Любов до Фрейда або акордеони Часу
1 Довгий час він спостерігав за цими командами та за балакучим збором кучерів, які чекали своїх клієнтів перед від'їздом, щоб переїхати місто в усі боки по дзвінкій бруківці, іноді хлюпали кілька коротких іскор на копитах коней. Того вечора пора, подумав він, зайняти своє місце в свою чергу, пограти в туриста - незнайомця у власному місті - ніби краще звикнути до вирішеного і близького вигнання. Нам довелося залишити Відень. Фрейд, втомлений, сідає в кабіну. Нехай собі йде втомленість. Як у Лондоні продовжувати жити, працювати, писати? Він уже надто розворушив ці думки та багатьох інших, важких, болісних, тривожних ... За опущеними жалюзі кабіни він з перервами проглядає смугляві промені вуличних ліхтарів, що пронизують темну ніч. Він впирається втомленою головою в зелену підкладку, що розтягує стіни салону, і погоджується дозволити себе похитнути рулоном машини. Чіткий звук копит, що б’ються об бруківку, з часом стає все жорсткішим і, здається, говорить до нього загадковою, майже глузливою мовою. Вірніше, ні, сказав він собі, це насправді не говорить ... схоже, співає !
3 Він, безсумнівно, смиренно мав на увазі, що нічого не "зрозумів" навченим чи інтелектуально, але чи насправді, і довгий час, він не має гіперчутливості, навпаки, яка перед вимогами розуму та пошуки єдиних радощів інтелекту, відступає, відступає, майже не зникаючи ?
5 І тут теж, як японська квітка розгортається у воді, пам’ять про фортепіано старих часів вдома. Лише кілька нот, які відлітають, ледве чутні, оскільки дуже швидко матері та сестрам довелося відмовитись від них під приводом, що шум турбує його, старшого сина. Це справді було з непідробної відрази до музики чи самого фортепіано? Здається, що потреба у мовчанні цього молодого хлопця, дещо тиранічного, яким він був, доволі суттєво пов’язана з його едіповою історією, в даному випадку з його ревнощами по відношенню до Анни, на кілька років молодшої і перш за все до співучасті поклоніння матері до неї. Проте Амалія у своєму рідному місті Броди отримала певну музичну освіту. Тому непевно, що це стільки зневага до музики, скільки бажання нав’язати власну волю на лоні сім’ї і бути впевненим, що є улюбленцем своєї матері, що працювало в цій відмові від сімейного фортепіано . Трохи іронічно ставлячись до себе, тут він знаходить ще один фрагмент листа до Флієса, в якому він пише: "Шкода, що ти завжди маєш зашивати рот для того, що є". "[10] !
6 У будь-якому випадку, потрібно було, щоб інтерес до звуків і голосу не згас, так що, вивчаючи медицину, в 1874 році він вирішив пройти курс Ернста Вільгема Брюке з фізіології голосу та мови, а потім написати про афазію. Що він тоді хотів потрапити в горло Еммі Екштейн? Представлена вступною заміткою, яка вже показує важливість, що надається голосу, (тон колеги Отто має тон, який «дратує» Фрейда, коли він повідомляє йому дуже неоднозначні новини про стан Емми), мрію в діалозі про «Ін’єкцію, дану Ірма "мала стосунок до рота та його страждань, потужно еротизованої зони їх обміну, того, що намагався сказати голос пацієнта, не знайшовши перекладу слів (що також могло" дратувати "того, хто не знайшов у неї ідеальний пацієнт, тобто той, хто "слухав би його" і хто не встояв би, щоб він оглянув її рот і горло, "як жінки, які мають фальшиві зуби") [11].
11 Яке дивне бажання залишитися в цьому «хаймліху», залишаючись натякаючи на деталі шматка зеленої тканини, такого високого та тонкого силуету червоної перуки ... Чи не було в цій плутанині чогось із Івет і хвилювання паризького кафе-концерту? [32]
12 Це не завадило Фрейду (можливо, навіть навпаки, тому що можна слухати більше і краще, чим більше і краще той, хто тісно рухається) не дотримуватися слухаючого вуха, навіть слуху знавця; він помітив якість голосів: Кармен? "(.) Потужний голос і дуже жвава гра". Дон Хосе? Хоча занадто великий ("Я ніколи раніше не бачив стрункого дона Хосе, правда, його роль цього не вимагає"), він "мав чудовий голос". Ескамільо? "(.) мав гарне обличчя, але, на жаль, його голос був лише шепотом, так що мелодію, яку він співав, було впізнано лише тоді, коли хор відновив її" .
14 Цей лист від вересня 1907 р., Розгорнувши його з фантазією, розвівав тумани довгої історії взаємної любовної дружби, яка до цього вечора 1938 р. Все ще триває, запечатана піснею, голосом, гумором, гідністю та повагою до інших. Знаходження цього листа також приносить радість опинитися по стопах люблячого Фрейда, чутливого до певних типів музики: тієї, яку він міг чути, крім голосів своїх пацієнтів та своїх внутрішніх голосів, часто жорстокої фантазії інстинктивних доль.
17 Вона продовжує співати, знімає фільми, нещодавно з Морісом Турнером, із Сачою Гітрі ... Її успіх все ще сильний. Зараз говорять про її приїзд до Лондона, вона пообіцяла ... Але, що вона швидко приїде, бо зараз ...
20 Його музичні смаки не були однозначно класичними або відповідали тим, що були в той час; він навіть був достатньо меломаном, щоб оцінити найновіші ритмічні та тональні твори, наприклад, Стравінського ...
21 Мадам Пруст, Жанна, його мати, була чудовим музикантом і мала голос, який Марсель любив чути, у своїй "Бесіді з Маманом". Як ми можемо не знайти його в Дослідженні, коли Оповідач розповідає, як у дитинстві голос його матері, читаючи йому, відкривав перед ним загадкові та чуттєві горизонти? Якою спокусливою і спокусливою вона була того вечора Голос матері [52], поставлений на краю твору, який невтомно переслідував би "невизначене і смачне". Така улюблена мама, чий невідступний і дорогий голос все ще зберігав із-за могили силу прийти, щоб переслідувати пам’ять про її сина. "(...) День Нового Року мав жахливу спонукальну силу над мною. Це раптом повернуло мені спогади про маму, які я втратив, пам’ять про її голос. "[53]
23 Івет Гілберт, яка знала стільки інтелектуалів, музикантів, поетів, художників, скульпторів, могла об’єднати Фрейда, Пруста та Рейнальдо Ганна. Четверо разом: ми насолоджуємось уявленням про багатство, всю творчу та жартівливу бадьорість їх обміну. Вони склали би нахабну та новаторську картину, що представляла б несвідоме, літературу, музику та пісню. Не все склалося так. Принаймні не в "реальній" реальності, але їхні голоси все ще доносяться до нас завдяки своїм працям, творам і навіть записам.
24 Бруківка Берггассе не дуже правильна. Не більше, ніж у Парижі чи Венеції. Штуршок: Фрейд здивований. Тепер настала його черга повернути поводи реальності. “Ніч наділа свої чорні рукавички! Він сказав собі, спустившись до числа 19. І, оскільки у нього боліли роти, він не міг заспівати мелодію, хоча просто гудів у голові: