Містики схуднення
65 ком.
Жорж Клерін, портрет Сари Бернхардт.
Передмова: Я хочу пояснити, що естетичні судження в цій статті є судженнями суспільства кінця 19 століття, це дослідження культурної антропології, а не особиста думка.
Ми часто схильні думати, що жіночий ідеал 19-го століття можна підсумувати в пишній красі, в якій перемагає повнота плоті, повноти Венеру, яку святкують живопис та література. Ми, очевидно, думаємо про м’ясистий опудок Нани, про майже розпливчасті вигини Народження Венери Кабанелем, щедрі тіла завойовницьких куртизанок та статуї плоті, шановані художниками-натуралістами. Однак з кінця століття почала з'являтися контрамодель сильфи - інтелектуалізований канон краси, безхарактерна і худа елегантність на антиподах буржуазного розкошу.
Спочатку сильфа була істотою повітря, втіленою балериною Марі Тальоні, яка також була першою танцівницею, яка спружинила на пуантах (Енн Гігонне), в однойменному балеті 1832 року. Як і балерина, сильфа така легка і повітряна що воно ніби пливе над землею. Цей ідеал крихкості приєднується до культу інвалідності, який був у моді у другій половині століття, мова йде про заклик до захисту, прикидання хворобливого делікатесу (худорлявість передбачає споживання, яке на той час втілювало висоту шику). Чоловічі патерналістські інстинкти пробуджуються перед крихкістю стрункої жінки, цієї бідної слабкої істоти: «Ми любимо обіймати те, що нам подобається. Чим більше тіло жінки струнке, дугоподібне, струнке, тим легше ми обмотуємо його руками. Здається, те, що ми тримаємо таким чином, належить нам краще: це символ володіння "(Євген Чапус). Як і білість кольору обличчя, худий силует передбачає надмірний делікат, що перетворює очевидний нероб, перед популярними вигинами робочого класу.
За часів Другої імперії натуралістична література асоціювала худорлявість із виразом підлого і часто скупого персонажа, оживленого порочними пристрастями, особливістю яких стала Золя. Але сильфа з'являється наприкінці століття як нематеріальна істота, жінка-бабка, чарівність якої "крадькома, витончена тонким тоном, і приваблива таємниця її особи (створена) з цього ми-знаємо- що (...) крихке, що спалахнуло і вмерло в рідинних відблисках душі »(Пол Маргарит). В Au Bonheur des Dames нетипова статура Деніз, "така худенька, виглядає такою тендітною", яку спочатку вважали непривабливою, в підсумку перемогла Октава Муре, який зайшов так далеко, що одружився на ній. Оскільки для чоловіка фін-де-сікле пишне жіноче тіло загрожує нібито всепоглинаючою сексуальністю, переважним викликом материнства, словом, це жахає. Зіткнувшись з руйнуванням плоті, вигини якої, здається, готові поглинути бідного женоненависника, Сильфа заспокоює своїм напівдитячим, тендітним і нешкідливим тілом. Словом, привид жіночності, відсутність жінки.
Справжній "тіньовий стебло", жінка фін-де-сієкле, як хвороблива лілія, відзначається цим естетичним типом, якого відстоює Жан Лорен. Холодні мессаліни, їхні варіації Ліан де Пугі приручають чоловіків, коли вони приборкують вигини свого тіла, і хвилясті їх стрункі стегна в арочних сукнях. На цій нескінченній стадії одомашнення жінки жіноче тіло інтелектуалізується худорлявістю, воно, здається, звільняється від властивої йому тваринністю цим викоріненням плоті. Треба сказати, що Жан Лорейн не був особливо зосереджений на жіночій статі, він висловив свою бурхливу огиду до "запаху людського звіра" та "перегрітого жіночого запаху", який видавали жінки. Як і полярна актриса, елегантні палиці комахи Belle Epoque мають "болісну талію худорлявості, струнку кричати, струнку ламати у вузькому ліфі до спазму, найкрасивішу худу!" ". Прямо, як Я у своїй корсетній оболонці, жінка 1900 року загорнута до верхньої частини стегон, щільно притиснута до основи цією одержимістю лінією.
Джованні Болдіні, портрет мадам Доайен.
Окрім витонченості їхнього силуету, це завжди розум і доброта серця сильф, яких завжди хвалять, незалежно від їх моралі. Поступово худорлявість стає синонімом моральної та фізичної чистоти. У Золі мила Деніз невпинно жертвує собою заради своїх близьких і проводить ночі, оплакуючи нещастя нещасного. Струнка дама камелій Маргеріт Готьє демонструє захоплюючу емпатію та незвичайний інтелект, і незалежно від того, якщо її манери залишають бажати кращого. У "Трілбі", бестселері того часу, Джордж дю Моріє зображує нахабну молоду англійку із стрункою фігурою, "прямою, як я" і "стрункими ногами", оживленою теплою та емпатичною вдачею, хоча "трохи розбещеною. Оскільки вона освічена, навіть одомашнена друзями, які роблять її порядною молодою дівчиною, її моральний розвиток супроводжується різким витонченням фігури ...
