Клер Денис під "Nénette et Boni", режисер вдається у реп-фільмі без дурних тез
Приблизно на півдорозі через свою "Ненет і Боні" Клер Дені дала нам
подарував приємний сюрприз данини Жаку Демі. Дуже точно в Лолі, оскільки ми бачимо там зустріч між молодим американським моряком у відпустці (Вінсент Галло, вм’ятий нежить з Нашого похорону у Феррарі) та офіціанткою бару, такою нунучою та такою гарненькою (Валерія Бруні-Тедескі, одружена на місці) ). Ця щедрість у захопленні не така вже й часта, як вона заслуговує на це. Але це не означає розкрученої цитати. Порт Марселя - це не порт Нанта, і сонячна краса Валерії Бруні-Тедескі мало пов’язана з нічною красою Анук Еме. Вшанування Демі Денисом має таку ж цінність і функцію, що і вшанування Фемме-Фемме Вечіаллі в Сало Пазоліні: вирізання, призначене для вигадування нового розквіту кіно, щоб надати крила бажанням.
Найкрасивіша з Ненетт і Боні, очевидно, є притулком у всьому, що відбиває розумний аналіз або перевищує освічену інтерпретацію. Наприклад, хто саме ці мовчазні хлопчики, які живуть у маленькому будиночку Боні, як стільки нейтральних свідків? І що це за божевільна, незрозуміла, весела історія з торгівлею телефонними картками, яка, як з’єднаний тхір, зигзагами проходить через фільм? Ми ніколи не дізнаємось, і це добре. Це стан душі, це спосіб створення кіно. Як шанси та кінці, як і речі, які ми розповідаємо одне одному пізно ввечері в бістро, ці крихітні асиди дуже важливі: вони приносять симпатію до всіх фрагментів фільму і забезпечують зв'язок дружби набагато надійніше, ніж старші.
Починаючи з Chocolat, свого першого фільму, Клер Денис - режисер, який не перестає прогресувати, тобто, хто повторює себе, ніколи не кажучи того самого. В процесі. Звідки, з кожним фільмом, це враження імпровізовано. Ось це остання сцена, яка робить свій незначний ефект: язичницька пієта, де Грегуар Колін, раптом піднесений, бачить себе Дівою та дитиною, що мочиться. Схоже на щастя. Клер-мила, ворожка.