Контрольовані вибухи - LaPunkt
Клавдію Комартін
Новий том, підписаний Анжелою Марінеску або Анджелою Марковічі, - це завжди подія. І все ж, я не думаю, що це було написано про недавню книгу одного з найбільш захоплюваних румунських поетів за два місяці після її публікації. Щоденник, написаний у третій частині дня & ВОЙНИК. Тіні минулого на полі бою (frACTalia, 2019) не з'являлися ні в самвидаві, ні в підпільному режимі, редакційні варіанти, що вловлюють А.М. (доказ чудових концентратів минулого, Сексуальна тиша, відповідно Інтимність), але це том з більш особливою конструкцією, який, у першій частині, відновлює щоденник 2000-2001 рр., який можна читати як книгу поетичних нарисів (на який зараз додав кілька нових сторінок, написаних у 2018 році). Щоденник, написаний у третій частині дня (2003 р.), Також був включений до третього тому Повного твору, опублікованого Charmides три роки тому. Як би там не було, для мене нові вірші з книги, опубліковані frACTalia - це ті, що мене цікавлять в першу чергу і на які я чекав.
Майже шістдесят текстів, деякі з яких я прочитав у кількох журналах (спочатку на сайті Підрозділу, потім у "Апострофі" - довгій і вибуховій поезії, з якої починається СОЛДАТ ..., і в "Культурній обсерваторії" - деякі вірші після цього), в якому А.М. продовжує внутрішнє та мовне дослідження, яке проходить протягом останнього десятиліття через “Особисті проблеми” (2009), “Близькість” (2013) та неопубліковані вірші з “Субпоезії”. Повні роботи (2016).
Вторинне спостереження, яке я б не хотів передати, бо ти не можеш бути з такою поезією, крім чесної: це повинно походити із словникового запасу Анжели М. слова "аутист", яким він в підсумку певним чином зловживав накреслено, але особливо недоречно (навіть якщо ми розглядали лише його переносне значення): «Я нічого не знаю, я аутист,/зробіть плакат з головою дівчинки-аутиста, повісьте на стіну/у центрі міста, з чимось із заліза, а не з клеєм (…) ”. Перш за все, я впевнений, що я читав щось подібне і в “Інтимності”, що навіть не було б проблемою саме по собі. З іншого боку, останніми роками введення слова «аутизм» у сучасну лексику із спотвореним значенням стало дуже дратує, його невдале використання в контексті, не пов’язаному з тим, що воно є насправді, тобто драматичним станом, який має патологію та розлади. та приватних осіб. Мені це здається не більш прийнятним у літературі, ніж у виступі невмілого політика, який говорить про бажане та небажане.
Чому ми захоплюємося написанням Анжели М.? Оскільки неможливо відокремити від тілесного та вісцерального ("Моє письмо - це тіло. (...) Моє письмо - це одкровення мого тіла", примітка в щоденнику, в кінці примітки від 8 лютого 2001 р.), Це серія контрольованих вибухів у - час вимирання та невблаганного зникнення. Прагнення до самознищення, "крові", "темряви", "техніки", релігійних посилань (повторюваний образ "зондів біля ніг Христа" шокує і негайно впливає на читача, але викликає у мене цитату Бієлінського з відомого послання). написане перед смертю Гоголя: "Але чого Христос у всьому цьому шукає?") є частиною запатентованого знаряддя того, хто йде "зі швидкістю смерті равлика" і з постійно зростаючим передчуттям смерті. І для кого церква, "одна з токсичних/православних осередків", є "недоступною", а також допомога, яку вона хотіла б "вирвати" у божества, близького до гностичного ланцюга і ототожнюваного зі Злим Деміургом ("Я не маю права на вашу допомогу/ніхто не має права/крім того, хто не вірить/у вас/Ви єдиний справжній психотик ").