Подібним чином, якщо щедра Кароліна Отеро безповоротно асоціюється із задоволеннями плоті, худорлява Ліан де Пугі вирізняється своїм характером жінки з кмітливістю та грамотою, жвавий інтелект якої охрестив Жан Лорейн. Що стосується Клео де Мероде, тоненького і витонченого, вона пишається тим, що втілює чистоту (хоча трохи розколюється після її гучної пригоди з Леопольдом II). Отже, там, де пишна краса швидко асоціюється із земними радощами, стрункість - це більше розум, ніж тіло. Тепер "соромно мати груди і стегна" (Журнал, 9 серпня 1900 р.).
Оскільки "нині мода на дієту" (Едгар Монін), посібники з етикету та теоретики гігієни рекомендують прийняти контрольовану дієту, зважену з точністю до грама, голодним порціям якої нічим не заздрити. Знову ж, жінка жертвує собою заради культу зовнішності, «вона не соромиться обмежити своє дихання, зголодніти, стати анемією, зіпсувати своє здоров’я, від радості відчуття тонкої талії! (Едгар Монін). Завдяки покривним корсетам, що барикадують і задушують форми, андрогінія панує над усіма тілами: "дами щипають складки живота (...) вони обв'язують найвужчу частину нагрудного знака. Без допомоги міцного оператора та чудових біцепсів ніхто не може сподіватися на привілеї цієї безтурботності (...) "(газета 9 серпня 1900 р.).
А коли роботи з костюмами недостатньо, косметичні засоби продовжують цей крок для витончення. Таким чином, у газети впадає безліч громових оголошень, що вихваляють достоїнства сумнівних лосьйонів або чудодійних таблеток, предків наших антицелюлітних кремів. Завдяки досягненням у косметичній промисловості з’являються роликові машини для викорінення опуклостей. Жир відстежують, вказували. Деякі не соромляться застосовувати інші більш ефективні засоби, але з жахливими наслідками для організму, наприклад, лікування оцтом, проносними чи очисними засобами. Отже, культ худорлявості, сучасного зла? Здається, ні.
Томас Вілмер Дьюїнг, Жінка в блакитному, портрет Енні Лазарус.
Ромен Брукс, La Marchesa Casati.
Знаменита Сіссі, імператриця Єлизавета Австрійська, є найвідомішим анорексиком свого часу. Невпинно спостерігаючи за своїм тілом, вона змушує його до справжніх тортур виснажливими щоденними вправами (кільцями, гантелями, швидкими прогулянками, скачками), що практикуються до надмірностей, і це, зберігаючи корсет. Горда своєю епатажно худенькою фігурою, вона дбає про те, щоб не перевищувати сорока сантиметрів окружності талії, і це, суворо контролюючи її не годування. Кажуть, що вона "нав'язувала собі драконівські дієти, задовольняючись лише однією їжею - будь то яйцями, молочними продуктами, апельсинами чи підливою, - життям без комфорту в найпоказнішій розкоші та надмірною фізичною активністю, яка ніколи не втомлює її . ”(Еріка Бестенрайнер). Щодня Сіссі зважують тричі, вимірюють талію і стегна, а результат ретельно фіксують, щоб переконатися, що вона не перевищує встановлених законом п'ятдесяти кілограмів. Наслідки для її здоров’я, очевидно, згубні та ведуть до частих періодів втрати працездатності.
Джула Бенчур, портрет імператриці Єлизавети Австрійської.
Відбулося те, що мало статися, і суворо заплативши за свої ексцеси, похмура поетеса померла у віці 32 років і важила трохи більше 30 кілограмів ... На цій сумній підсумковій ноті я залишаю вам цю зворушливу данину від Колетт її подрузі з туманності: “Вона стискаючись, все ще відмовляючись їсти. У засліплюючому сліпучому, бореальному вогні голоду їй здається, що вона бачить полум’я католицького пекла. (...) Вона забрала не одну таємницю, і під свою фіолетову завісу Рене Вів'єн, поетеса, взяла свій комір в оточенні місячних каменів, берилів, аквамаринів та інших щасливих анемій - нескромна дитина, нестримна дівчинка (...)
Ромен Брукс, Подорож (Іда Рубінштейн).
Для отримання додаткової інформації читайте: -Колетт, Чисте і Нечисте.
-Марі Перрен, Рене Вів'єн, Le corps exsangue, від анорексії до літературної творчості.
-Жан де Карс, Сіссі, імператриця Австрії.