Натюрморт тіла як зброї
Гіппен рекомендує "Голод" лауреата англійської премії Тернера Стіва Маккуїна про голодування ІРА у 80-х роках - це і твір мистецтва, і політична робота
Стів Маккуїн бачить кал, опариша на залишках їжі та забруднені, виснажені тіла чоловіків поглядом художника
Від Вільфріда Гіппена
В іконографії німецьких лівих навряд чи є більш ефективний образ, ніж зображення виснаженого тіла Хольгера Майнса. Якщо ви зараз вважаєте, що ІРА в Ірландії мала і має набагато більшу підтримку серед населення, ніж RAF у нашій країні, ви отримаєте приблизне уявлення про статус Боббі Сендса як одного з мучеників боротьби за свободу Північної Ірландії . У 1981 році він був ініціатором голодування ув'язнених ІРА у в'язниці The Maze у Белфасті, які боролися за свій статус політичних в'язнів. Він помер першим із десяти і, здається, є ідеальним героєм кінематографічної легенди про святих.
Якщо глядач тоді вважає, що побачив метод художника, художник докорінно змінює стиль, демонструючи 17-хвилинний нерозрізаний постріл на середньостроковому кадрі, на якому Майкл Фассбендер вперше показаний як Боббі Сендс, беручи бесіду веде з католицьким священнослужителем, в якому обговорюються плюси і мінуси голодування.
Парадокс полягає в тому, що ця довга та напружена розмова не здається тривалою, саме тому, що він обходиться без усіх кінематографічних фокусів, таких як зустрічні постріли чи масштабування крупним планом. Маккуїн робить все, крім мистецтва заради мистецтва, і у вас ніколи не складається враження, що він виявляє свою радикальну волю до формування.
Потім остання частина з клінічною точністю показує вплив абсолютного відмови від їжі на організм людини. Актор Майкл Фассбендер дуже схуд (вага і лікар і медсестра згадуються в останніх назвах), але знову ж МакКвін нічого не демонструє, як це сталося з таким же надзвичайно виснаженим Крістіаном Бейлом у "Машиністі". Однак тут просто показано, як люди використовують своє тіло як останню доступну для них зброю.