Марсель Моро сказав це у вісцеральних мистецтвах: «Емоція бути живою людиною рідко дається у всіх її привілеях. Тільки диво, яке постійно оновлюється, бути живим, може привести нас до переліку фантастичних енергій, що шумлять у наших глибинах ». Цей рев, цей надлишок життєвих сил (який, за власними двозначними міркуваннями, поет стосується пізнішої хвороби) з’являється в уривку щоденника від 6 травня 2001 року: “Коли я був дуже молодим, мій батько говорив мені, що я його хлопчик, бо в мене було занадто багато енергії і я занадто багато грав. (...) У мене в жилах був вогонь, як кажуть (...), я був зроблений з вогню, а двір, де я демонстрував свої чесноти як запеклий гравець, у свою чергу був зроблений з чорно-зеленого вогню. Але ввечері вогонь, здавалося, завжди охоплювало щось невідоме йому, щось, що зменшувало його сяйво зсередини (...). Це ослаблення інтенсивності вогню в предметах і істотах, яке мені показували щовечора, з коротким землетрусом, я відчував болісно. Я раптом починав боятися чогось безіменного ”.
Згадуючи в тому ж журналі, "перший Гамлет за моє існування", він пише: сьогодні »- і ця послідовність безпосередньо пов’язана з двома новими віршами, на мій погляд, найкращими в книзі, які заслуговують на повну транскрипцію:
у просторі між мною та Тобою
так багато речей сталося
незвичні як насіння
соняшник влітку
в темноті
погані деякі хороші інші
Я не можу їх порахувати
думка про смерть мене точить
Ти лише на тобі мелюєш
самозакоханість Твого божества
Думка про нашу смерть зміцнює вас
ви зростаєте, бачачи очима
як ефемерний
і наш вічний кінець
але сталося щось інше
що мені боляче
як отруєний меч Гамлета
тобто меч, який отруїв Гамлета
коли мені було 14 років
вік, в якому
додали туберкульоз
чорного дерева і крові
Ти чорний птах смутку
тому що так написано в книгах
Я чорний птах смутку
тому що так написано в книгах
не кажучи вже про книгу та життя
вони однакові
якби книги не існувало
не було б життя
якби не було життя
не було б книги
Біблія - це величезна хмара
від якого дощитиме до кінця
ми мокрі
а потім сушимо
сухі, як дріжджі
ми входимо і залишаємо могили
особливо вночі о 12 годині
коли привиди говорять нам правду
правда - одне задоволення
стільки ж, скільки небо і земля разом
тут ми губимось
новий, повний лімфи та задоволення
нова лімфа та біль
для дурнів ніщо не є справедливістю
нічого дурного - це задоволення
Дурні все просто біль
тепер, коли чорного волосся немає
тепер, коли лобкове волосся повернулося
як трава над могилами
В іншому випадку, безнадійна любовна лірика для аватара М.Н. з першого тексту, який зараз називається у кількох віршах, ні занадто, ні занадто багато, "Суйрам". Анжела М. дозволяє собі насолоджуватися маскуванням особистості одержувача цих текстів, ось щось наївно-підліткове, що гуманізує і робить мене співчутливим цю закохану промову, яка все ще розслабляє, розслаблює ремінці його сірої та неуважної поезії: це може вас засліпити/якщо ви не будете обережні/я помітив, що я так довго був брудний і немитий/бо я більше не можу вивести вас із себе ”; "Я хочу вас, молодий джентльмен/ви добрий - садизм і запах диких троянд/я чую ваш голос, задушений самотньою людиною/одержимий Богом".
У СОЛДАТІ досить чудових віршів, вони неминучі "Реквієм" або "Поема лютого 2017 року" - останній присвячений своїй сестрі Олтеї, яка "пахне своєю любов'ю і кричить/чухає свою любов і кричить/вона не знає техніки та машини/вона інвалідна і прекрасна і живе на межі між потворністю та нестерпною красою ”. Я насправді не розумію роль віршів французькою мовою, написаних курсивом у кінці чотирьох віршів у кінці книги, відновлюючи румунські вірші з основних текстів. Я хотів би, щоб вони були принаймні написані правильно (до речі, єдина помилка в книзі, на яку я натрапив тут, на сторінках 260 та 273), але, можливо, ви знаєте, це поетичні ліцензії.
Том закінчується декларативним віршем, який видає стільки "Я", що закінчується загальновідомим ключем, на якому є безпомилковий і неповторний знак Анжели М.: хто/пише так, ніби співає/жорстокий гімн божевільного президента/з лікарняної палати/Маріуса Януша ”. Нічого не є логічнішим: якщо у нас все ще так багато Христа і Бога, Маріус Януș не міг би пропустити цей том. Коло замикається, солдат продовжує свій похід і "вогневу гру".