Огляд монастиря Шаолінь
Монастир Шаолінь є частиною трилогії режисера Чанг Че і присвяченої відомому храму, до якого прив’язано стільки міфів. Дивно, але кадри представлені як приквел, так і продовження 2 героя, оскільки він зосереджений як на періоді, що передував зустрічі двох кантонських героїв, Фанг Ши Юе (Олександр Фу Шен) і Хонг Сіань (Чень Куан-Тай), так і на руйнуванні храму маньчжурськими. Замість Храм Шаолінь, режисер у 1976 році тим самим Чанг Че, Монастир Шаолінь відбувається повністю поза храмом. Останній з’являється лише дуже анекдотично, в тому числі під час місця пожежі, і ми можемо сказати, що англійська назва, Чоловіки з монастиря, виявляється менш оманливим, ніж його французький переклад.
Фільм відбувається у два етапи, причому перша частина призначена для вивчення Фанг Ши-Юе, а потім друга зосереджена на Хун Сі Гуані. Наслідком цієї перерви в розповіді є певний дисбаланс у розповіді, оскільки драматична напруга радикально падає, як тільки починається друга частина. З іншого боку, для історії, яка мала відбутися в середині вторгнення маньчжурів, контекст утисків, як видається, в значній мірі недостатньо використаний, зведений до декількох інтриг одних, спрямованих на витіснення та ліквідацію інших. Досить сказати, що ми не повинні очікувати будь-якої перспективи інтриги та окремих доль стосовно історії. Сказавши це, швидко стало ясно, що сценарій Монастир Шаолінь є лише простим приводом для повного зв’язку бойових сцен. На цьому рівні ми можемо запевнити, що любитель насичених подіями бойових послідовностей справді коштує своїх грошей, оскільки все є приводом для персонажів, щоб вразити першого бажаючого.
Об'єднані таланти Чанг Че і хореографа Лю Чіа-Лянга, якого сам підтримує Тан Чіа, знову роблять іскри, і удари слідують один за одним зі швидкістю, яка відповідає лише ефективності постановки. Окрім приємних моментів, коли Фу Шен, реєстр бійців майже обмежений голими руками - ніякого розгортання зброї будь-якого виду, як це часто буває у фільмах самого Лю Чіа-Лянга, - і більше робіть ставку на колективні бої, ніж на концепцію дуелі. Незважаючи на відсутність різноманітності у виборі зброї, ми збережемо деякі особливо винахідливі уривки, такі як дуже концептуальна послідовність відкриття, приємні моменти, коли Фу Шен (чарівніший, ніж будь-коли) бився з вентилятором або навіть бився на полюсі. - ідея, яку продовжуватимуть використовувати майже двадцять років потому у таких фільмах, як Залізна мавпа (Юен Во-пінг).
Нарешті, Монастир Шаолінь не має нічого виняткового, але не страждає від падіння швидкості і виконує свої обіцянки, закінчуючи справжнім апофеозом насильства.