Ліфт для ешафоту Луїса Малле (1958) - Аналіз та огляд фільму - DVDClassik

Загальний

Рік: 1958 рік

луїса

Країна: Франція

Жанри: Злочин, драма

Реалізував: Луї Малле

Збірка: Леонід Азар

Фотографія: Анрі Декае

Згідно з: Різдвяна калеф

Музика: Майлз Девіс

Макіяж: Борис із Швидкого

Виробляється: Жан Тюйєр

Технічний

Тривалість: 88 хв

Формат зображення: 1,66: 1

Колір: Чорний і білий

DVD та Blu-ray

DVD Zone 2 Arte Video 2005

Причіп

Думка редактора

Рекомендовано
Крістіан Руо, Наомі Кавасе

Історія

Субота Увечері в Парижі: колишній парашутист, що працює на багатого промисловця на ім'я Саймон Карала, Жюльєн Таверньє вбиває свого боса в організованій злочинності з молодою дружиною цієї Флоренції. Весь план видати вбивство як самогубство проходить гладко, поки Жюльєн не зрозуміє, що він забув мотузку, яка може поставити його під загрозу. Повернувшись до приміщення компанії, він опиняється в ліфті, коли швейцар відключає електрику. Тим часом пара двох молодих закоханих, Луї і Вероніка, викрадає машину, яку Жюльєн залишив перед будівлею.

Аналіз та критика

L перші Роки кінофільмів Луї Малле були надзвичайно вражаючими: холостяк у віці 16 років, він два роки навчався в Science Po, але його охопило захоплення кінематографом і відмова від політичних студій для складання вступного іспиту в IDHEC. Там, одного разу зізнавшись, він набуває певної технічної компетентності, але розчарований занадто теоретичним змістом курсів, покидає курс. Під час стажування на телебаченні в 1953 році він дізнався, що Жак-Ів Кусто приїхав до Інституту в пошуках стажера, який вміє плавати: він претендував на цю посаду, був де-небудь одним з єдиних (студенти IDHEC клялися лише вигадками ) і послідовно став оператором-водолазом, монтажником, звукорежисером, потім помічником режисера знаменитого Командора. Протягом цих трьох водних документальних років Луї Малл брав участь у створенні двох короткометражних фільмів ( Станція 307 потім Фонтен де Воклюз ), перш ніж його вирішальна роль у драматургічній побудові фільму переконала Кусто зарахувати його до списку режисерів Світ тиші (1956).

Тим більше прикро, що діалоги карають до цього моменту, зокрема, все, що стосується Луїса і Вероніки, що портрет, намальований фільмом цієї молоді, є актуальним, лютим, але також сучасним: вони є химерами споживчого суспільства що віддалило їх від світових реалій, і, здавалося б, прекрасна новенька куртка, прекрасний американський автомобіль чи дизайнерська камера мають в очах Вероніка більше значення, ніж крадіжка, вбивство чи самогубство. Не маючи моральних цінностей, яких можна чіпляти, його бачення світу зводиться до прямих зовнішніх ознак, головним чином у реєстрі зовнішності. Але, трохи екстраполювавши з кількох обмінів між Веронікою та Флоренцією (один кваліфікуючи іншого як старого, інший поводиться з ним як з дитиною, хоча їх лише кілька років), можна майже скласти враження, що вони усвідомлюють одне в одному, якими вони були або якими могли стати: нарешті, Флоренція вийшла заміж за чоловіка, набагато старшого за неї, щоб забезпечити своє становище фінансовим, а потім взяла красиву і молоду кохану.

У більш загальному плані це все суспільство, описане Ліфт до Шибениці що здається, повільно, з'їдене безхребетністю та індивідуалізмом: насправді ніхто нікому не допомагає, у фільмі всі занадто зайняті досягненням своїх власних цілей. Це цілком непогано, хоча дуже швидко, підсумовуючи характер Саймона Карали, фігури до години великого боса, що сидів на вершині своєї скляної будівлі, який панує у світі, з яким він не має нічого спільного, окрім як скористатися . Само собою зрозуміло, що цей архетип, безсумнівно, натхненний американським кінематографом, колись був рідкісним у французькому кіно, просто завдяки рідкості таких будівель у Парижі 1950-х! В цілому, Луїс Малль, через кілька років, із певним задоволенням висловив очікуючий портрет, який його фільм написав про столицю, майже ближче до 60-х років, що настануть, ніж до його зйомок. (4)

Фільм виграв премію Луїса Делука в 1957 році - через 30 років його знову виграла Малле До побачення, діти - поки наступний фільм режисера, Закохані, отримав нагороду на Венеціанському кінофестивалі. Ці регулярні винагороди, які відзначать кар’єру режисера від його початку до кінця, можливо, дозволяють нам покласти досить суб’єктивний палець на те, що, як нам здається, є однією з характеристик цього горезвісного спокусника: невдача володіти Малле, мабуть, як мало хто з режисерів знав, як відчути течії епохи та зняти потрібний фільм у потрібний час, передбачаючи рухи, що збираються виникнути, або час від часу породжуючи суперечки (Подих у серці, Лакомб Люсьєн. ). Отже, контекстний вплив його фільмів, що репрезентує дух чи час, повинен бути зважений при розгляді його фільмографії, хоча їх датований аспект очевидний. У зв'язку з цим, незважаючи на його очевидні вади, не слід недооцінювати історичне значення РосіїЛіфт до Шибениці.

(1) Через багато років Луї Малл, переглядаючи фільм, знову сказав, що намагався, "часом незграбно, поєднати це з, можливо, суперечливим захопленням Брессона та Хічкока. "
(2) Майлз Девіс на трубі, Барні Вілен на теноровому саксофоні, Рене Уртрегер на фортепіано, П'єр Мішело на контрабасі і Кенні Кларк на барабанах.
(3) Мелвілл, у якого Малле позичає тут свого кінематографіста Анрі Декае, за виняткову фотографію, що представляє велике різноманіття фактур, що залишається однією з незаперечних сильних сторін фільму.
(4) Оскільки Паризький регіон на той час не мав такого закладу, знаменитий "Мотель де Траппес" у фільмі був знайдений у Нормандії. !
(5) У "Масках та Ла-Плюмі" від 6 лютого 1958 р. Жан де Барончеллі говорить про фільм, що він, зрештою, цікавіший тим, що він пропонує про талант Луї Малле, ніж тим, що він є.