L; мистецтво з часів франкізму в музеї Рейни Софії "La Presse"
Відвідувачі переглядають роботи Джоан Міро.
Адріен Вісенте
ФРАНЦІЙСЬКЕ МЕДІАГЕНТСТВО
- & sdk = joey & u = https% 3A% 2F% 2Fwww.lapresse.ca% 2Farts% 2Farts-visuels% 2F201604% 2F29% 2F01-4976333-lart-des-debuts-du-franquisme-au-musee-reina-sofia .php & display = popup & ref = plugin & src = share_button "data-network =" facebook "title =" Поділитися у Facebook ">
- ✓ Скопійоване посилання
До вересня Музей Рейни Софії в Мадриді досліджує всесвіт художньої творчості на початку франкізму, між пропагандою та опором, демонструючи молодість майбутніх майстрів сучасного мистецтва.
Закрите поле. Мистецтво і влада в післявоєнний період в Іспанії, 1939-1953 рр., Урочисто відкритий цього тижня, охоплює перші роки диктатури генерала Франциско Франко (1939-1975 рр.) Після перемоги його військ над військами республіканського режиму під час громадянська війна в Іспанії (1936-1939).
Це слідує за виставкою в 2012-2013 роках про іспанське мистецтво 1930-х років, ознаменовану настанням республіканського режиму, а потім громадянською війною.
Серед тисячі експонатів, виставлених до 26 вересня, деякі не публікуються, а інші не виставляються з 1970-х років.
Це об’єднало картини, скульптури, малюнки, фотографії, журнали, фільми та моделі періоду, підписані понад 200 художниками, включаючи іспанців Сальвадора Далі, Джоан Міро та Пабло Пікассо, орендовані у близько сотні колекцій та державних фондів та приватних.
Виставка розкриває пропаганду режиму Франко на такі теми, як реконструкція після трьох років війни або піднесення сільського світу.
Цей період, ознаменований репресіями проти опонентів та ізоляцією Іспанії, є "довгим і дуже складним", зазначає Мануель Борха-Віллель, директор музею.
"Кліше, згідно з яким нічого не сталося протягом 1940-х років, легко заперечити", - пояснює AFP Марія Долорес Хіменес-Бланко, куратор виставки, описуючи час "чорної діри в історіографічному світі".
У ці роки "воля режиму створити культуру, мистецтво, яке її представляє", співіснувала з "елементами опору, вигнання", підкреслює Мануель Борха-Віллель. Період, коли франкісти та республіканці також сваряться через символи національної культури, обидва табори використовують фольклор та фламенко.
Вигнання та спільне проживання
Кілька великих художників також повинні були залишити Іспанію через відсутність спорідненості з режимом, наприклад композитор Мануель де Фалла, засланий в Аргентину, або Пікассо.
Ціла кімната виставки присвячена картинам художника, засланого у Францію та поруч з Комуністичною партією, з жахливою жінкою, що сидить у сірому кріслі, намальованому на наступний день після закінчення Іспанської Республіки, 1 квітня 1939 року або череп, вирізаний у 1943 році.
"Пікассо - фігура, яка досі присутня в тій чи іншій мірі" на той час, говорить Мануель Борха-Віллель. "Він є і міфічною фігурою для художників-авангардистів, і персонажем, якого ненавидить режим".
Міро повернувся до Іспанії в 1942 році. «Він тримався подалі від режиму Франко. Він живе у своєрідному внутрішньому засланні », - сказала Марія Долорес Хіменес-Бланко агенції AFP.
У ці перші повоєнні роки, за її словами, починає з'являтися багато молодих художників, які згодом розпочнуть свою кар'єру, наприклад, каталонський художник Антоні Тейпіс або скульптор Едуардо Чілліда. Вони обидва жили коротко в Парижі.
Саме це спільне проживання музей хоче показати, виставляючи в тій самій кімнаті молодих Тейпі (1923-2012), протиставлених режиму, та Сальвадора Далі (1904-1989), старшого та прихильника про Франко.
Сюрреалістична олія "Парафарагамус де Тапіес" (1949), що зображує інтер'єр квітки, що містить кахельну кімнату, де плавають різні предмети і форми, поруч із портретом, написаним Далі в 1943 році послом Іспанії у Франції з Віші (режим співпрацює з нацисти) перед монументальним іспанським монастирем Ескоріал.
«Рейна Софія» також організовує до червня покази кінофільмів та лекції про іспанське мистецтво в 1940-х роках.