Любителі свободи Бах і Дао
06 квітня 2017 р
Бах і Дао
Мало є художніх емоцій, які плечуть висоти, до яких доводиться музика Йоганн Себастьян Бах. По правді кажучи, це таке диво, що йому немає рівних. .
Серед великої кількості його робіт, кожна з яких чарівніша, ніж наступна, лише для клавіатури пропонують абсолютно переважну очевидність і чистоту.
Після перегляду Гленном Гулдом "Голдбергських варіацій" деякі художники наважились виконати ці твори, спочатку призначені для клавесина, на фортепіано. Вони виявилися збільшеними.
Я думав, що важко все-таки знайти виконавців, що вносять нотку оригінальності в інтерпретацію шедеврів, які я так люблю: Голдберг, природно, але також Гармонійний клавір, Партитас, Французькі сюїти, Англійські сюїти, Винаходи на два голоси і Еспаргонія ...
Однак, за найбільшою удачею, кілька днів тому я натрапив на версію «Гармонічного клавіру» китайського піаніста, на яку я до того часу не звертав уваги: Чжу Сяо-Мей. Зворушившись грацією її гри, я спробував дізнатись більше і незабаром виявив дивовижну долю цього піаніста, уроженця Шанхаю в 1949 році.
Феї, або музи, очевидно, схилились над його колискою. Народившись у музичній сім'ї, вона дуже рано виявляла виняткову вдачу, що дозволило їй виступати на концертах з 8 років.
На жаль для неї, в той же час її країна впала в комунізм і під владою Мао всі інтелектуали, усі художники за своїм характером підозрювались у проведенні контрреволюції. Сам факт того, що вона грала західну музику та мав культурних батьків, призвів до того, що її депортували до Монголії та затримали на перевихованні через трудовий табір на п’ять років. У цій в'язниці їй довелося пройти безліч випадків, і їй доводилося цілими днями чути і повторювати абсурди фанатичного соціалізму, аж до того, що їй довелося відмовити власним батькам.
Ця жорстока та виснажлива секвестрація не тільки не відчужила його розсудливості, а лише посилила його пристрасть. У ці страшні роки вона змогла продовжувати, завдяки кільком співучастям, таємно грати на фортепіано і розвинула справжню відданість музиці Баха, яка допомогла їй сублімувати це випробування.
Переживши пекло, їй вдалося виїхати у вигнання в США в 1980 році, через чотири роки після смерті тирана, коли країна тільки починала трохи відкриватися світові та свободі.
Провівши кілька років за Атлантикою, вона в кінцевому підсумку обрала Францію своєю новою батьківщиною, де вона проживала понад 30 років, одночасно провівши скромну, але чудову міжнародну кар'єру. Вона повернулася до Китаю, де викликала ентузіазм напрочуд молодої аудиторії, на відміну від того, що вона бачить на Заході в концертних залах, переважно населених людьми похилого віку.
Чжу Сяо-Мей розповідає про цю незвичайну епопею в книзі (Річка та її таємниця) і Програма який був присвячений йому на Arte. Він зберіг від своїх витоків більшість того, що робить дух Далекого Сходу: дистанційована елегантність, розсудливість, смиренність і велике піднесення душі. Це, мабуть, зближує її з Бахом. Справа в тому, що вона чудово засвоїла всі тонкощі своєї музики. Вона проникла у її піднесену глибину, про що свідчать світлі версії всіх партитур, які вона записала на компакт-диску, аж до мистецтва фуги, чиє багатоголосся так складно виразити, і таке чуже апріорі китайській музиці.
Однією з головних подій його існування було концерт, який вона дала в 2014 році у Лейпцигу в церкві Святого Фоми, де спочиває велика людина. Там вона виконала свої дорогі варіації Голдберга, які, на її думку, є вираженням повідомлення, близького до послання Дао Те Кінг.