Потім він став професором в академії, з 1894 по 1907 рік.
Ось його автопортрет і портрет, який він зробив з дружиною Вірою, а також ще один портрет, де ми бачимо, як вона відпочиває (натисніть, щоб збільшити, те саме для інших картин).
Ілля Рєпін написав твори, які глибоко позначили Росію, зробивши його важливою фігурою на все життя. Найвідоміший, безсумнівно, один з його перших, Les hauleurs de la Volga (1870-1873). Потім тягачі витягнули човни, змусивши їх піднятися проти течії вгору за течією.
Реалізм бездоганний, особливо у викладі типового виміру, характеру героїв. Алегоричний донос режиму очевидний, і якщо ми звернемо увагу, то побачимо, що це наймолодший із легшим одягом, здається, протестує, оголошуючи повстання. Перш за все, ми маємо образ трудящих у повному світлі, з фізичною силою, представленою як непохитна.
Володимир Стассов скаже про Іллю Рєпіна і цю картину:
«Із безпрецедентною зухвалістю серед нас Ілля Рєпін відмовився від усіх попередніх уявлень про ідеал у мистецтві і занурився головою в саме серце народного життя, популярних інтересів та гнітючої реальності для людей ... Досі ніхто в Росії не наважувався візьміть таку тему. "
Ще одна надзвичайно відома праця - Хресний хід у Курській губернії (1880-1883). Тут ми знову маємо майстерну роботу з почуттям деталей, яке не применшує типового і яке чітко представляє ситуацію мас, підданих цареві. Це тим більше вражає, що ми, однак, після скасування кріпосного права. У запиленій атмосфері маси здаються побожними та згуртованими, тоді як люди, що з’являються, б’ють, переслідують натовп, щоб не дати їм підійти до ікон. Люди хочуть молитися до них про допомогу, але вони міцно в руках багатих селян.
Звичайно, Ілля Репіне створив і більш класичні жанрові портрети. Ось до своєї батьківщини. Герой минулої війни (1878), відправка новобранця (1879), вечірня вечірка (1889), молиться єврей (1875), продавець студентських робіт в академії (1875).
Ілля Рєпін також займався історичними темами, і найвідомішою працею в цій галузі є, безумовно, "Les zaporogues" пише лист турецькому султану (1880-1891). Запороги були козаками, які в 17 столітті перемогли турецькі війська; вони відповіли султану, вимагаючи все одно, щоб вони подали, з листом-образою.
У листі до Володимира Стасова Ілля Рєпін писав, говорячи про Запоріг:
“Все, що писав про них Гоголь, є правдою! Священний народ! Ніхто у всьому світі не відчував так глибоко свободи, рівності та братерства. "
Окрім історичного аспекту, звичайно, є натяк на повстання проти центральної держави.
Слід зазначити, що сміється козак у червоному халаті також має за взірець журналіста Володимира Гуляровського, який походив від запорізьких козаків, сам працював вантажником на Волзі або на токсичному свинцевому заводі, щоб зробити кар'єра в пресі, приділяючи особливу увагу життю бідних районів Москви.
У цій якості він допоміг Максиму Горькому оформити його відомий твір «Les bas-fonds»; після 1917 року він брав участь у соціалістичному інтелектуальному житті, зокрема стосовно історії життя москалів.
Надзвичайно сильним твором, ще раз історичним, є Іван Грозний та його син Іван, 16 листопада 1581 (1885). На ньому зображено Івана Грозного, який страждав від нападу люті, коли він вбив власного сина. Знову ж таки, політичний натяк на вбивчу всемогутність очевидний.
У тому ж дусі і портрет регента Софі (1879), Софії Олексієни, яка намагалася задумати проти Петра I, використовуючи стрільцькі загони. Петро I повісив його з вікон Новодівичого монастиря, де вона була самотницею в самому кінці 17 століття, і тому ви можете побачити труп біля вікна. Тут знову викривається жорстокість режиму.
Що ще більш тривожне, якщо поглянути на нього уважно, це те, що Ілля Рєпін також міг зробити численні портрети царя і побачити себе повністю визнаним. Les hauleurs de la Volga був придбаний за 3000 рублів сином царя, великим князем Володимиром Олександровичем, і кілька разів виставлявся в Європі, дозволяючи Іллі Рєпіну жити його мистецтвом. Картина "Запорог" пише лист турецькому султану навіть був придбаний царем Олександром III за 35 000 рублів - найбільша сума, коли-небудь заплачена за твір російського живописця.
Насправді, після того, як Володимир Стассов підкреслив свою цінність, Іллю Рєпіна одразу зрозуміли як великого художника, і академія зробила все, щоб він ідеально вписався, щоб він міг поїхати за кордон, щоб спробувати включити це у свій підхід. Саме йому було доручено реорганізацію академії в 1892 році; цілком визнана фігура, він навіть був володарем французького Почесного легіону в 1901 році.
На той час живописець вважався найвищим у Росії, наприклад, в 1903 році він дуже офіційно виготовив картину розміром 4 метри на 8,7 метра, яка мала назву "Протокольна сесія Державної ради з нагоди її сторіччя 7 травня 1901 року".
Однак Ілля Рєпін залишався вірним мандрівникам та їх підходу; ось приклад із картиною на тему "Демонстрація" від 17 жовтня 1905 р., яка відбулася після капітуляції царя та декларації маніфесту, що оголошує конституцію.
Суперечність очевидна: з одного боку, Ілля Рєпін - визнана фігура, ідеально інтегрована в інститути, з іншого - невід'ємна частина прогресивної трансформації суспільства. Насправді він є демократичним революціонером, який може бути пов'язаний з режимом, оскільки останній прагне до абсолютної монархії, яка виступає проти феодалізму, але протистоїть їй, коли вона виступає проти буржуазії та демократичних реформ.
Ілля Рєпін написав картини, цілком зрозумілі у своєму вираженні, у свідомості мандрівників. Ось відома картина, ми її не очікували (1884-1888), на якій зображено, що хтось повертається з депортації, ослаблений.
Як його отримають через стільки років? Побачені на стіні портрети великих демократів Тараса Шевченка та Миколи Некрасова провіщають тенденцію: його запросять !
У тому ж дусі тут є «Підпільне возз’єднання» (1883), «Відмова від визнання перед стратою» (1879–1885), кінець заголовка якого часто забувається, але все змінює все, а також дві версії «Арешт пропагандист (1880-1892).
Ось також картина 1883 року, на якій представлено щорічне засідання пам'яті біля стіни федератів на кладовищі Пер-Лашез у Парижі. Ми маємо тут картину, революційний вимір якої очевидний, але ми вже можемо відзначити, що в структурі твору є дуже сильний вплив імпресіонізму.
Цей вплив, який Ілля Рєпін значною мірою припустить для деяких своїх творів, очевидно, був одержимістю когось на кшталт Володимира Стасова. Замість реалізму робиться спроба суб’єктивістської розробки за допомогою ігор на вогні та кольори.
Червоне поховання, живопис 1916 року, таким чином, політично зайняте, але його форма повністю перейшла в імпресіонізм.
Імпресіоністичний вимір також вражає Лева Толстого, який оре поле, живопис 1887 р., Або портрет вченого Дмитра Менделєєва 1885 р.
Парадоксально, але ось дві роботи з релігійними претензіями, але реалістичний підхід яких явно перевершує релігію, щоб досягти співчуття. Це Святий Миколай, який рятує від смерті трьох невинних людей (1888), а Ніколас де Майр запобігає смерті трьох невинних людей (1890).
Ілля Репіне відкрив імпресіонізм у Парижі. Навряд чи це відчувається для майстерної кафе Unise parisien (1875) та її типових деталей, її зразкових персонажів, але це вже відносно очевидно для Un vendor de novités à Paris (1873).
Більш доречно, ми маємо натхнення в російських казках та легендах, як тут дуже успішно з величним Садко (1876).
Ілля Рєпін жив у своїх "пенатах", приблизно за сорок кілометрів від Санкт-Петербурга, в будинку без жодної прислуги, куди запросив багатьох людей, які, однак, приїхавши, виявили табличку з "Геть з дороги!" ". Кожна середа була приводом для зустрічі дискусій. Ось нарис, датований 1905 р., На якому зображений видатний текст Максима Горького в пенатах, уривки з його п’єси «Діти сонця». Слідує за фотографією за межами пенатів з Максимом Горьким, Володимиром Стасовим та Іллею Рєпіним.
Ілля Рєпін намалював Олександра Керенського, лідера лютневої революції 1917 р. Він повернув портрет, явно імпресіоністичний, нереалістичний, з замальовками про революцію 1905 р. В Центральний музей революції в 1926 р., В рік візиту радянська делегація. Тоді його будинок знаходився у фінському районі. Попереднього року в Ленінграді відбулася виставка його робіт.
Робота Іллі Репіне, незважаючи на відкритість до імпресіонізму, яка перешкоджала безперервності його імпульсу - хоча він сам відкидав імпресіонізм, залишається майстерною. Тут ми маємо реалізм, закріплений у гідності реальності, який розчавлює як академічний консерватизм, так і сміливих модерністів. На жаль такого художника-ідеаліста, як Михайл Врубель (1856-1910), який тим самим засудив час та Іллю Рєпіна:
«Грубий стиль шістдесятих років змінився інтелектуальним націоналістичним рухом, який цінував картину простотою її ідеї, її плакатною цінністю та анонімністю техніки. Навіть великий талант Іллі Рєпіна згас у цій неживій атмосфері; відсутність художньої напруженості надало його твору безформного характеру. "
Ідеалізм за визначенням відкидає матеріалізм, а перспектива Іллі Рєпіна - матеріалістична, матеріалізм жив у глибині свого існування:
“З усіх своїх жалюгідних сил я намагаюся втілювати свої ідеї в правду; життя, яке мене оточує, занадто мене рухає, працює без перерви, кличе до мого мольберта; реальність занадто жорстока, щоб вишивати там спокійне сумління дивних мотивів. "