NVA у художньому фільмі DEFA з 1950-х до 1970-х рр
На основі двох художніх фільмів DEFA "У спеціальному порядку" 1959 р. Та "A Katzensprung" 1977 р. Штефан Калау аналізує ступінь зміни представництва НВА у фільмі DEFA в ході державного розвитку НДР та її збройних органів.
Адмірал Вальдемар Вернер, заступник міністра з питань національної оборони, перед військами НВА в 1961 р. Усі фільми про Національну народну армію вимагали його схвалення (& скопіювати Федеральний архів, зображення 183-86155-0017, фото: Горст Штурм)
"За спеціальним замовленням"
Ганс-Пітер Мінетті (зліва) вшановується на гала-показі фільму DEFA "Ернст Тельман - син свого класу" в Магдебурзі в 1954 році (& копія Бундесархів, Bild 183-23782-0006, Фото: Biscan)
Спочатку "В особливому порядку" замислювався як "традиційний" [5] антифашистський проект без посилання на НВА. Перші кінофільми Ганса Оліви-Хагена, батька співачки Ніни Хаген, стосуються німецької флотилії підводних човнів у Другій світовій війні. [6] Головні герої вже з’являються, але сюжет простий і фокусується на подіях однієї ночі. Впровадження основної статті про ЗПТ пов'язане зі створенням збройних сил роком раніше, що слід просувати. [7] Відповідно, "соціалістичний" офіцер НВА був наповнений зіркою DEFA Гансом-Пітером Мінетті, який був відомий своєю роллю Фієта Янсена у фільмах про Тельмана. Мінетті був певний на початку, тому що для цієї частини не було тестових записів [8]. Як свідчать виробничі документи, стрілянина, яка розпочалася 16 березня 1958 р. І проходила на Рюгені та Ростоці, пройшла спокійно. Це стосується, зокрема, тісної співпраці між DEFA та NVA [9].
"Кидок"
"A Katzensprung" відбувається у мотострілецькій компанії (MSK). Основна увага приділяється енергійному молодому лейтенанту Ріделу, чий поїзд (тобто частина навчальної роти) посідає перше місце у навчальних змаганнях. Цей результат Рідель завдячує не в останню чергу капралу Вайсенбаху, який, будучи старшим у поїзді, забезпечує дисципліну. Конфлікт виникає, коли Вайсенбах хоче досягти кращих результатів у вправі плавання; він навчає чоловіка, який проходить військову службу, плавати, яке майже тоне. Для Вайсенбаха застосовується таке: коли "успіх є, ніхто згодом не запитує, як це сталося і чого це коштує". [10] Рідель категорично відкидає такий підхід і отримані в результаті методи. Він звільнив Вайсенбаха з керівних посад і замінив його менш досвідченим солдатом. У наступних маневрних вправах поїзд Ріделя кілька разів зазнавав невдач, що в свою чергу призвело його до конфлікту з його начальником, капітаном Кайзером. Це дає абсолютний пріоритет бойовій готовності, яку Рідель загрожує, на його думку, оскільки його рішення послабило загальну ефективність взводу. Кайзер відновлює Вайсенбах. Рідель дозволяє йому відкрито відчувати свій гнів з цього приводу.
Представництво офіцерів
"За спеціальним наказом" малює ідеалізовану офіцерську картину. Як зразок для наслідування для молоді [20], головний герой відповідає необхідному «новому» офіцерському типу, оскільки Фішер поєднує лише позитивні риси. І молодші офіцери, і моряки розглядають його як фігуру батька. Запобігаючи західнонімецькій спробі шпигунства, він доводить свою здатність мислити самостійно, якість бажаної "соціалістичної особистості солдата" [21]. Однак завдяки передбачуваному ефекту для наслідування модель постає одновимірною.
"Кидок каменю" віддаляється від ідеального образу офіцера; Рідель не є безпомилковим взірцем для наслідування. Його гаряча голова спалахує, коли торкаються фундаментальних думок - навіть у начальства. І з військової точки зору, реалістична картина вимальовується на відміну від "У спеціальному порядку": як показує рішення Ріделя замінити Вайсенбаха, офіцери приймають неправильні рішення в "A Katzensprung".
Розуміючий, класний тип командира, втілений Фішером, домінував у кінематографічному представництві до кінця 1960-х. Виняток становить "Lots Weib" (Egon Günther, 1965). Фільм розміщений не безпосередньо в районі НВА, але одним з головних героїв є офіцер Народного флоту. Це перший негативний приклад офіцера НВА: капітан Лот егоїстичний, лицемірний і культурно вузький. Що стосується кваліфікації, можна дізнатись, що Фішер здобув військову експертизу на тральщику вермахту. Згодом він професійно виконує свою роль капітана-лейтенанта MLR. "У спеціальному порядку" відображає фактичний розвиток подій, оскільки керівництво НВА у 1950-х роках складалося не в останню чергу з солдатів та сержантів вермахту [29]. Під час формування збройних сил не можна було позбавлятися їхньої військової експертизи.
