Мостра три долі перед жахами війни Ла-Прес

жахами

Режисер Андрій Кончаловський з актрисою Юлією Висоцькою на прем'єрі "Раю".

Франк Йовен
ФРАНЦІЙСЬКЕ МЕДІАГЕНТСТВО

  • & sdk = joey & u = https% 3A% 2F% 2Fwww.lapresse.ca% 2Fcinema% 2Ffestivals-de-cinema% 2Fmostra-de-venise% 2F201609% 2F08% 2F01-5018342-mostra-trois-destin-face-aux -horreurs- de-la-guerre.php & display = popup & ref = plugin & src = share_button "data-network =" facebook "title =" Поділитися у Facebook ">
  • ✓ Скопійоване посилання

Російський режисер Андрій Кончаловський запропонував у четвер у Венеції у своєму фільмі "Рай" особисті та незвичні роздуми про три перехрещені долі, що опинилися перед жахами війни та концтаборів.

"Проблема з тими, хто чинить зло, полягає в тому, що вони часто думають, що роблять щось правильно", - заявив Андрій Кончаловський на прес-конференції.

«Сьогодні я думаю про Савонаролу, про Другу світову війну, про вибухи в Ірані, в Сербії та в Лівії. Все це нескінченно, тому що ті, хто вчинив ці вчинки, вважають, що мають рацію », - додав 79-річний режисер.

Вже присутній на "Мострі" у 1965 році з "Першим майстром", тоді він був двічі нагороджений у місті Дожів Гран-прі за "La maison des fous" (2002) та Гран-прі за найкращого режисера за "Білі ночі поштарки" (2014) ).

Цього року в «Чорному та білому» його фільм, який балотується на «Золотого лева», розповідає історію трьох персонажів: Ольги, російської аристократки, яка займається французьким Опором (Юлія Висоцька), Жуля, французького колабораціоніста (француза Філіпа Дюкена) та Гельмут, високопоставлений німецький офіцер (Крістіан Клаус).

Одні хочуть рятувати життя, інші хочуть засудити їх.

Завдяки оригінальній постановці Кончаловський чергує сцени з їхнього життя в кінці війни, інтерв'ю кожного з них із гіпотетичного раю, звідки вони перед камерою згадують події, що відбулися. смерть.

Попередження

У довгій першій частині ми бачимо Ольгу, заарештовану французькою поліцією за те, що вона заховала єврейських дітей. У в'язниці, де вона ув'язнена, вона зустрічає Жуля, французького чиновника, відповідального за її розмову.

Готова зробити все, щоб уникнути тортур, Ольга пропонує свої ласки Жюлі, яка в кінцевому підсумку поступається чарам "прекрасної графині". Але надії Ольги швидко зникають, і її відправляють до концтабору.

На цей момент у фільмі глядач все ще в темряві, Андрій Кончаловський залишає сумніви щодо напряму, який він хоче дати своїй історії.

У другій частині він занурює глядачів у пекло табору, де різких і жорстоких сцен не бракує.

Дорога Ольги перетинає дорогу Гельмута, колись шалено закоханого в неї високопоставленого офіцера СС. Між ними запал відновлюється, і Гельмут пропонує Ользі втекти.

Але знову ж таки, розчарування відбувається на побаченні. Насувається поразка нацистського режиму знову змінить траєкторію життя Ольги.

Для Андрея Кончаловського думка німецького філософа Карла Ясперса в 1946 році проливає світло на фільм: «Те, що сталося, є попередженням (.). Це може і може статися в будь-який час. Лише знаючи минуле, ми можемо запобігти цьому більше ”.

"Голокост був настільки баналізований, що сьогодні молода людина, яка бачить 200 людей у ​​смугастій піжамі, відчуває те саме, що і коли я дивлюсь виставу" Набукко ", опера Верді, що нагадує біблійний епізод рабства євреїв у Вавилоні, пояснює російський режисер.

"Я хотів відірватися від цього, щоб насамперед говорити про злість людської природи, яка вічна і щодня відроджується", - підсумував режисер.