Норма Жан ", Джон Арнольд (критик Олів’є Пансієрі), Театр Квартьє-д’Іври в
Підривати ляльку
Ч. Éâtre des Quartiers-d'Uvry упакований на прем'єру " Норма Джин », взято з роману Джойс Керол Оутс« Блондинка », присвяченого життю Мерилін Монро. Це перша постановка Джона Арнольда, який також є автором цієї неперетравної адаптації. Основне суфле, яке подається протягом трьох годин нерівномірним загоном. Настільки ж важкий, як і порожнистий.
Джон Арнольд грав з великими. Це визнаний актор, неймовірної сили і водночас вишуканий. Я хотів би любити його шоу. Тим паче, що, зізнається сам, він жодним чином не режисер, а лише хотів вивести на сцену текст, який його засмутив. Я визнаю, що я не читав довгої історії (1000 сторінок), з якої він починав. Але, як і всі інші, я знаю дві, три речі про Мерилін, Голлівуд, американську мрію та їх страшний зворотний бік.
Якщо це теж ваш випадок, відвідайте замість цього Голлівуд у театрі Антуана, який, з тієї ж теми, американське кіно та його жорстокість, безмежно смішніше, зліше і глибше за цю побожну ріпу. Оскільки, незважаючи на свої академічні зусилля, щоб зробити нам все зрозумілим, від нещасного дитинства до політичного вбивства, замаскованого під самогубство, ця Норма Жан нас нічому не вчить. Якщо не терпляче чекати, коли щось нарешті станеться на цій порожній дошці з усіх точок зору.
Це диво відбувається кілька рідкісних разів, на які варто звернути увагу. По-перше, коли Меріз Поуль бере на себе роль тітки Ельзі, яку вона відразу робить смішною і справжньою. Потім, кожного разу, коли Філіп Беродо втілює цей принцип реальності, проти якого розбиваються мрії Мерилін. У капризному режисері (Джон Хастон), як і в густому хулігані, він майстерний. Та сама радість, кожного разу, коли проходить Аурелія Арто, бо, на жаль, вона проходить лише у Філассе, як у Джейн Рассел. Нарешті, коли, наприкінці, відроджене потомство Чарлі Чапліна повертається в образі гострого (і симпатичного хлопчика) Антуана Форміки. У ці часи ми маємо право на невеликий театр. Ми майже плакали б у подяку.
Решта (великих) військ агітує, доносить, демонструє, не переконуючи. Волосся, що я кажу? Волосся в супі цієї реконструкції, на жаль, є головною роллю, Маріон Маленфант, яка мимоволі висміює наш планетарний секс-символ. Недосвідчена актриса з невеликим реєстром, бідна дитина плаває в цій ролі занадто великій для неї. Вона жалюгідна, але, намагаючись приховати обман. Вона ніколи не є Нормою Джин. Так ! Скажімо, на початку, коли вона з’являється у своїй маленькій сироті нічній сорочці. Тоді його однозначна гра, його жалібний голос, відсутність харизми, вугловисте обличчя та тендітний силует призводять до атмосфери, яка в будь-якому випадку є атмосферою похоронного чування.
Проблема в тому, кого ми ховаємо? Мерилін чи цей проект, який на папері здавався привабливим, але на сцені повзає! Звичайно, ми знаємо, що перший паралізує всіх і що з виставами все покращується. Але зараз, відверто кажучи, я в цьому сумніваюся. Бо, на жаль, справа не в усьому в ритмі. Вже зараз персонажів у десять разів занадто багато, щоб знайти їх або навіть прив'язатись до них. Тоді обговорюваний не уникає блукання та роздивляння пупка, характерних для всіх акторських історій. Нарешті, обрані сцени найчастіше слабкі, розбивають двері або мають вигляд дежавю: актриса, якій доводиться спати, щоб зіграти роль, п’яниться, забуваючи, що всі чоловіки - сволочі тощо.
Насправді, серед персонажів ми незабаром бачимо лише статистів, які ходять по сцені в темпі або гомонять свій текст перед глядачами. Обидва, як ми знаємо, дуже модні. Джон Арнольд може бути щирим, але все ж трохи `` модним ''. Тому його постановка важча із обов’язковими деталями національних сцен: марні відеоролики, оголені сцени, цитування платиново-блондинки перуки, яку носять чотири хлопці, але ніколи не зацікавлена особа, темні окуляри, хиткі костюми, кадрові кадри, відривистий монтаж, такий фальшивий зухвалий. Проблема залишається: що взяло їх, щоб це скласти? Хто має відповідь, пишіть нам. Вони виграли право не піти і побачити цю другу ставку на пиво від нещасної Норми Жан. ¶