Кисле молоко ді; t - Berliner Morgenpost
Він підписується на хитромудрення класичних творів. Але, намагаючись демонтувати російського Беккета, талановитий есмінець Майкл Талхаймер надзвичайно руйнує.
Універмаг "Deutsches Theatre" має два основних відділи. В одній з них виконуються декоративно-прикладні мистецтва, іноді із значним використанням води. В іншому використовується фільтруючий мішок: шматочки з’єднують щіткою, скелетують і випотрошують. В останньому департаменті Майкл Талхаймер є королем без серйозної конкуренції. Його 73-хвилинна "Емілія Галотті" з її дивовижним, також музично сп'янілим ефектом та майже невразливою гладкістю є хітом серед публіки та однією з небагатьох сильних визначних пам'яток Deutsches Theatre. Зараз амбіційний чоловік "Три сестри" Антона Чехова стискає. Очікування: радіовежа висока. Результат: розчарування.
Гра ведеться (коли її «грають») в інсталяції з високих, легких дерев’яних стін, які іноді утворюють вузькі алеї, але потім розширюються до порожньої площі. Ні стільця, ні столу, ні саду. Росія? Подумайте. Талхаймеру не потрібні ні атмосфера, ні поезія, ні старі нджани, ні чай, ні п'єрогі. Численні військові вже роззброєні, принаймні у своїх костюмах. Чоловік носить невимушений та неакуратний сьогоднішній дозвілля.
Але набагато серйозніше: всі питання про сенс існування, утопічну тугу за дуже далеким, але щасливішим прогресивним майбутнім - їх немає.
З "Емілією", а також з "Ліліомом" ми все ще могли повірити, що режисер завжди мав на увазі все це, зменшуючи себе. Тут один радий, що його виділяють, можливо, наполовину більше. Актори стоять і йдуть. Часто вони говорять лобово перед аудиторією. Як ніби це спільна репетиція та виступ, вони автоматично розпоряджаються своїм запасом тексту та емоцій. Ви говорите, не думаючи. Ви хвилюєтесь без душі.
Іноді режисер вимагає від них повторень і цифр: число горла чи позіхання, аргументи, обгортання або акробатичні вправи. Це означає: одноманітність, апатія, рутина, холостий хід. «До Москви!», Як прославилося зітхання твору, ніхто серйозно цього не хотів би.
Все це насправді не поєднується стійким чином, а лише копітко склеюється музикою, спеціально складеною Бертом Вредом для постановки, елегантною сумішшю Саті-Джарретт. Зразково демонструється емоційне домогосподарство, яке зменшилося до втоми та бездольної байдужості персонажів. Така нудьга тепер також поширюється належним чином на аудиторію. Цього разу жодної Формули-1. Не багато всмоктування. Подивіться на годинник.
Майкл Талхаймер не додає нічого вирішального збагачення чи розкриття драми Чехова. Замість дивовижної математики він робить холодні розрахунки проти власної тривожної та художньої композиції Чехова. Це не приносить доходу. Метод ні до чого не призводить. Якби режисер хотів більшого, ніж форма, йому поступово довелося б ризикувати зробити крок до власного твору та особистого змісту, а не просто обробляти "класику". Інакше міф про "Талгеймера" може швидко зникнути як шахрайство.
Для останнього великого акту режисер може придумати лише дві перерви у своєму власному стилі. Спочатку проектується фільм із дитячими та дитячими сценами, який актори передають один за одним: мерехтливе кліше того елементарного питання про сенс власного існування. Потім настає прописана тиша. Прощання, розбиті надії, відрізані кохання та поєдинок ілюструються лише зазначеними рухами, у появах та виходах. Безмовна.
Ансамбль точно стежить за своїм керівником. Це говориться красиво. Зізнався вражаюче. Погляди задишки та огиди та гіркоти. Концентрація значна. І там, де ти можеш діяти сатирично, ти робиш це з силою та комічним ефектом. Чудо Чехова стоїть там, як дерево без листя, посеред літа. Апеляція такої дефоліації цього разу дещо обмежена.
Тут ми дуже схожі на Андрія, брата трьох сестер: Актор цього разу аж ніяк не страждає від зайвої ваги, і все ж він сидить на дієті з кислим молоком.
Німецький театр, Шуманнстр. 13 а, середній. Телефон квитків: 284 41 225. Наступні вистави: 8, 12, 15, 25 березня о 20:00.