Рідель - випускник офіцерської школи в "A Katzensprung" і представляє нову якість [30] розширення офіцерського складу, яке було досягнуто з 1970-х років. Тому що з 1971 року навчання в офіцерських коледжах лягло в основу підготовки офіцерів. Abitur став необхідною умовою для офіцерської професії [31]. Спостереження за подальшими цифрами офіцерів підтверджує, що всі виробництва DEFA відображають реальні тенденції розвитку. У фільмах 1960-х старші офіцери - колишні робітники; З 1970-х років глядач стикався з вузькоспеціалізованими військовими, як, наприклад, у "Підході Альфа 1" (1971, Янош Вейці), де йдеться про повсякденне життя винищувальної ескадри. [32]
Матрос на мінному кораблі "Фольксмарин" у 1971 році, чистячи "бортову гармату" (& скопіювати Федеральний архів, зображення 183-K1104-001, фото: Юрген Зіндерман)
Інсценізація повсякденного життя солдатом
Рутина на MLR зображена виснажливою в "В особливому порядку": моряки повинні чистити бортову гармату під палючим сонцем, робочий день має дванадцять годин [33]. Дозвілля, навпаки, передає ідеалізовану військову модель, згідно з якою НВА більше не має "комісарського духу". Повсякденне життя в НВА відрізняється від гнітючої атмосфери у Вермахті, як це було представлено у ретроспективі, тим, що воно пропонує морякам простір для культурної діяльності, незважаючи на важку рутину. Вони навіть пишуть пісню про свою одиницю.
"Кидок каменю" також демонструє жорсткість повсякденних тренувань. Детально описані окремі компоненти, такі як імітація газової атаки. Однак, на відміну від "За спеціальним замовленням", розважальні заходи подаються критично, оскільки кілька сцен відбуваються в барі біля казарми. У виробничих файлах чіткіше, ніж у фільмі, видно, що вони вказують на відсутність можливостей працевлаштування, з якою солдати стикаються при надмірному вживанні алкоголю [34]. Фактично, до кінця НДР керівництву НВА не вдалося протидіяти цьому недоліку [35]. На відміну від "Про спеціальні замовлення", в "Ein Katzensprung" для солдатів немає місця для художньої діяльності. Скрипаль, який проходить військову службу, переживає це кілька разів у формі глузливих зауважень [36].
Винятком у цьому контексті є фільм "Джулія живе" (1963, Френк Фогель), який грає у прикордонних військах. З одного боку, повсякденне життя дуже гнітюче, тому що немає місця для особистих почуттів у сенсі приватності. Оскільки завдяки діяльності керівника групи FDJ дозвілля не лише повністю політизовано та пронизано ідеологічно, це також виступає як акт свавілля та демонстрація влади [37]. З іншого боку, головний герой, прикордонник Ріст, гине під час чергування від пострілу західного "ворога". Оскільки воно базувалося на реальній події, яка ухилялася від ідеологічного використання, це зображення зазнало критики з боку НВА. За словами автора Манфреда Фрейтага, цей кінофільм заснований на вбивстві прикордонника Пітера Герінга 23 травня 1962 р. [38] З одного боку, НВА критикувала той факт, що фільми мали тенденцію "зловживати армією як драматургічний" deus ex machina ", тобто вводити її, коли потрібен вражаючий висновок". З іншого боку, образило те, що "тут не менше як трагічна смерть прикордонника повинна виконувати цю функцію" [39].
Як і в кожній армії, стосунки з офіцерами формували повсякденне життя солдатів. Відповідно до військової моделі, для НВА було характерно скасування класових відмінностей між офіцерами та солдатами. Швидше, вони утворили "політичну, моральну та військову одиницю". [45] Це було реалізовано на фільмі в "За спеціальним замовленням". Відносини між офіцерами та солдатами характеризуються взаємоповагою. Офіцери лише хвалять моряків, вони не висловлюють професійної критики. Акт шпигунства запобігається разом: Фішер наказує екіпажу катера, але страту залишає за молодим екіпажем.
З іншого боку, в "Ein Katzensprung" стосунки офіцерів з солдатами виявляють розрив між старшим і молодим поколінням офіцерів [46]. Рідель, який втілює офіцер нового типу, проводить вільний час зі своїми солдатами, старші офіцери, як Кайзер, ні. Відсутність "політико-моральної та військової єдності" стає зрозумілішою в кінопроцедурі [47]: старший офіцер критикує той факт, що Рідель не відрізняється від своїх солдатів. Крім того, розглядається знеособлений тон, характерний для старших офіцерів, які тримали солдатів на відстані. [48]
«Крок за кроком» (1960, Янош Вейці), в якому старші офіцери та солдати проводять вільний час разом у «Будинку народної армії», показує, що ця обставина не відповідала моделі, якої вимагало керівництво партії та армії. У зв'язку з цим виробництво фільму виявляє розрив між необхідним ідеалом та реальністю армії.
образ ворога
Заключними зауваженнями
Отже, загальна картина представлення NVA неоднорідна. Жорсткого прогресу не було, наприклад, від чистої "пропагандистської смуги" до критичного "фільму NVA". Швидше, можна визначити "вгору і вниз", при цьому пропагандистські та критичні уявлення або чергуються, або, як у випадку з "стрибком кота", змішуються. Фільми завжди демонстрували фактичні етапи розвитку збройних сил НДР, що видно перш за все з військової кваліфікації офіцерського корпусу, який досяг високого рівня професіоналізму в 1970-х.
Як цитувати: Стефан Калау, The NVA у художніх фільмах DEFA з 1950-х до 1970-х. у: Архів Німеччини, 21 серпня 2015 р., Посилання: www.bpb.de/210953
Цей текст опубліковано під ліцензією Creative Commons "CC BY-NC-ND 3.0 DE - Атрибуція - Некомерційна - Немає похідних робіт 3.0 Німеччина". Автор: Стефан Калау для bpb.de
Вам дозволено ділитися текстом, називаючи ліцензію CC BY-NC-ND 3.0 DE та автора.
Інформацію про авторські права на зображення/графіку/відео можна знайти безпосередньо разом із зображеннями.
Виноски
(& скопіювати Федеральний архів, Зображення 183-86155-0017, Фото: Горст Штурм)
(& скопіювати Федеральний архів, Зображення 183-23782-0006, Фото: Biscan)
(& скопіювати Федеральний архів, Зображення 183-K1104-001, Фото: Юрген Зіндерман)