Костін Попа; музичні хроніки

Як будується кар’єра

C.P.: Пане режисере, за останні 20 років багато румунів працювали у Віденській державній опері. Звичайно, ви їм допомогли. Їм надавали перевагу над тими, хто був у сусідніх країнах?
І. Х.: У наш час їх багато, як ніколи раніше, але вони також виїжджають добровільно або. більш вимушеним. Тут у мене є сопрано Теодора Георгіу та Ілеана Тонка, тенор Гергелі Неметі, котрий, на мою думку, зробить важливу кар’єру. Усі вони могли б працевлаштуватися в нашій країні, якби хтось піклувався. Розумієте, Неметі "народився" в рамках конкурсу Траяна Грозевеску в Лугожі, де я вперше почув його, але також і режисера Тимішоарської опери Мургу, який взяв його і повільно ввів у репертуар. Потім йому більше не дали ролей, він отримав через мене стипендію, він рік їздив до Лондона, дізнався щось більше. Я вибрав його для Лондона, я пішов за ним, щоб послухати його. Він співав надзвичайно добре Так само вони всі і Еліксир любові, Я найняв його негайно. Так будується кар’єра. У Румунії не те, що немає елементів з потенціалом, вони існують, але ансамблі знищуються. Я чую, що запрошені співаки завжди приїжджають до Бухарестської опери.

C.P.: Так, тому що він повинен охоплювати ролі, які більше не можуть бути перебрані корінними художниками в обов'язкових виставах для репертуару, наприклад Трубадур. Драматичний тенор та драматичні мецосопранові голоси відсутні.І. Х.: Їх треба будувати. Чому вони існували 30 років тому, а не зараз? Трубадур. якщо у вас немає тенора розміром з той, який вам потрібен, не давайте його. Я теж не роблю цього тут Трубадур, протягом багатьох років. Марсело Альварес повинен був грати в "Метрополітен", він скасував і замінив Марко Берті, поважного тенора, але не такого розміру, як Діну Бадеску або Людовик Шпіес. У країні репертуар більше не розробляється відповідно до наявного ансамблю. Пропонуються деякі назви, а потім здійснюється пошук співаків. Ніщо не може так працювати.

C. P.: Це було б серйозно. Але деякі артисти виїжджають, бо їх більше приваблює Віденська опера, аніж Яссі чи Констанца.І. Х.: Так, але в Яссі чи Констанці вони можуть виконувати перші ролі, а тут - другорядні. Ви мені одразу скажете, що в країні вони погано платять.

C.P.: Звичайно.І. Х.: Але я відповім, що чую, що поважні суми виплачуються запрошеним співакам третьої категорії, 3000 євро за ніч. Замість того, щоб давати більші зарплати, гроші витрачаються. Не тільки в Бухаресті. Потрібно, щоб директори боролись, переконували політиків та за допомогою наданих субсидій будували ансамблі, в яких зарплата становить 2000-2500 євро на місяць, замість того, щоб привести одного гостя з 3000. Якщо цього не зробити, найближчим часом у нас більше не буде музичних театрів у країні. Навіть у Відні неможливо влаштувати театр виключно для гостей, як це можливо в Бухаресті?

C. P.: Пам’ятаєте, як відбувається перехід до вашого наступника Домініка Мейєра? Є співпраця?
І. Х.: Якщо мене запитають, я відповім. Якщо ні, ні!

C.P.: Поглинання не очікується, що відбудеться через півтора року?
І. Х.: Поглинання - це те, що ми маємо. Або те, що є, перебирається, або нічого не береться. >

C.P.: Я розумію. Якими нагородами ви хочете закінчити свій термін?
І. Х .: Вони не мають символічного значення, бо це не прощальний сезон. У нас дві Макбет-нові капелюхи. Спочатку Леді Макбет Мценська Шостаковича, у винятковій диригентській версії завдяки молодому Кирилу Петренку, який, я відкриваю вам секрет, очолить нову постановку Тетралогії в Байройті. Тоді, Макбет Верді під керівництвом Даніеле Гатті, а Таннхаузер нова і, дуже важлива для мене, нова робота Медея автор Аріберт Рейманн, замовлений нами. Я завжди говорив, що хочу закінчити оглядом, а не кроком назад. Погляд вперед є Медея та дитяча вистава, складена Іваном Ередом за мотивами добре відомого тут оповідання Еріха Кастнера, в якому пан Голендер, в останні місяці своєї кар'єри, буде виконувати роль керівника заводу. Потім закінчуємо тим, що розпочали. Парсіфаль було першим шоу 9 вересня 1991 року, Парсіфаль буде останнім, 30 червня 2010 року. Частина акторського складу - та сама, Уолтред Мейєр, можливо, Домінго. Це було б символічно, але він не може гарантувати свою присутність зараз, хоча нещодавно він співав два шоу в Берліні з Баренбоймом за партою.

C.P.: Пане режисере, чому Віденська державна опера не транслює в кінотеатрах?
І.Х .: Оскільки я не хочу, я не думаю, що це важливо.