МІЖНАРОДНИЙ ФІЛЬМОВИЙ ФЕСТИВАЛЬ РОТЕКТИВИ «LA ROCHELLE» - Блог «Закон і кіно»
Вівторок, 13 липня 2010 р
МІЖНАРОДНИЙ ФІЛЬМОВНИЙ ФЕСТИВАЛЬ РОШЕЛЬ: РЕТРОСПЕКТИВА
Неможливо все побачити, відчуття пропущеного великого відкриття, поглиблена стомлюваність очей, втрата часового відліку через зловживання темними кімнатами, зіниці, розширені надлишком поглинених плівок, епізоди проекцій: фільми на 16 хвилин рідкісні і тому тендітні, перегрітий проектор . Це кінофестиваль, а також відкриття твору за допомогою ретроспективи в Казані, задоволення супроводжувати цього творця від його початку Ле Ліс де Бруклін (Дерево росте в Брукліні, США, 1945) до останньої постановки "Останній Набоб" (Останній магнат, США, 1976), щоб дозволити собі захопитися вихором своїх фільмів, поки не виявить їх квінтесенцію. З його фільмографії, схоже, з’являється п’ять тем: політичні та соціальні проблеми, денонсація, звернення до закону, стосунки між сином/батьком та чоловіком/жінкою.
Якщо перший був відомий, його знову побачили із задоволенням у Sur les quais (На набережній, США, 1954 р.) І виявили в Ле-мур невидимий (Джентльменська угода, США, 1948 р.), L'Heritage de la flesh (Pinky, United США, 1949), Panique dans la rue (Паніка на вулицях, США, 1950), Viva Zapata (США, 1952), Дика річка (Wild River, США, 1960) і особливо The Visitors (The Visitors, США, 1972), страшний фільм, присвячений постраждалим від травм солдатів, які вчинили жорстокість. Що стосується Un homme dans la crowd ("Обличчя в натовпі", Сполучені Штати, 1957 р.), Це можна побачити у дзеркальному відображенні "Домовленості" ("Домовленість", США, 1969 р.) На все ще актуальну тему сили реклами в нашій публікації. сучасні суспільства .
Декілька його фільмів виявляють віру в силу закону, що є знаком перших поправок до Конституції США. Саме це дозволяє молодому метису Пінкі - героїні «Спадщини плоті» - захищати свою спадщину на расистському півдні та перемагати у справі перед білим суддею, рядовому Біллу Шмідту (Джеймс Вудс) із «Відвідувачів» засуджує жорстокість, скоєну його сержанта та деяких солдатів, що призвело до засудження військовим судом. Ця віра в силу закону поєднується тут із порівнянням між американським правосуддям та відомим його родині в Туреччині в автобіографічній Америці, Америка (США, 1963), друге характеризується системою корупції.
Відносини між сином та батьком, яка є схильністю до режисерів-чоловіків, знаходять особливе місце у фільмі Казані, навіть якщо цей дует іноді поступається місцем стосункам дочки та батька, як у "Бруклінської лілії", "Чоловіка на канаті" та " Відвідувачі. Ті сини, чиї батьки фізично або морально відсутні в "Бруклінської лілії" та "На доках", іноді можуть скористатися прийомним батьком, як Брок, в особі Джима (Спенсер Трейсі) у "Господарі прерії" ("Море трави", Сполучені Штати Америки). Штати, 1947). Незважаючи на все, часто бувають важкі стосунки, що ці молоді чоловіки - як Кел (Джеймс Дін) із Сходу від Едему (Схід від Едему, США, 1955) або Бад (Уоррен Бітті) із "Лихоманка у крові" ("Пишність у траві"). США, 1961 р.) - розмова зі своїм батьком, обмежена вагою традицій. Ці синівські стосунки поєднуються з сумнівом щодо особистості істоти в сім'ї іммігрантів. Чи може син звільнитися від батьківської опіки, не заперечуючи свого походження? Це все питання «Домовленості», де завдяки «аварії» відомий рекламодавець Едді Андерсон переживає екзистенційну кризу і хоче марно зв’язати синів із батьком. .
Чи це була смерть його перших двох дружин, особистістю та творчістю яких він захоплювався, як ми дізналися в Еліа Казан Аутсайдер (Франція, 1982), його повторним шлюбом з Френсіс у сімдесят два роки (VE KAZAN, Une vie, Grasset, 1988, с. 794), його жіночі пригоди, але великим відкриттям цього казанського інтегралу є його увага до подружніх стосунків. Всі аспекти цього дуету були досліджені цим режисером: від народження підліткової любові в «Ла Fever dans le sang», до цього повільного підйому бажання в «Дикій річці» (Wild River, США, 1960), до цього розладу істот, про цю боязкість Монро Стар (молодий Роберт де Ніро) перед реінкарнацією його померлої дружини в "Останньому Набобі". Увага до вибору акторів - репутація найкращого режисера акторів, яка завершується «Лялькою з ляльок» (Baby Doll, США, 1956), де вибір Карла Малдена як розчарованого чоловіка, Елі Валлаха як чуттєвого латиноамериканського сусіда, все стримується насильством і Керролл Бейкер як дитина-жінка недарма в реалізації цього шедевра взято зі сценарію Теннессі Вільямс.
Ця увага до стосунків між чоловіком і жінкою проявляється в «Господарі прерії», де витає опіка тіні захопленого Форда, виявляючи сильну жінку (Кетрін Хепберн), здатну кинути своїх дітей, щоб протистояти їй. Трейсі), продовжує пекельний дует Бланш (Вів'єн Лі)/Стенлі (Марлон Брандо) з Трамваю на ім'я Бажання і знаходить свою кульмінацію в автобіографічній домовленості, де Едді Андерсон (сам Казан?) Розривається між двома жінками і не знати, як розв’язати це рівняння.
Поза його репутацією режисера соціальних фільмів, Елія Казан не передусім режисер людських пристрастей ?