Музика Кирила Петренка починається з Berliner Philharmoniker - FOCUS Online
Радість, прекрасна іскра богів: Через чотири роки після призначення Кирило Петренко в цю п’ятницю (23 серпня) обійде посаду нового керівника Берлінської філармонії.
Російський диригент дає свою довгоочікувану прелюдію в Берліні дев'ятою симфонією Людвіга ван Бетховена, а концерт транслюватиметься в прямому ефірі в кінотеатрах. У суботу філармонія зіграє дев'яту у Бранденбурзьких воріт, телебачення RBB транслюватиме в прямому ефірі (20.15).
Новий початок з Бетховеном - це виразне бажання Петренка. "Дев'ятий містить все, що відрізняє нас як людство - і хороших, і поганих", - сказав він, представляючи свій перший сезон у Берліні в квітні. Концерт біля Бранденбурзьких воріт є частиною урочистостей з нагоди 30-ї річниці падіння Берлінської стіни.
Коли Петренко став сьомим головним диригентом в історії оркестру, для філармоністів починається нова ера. Після британського сонячного хлопчика Саймона Реттла берлінці отримують досить сором'язливого, на перший погляд обережного маестро. Він також залишатиметься генеральним музичним директором Баварської державної опери в Мюнхені до середини 2020 року.
Новачок не обов'язково був першим вибором для вищої посади в європейському музичному бізнесі. Філармонія не погодилася з ним до другого голосування в червні 2015 року. До того часу Петренко лише тричі диригував філармонією. Але коли він приїхав до Берліна на свій перший виступ після призначення, усім стало зрозуміло, чому більшість із 128 філармоній обрали саме його.
Чи то симфонія Гафнера Моцарта, чи то П’ята Чайковського - твори, які Петренко виконував з філармонікою, завжди викликали бурхливі оплески, філармонія кожного разу була догори ногами. З тих пір серед шанувальників класичної музики спостерігається ажіотаж Петренка.
47-річний Берлін не чужий. До 2007 року він був генеральним музичним керівником у Коміче Опер, де мав великий успіх. У віці 35 років він був визнаний "Диригентом року" у спеціалізованому журналі "Opernwelt", а в 2015 році він знову виграв титул.
У Берліні він йде слідами таких лідерів філармонії, як Вільгельм Фуртвенглер, Герберт фон Караян та Клаудіо Аббадо. "Ви не можете передати словами те, що відбувається в мені емоційно: від ейфорії та великої радості до страху та сумнівів, що все є", - сказав він після свого обрання.
Народившись в 1972 році в Омську, Сибір, музикант переїхав до Австрії разом з батьками в 1990 році. Після концертного іспиту як піаніст він поїхав до Відня на навчання диригування. Потім він став Капельмейстером у віденському Volksoper, а у віці 27 років - тодішнім генеральним музичним директором у Майнінгені, коли він, як він каже, пройшов "учнівські роки". Там він чотири дні поспіль диригував сенсаційним "Кільцем", яке потім репетирував у Байройті в 2013 році (з режисером Френком Касторфом).
Петренко усвідомлює великі сподівання. "Я неодноразово зазнавав такого тиску" - як спочатку невідомий диригент у Майнінгені, пізніше в Коміше Опер "в крижану Берлінську зиму", а потім у Мюнхені. "Ми повинні мати змогу впоратися з цим тиском очікувань".
Однак для нього філармонія є «джерелом енергії» - він повинен навчитися користуватися нею та керувати нею. Насправді Петренко дотепер показав, наскільки гладко - і тим не менш рішуче - він може прив'язати оркестр до себе.
З любов’ю до деталей та відданості він веде музикантів, які, як кажуть, 128 солістів, на концерти. "Цей оркестр має сяйво, що вам потрібно царювати, щоб він спалахнув у потрібний момент", - сказав він в інтерв'ю для Інтернет-каналу Філармонії "Цифровий концертний зал". Оркестр повинен звільнити "охорону" лише узгоджено.
Так, каже Єва-Марія Томасі, філармонічний оркестр лише “по-справжньому працює” узгоджено. Скрипаль філармонії триває з приводу "великої уваги" Петренка, кожна хвилина на репетиціях відчутно заповнена, він ніколи не грає себе на передньому плані. "Він не диригент шоу" і досягає балансу між інтелектуальним розумінням музики та почуттями.
Одиночний віолончеліст Олаф Манінгер також розглядає диригування Петренка як гармонію "розуму, кишок і серця". «Геніальним способом» він знає, як реагувати на оркестр та підкреслювати його сильні сторони.
Манінгер проводить паралелі з останніми кількома роками з Гербертом фон Караяном. Тоді між оркестром, диригентом та глядачами лунало «тріск». Він був "неймовірно радий" такому тиску на Петренка. Зрештою, люди з філармонії повинні "виходити інакше, ніж заходили".