Огляд осінніх аукціонів - Сучасні сутінки - Культура
Актуальні новини в Süddeutsche Zeitung
Панель приладів
економіка
Мюнхен
Культура
суспільство
Знання
Огляд осінніх аукціонів: Сучасні сутінки
Відкрити малюнок на новій сторінці
Найдорожчий лот осіннього сезону: "Herbstwolken, Friesland" Еміля Нольде, 1929 рік.
Німецькомовні будинки мали невеликий успіх із роботами початку 20 століття. Післявоєнні художники та сучасники, а також деякі видатні старі майстри продавали все краще.
Доротея Баумер
Була поміркована осінь з часом дивовижними результатами. Були несподівані записи, мільйони хітів у Берліні та Мюнхені, навіть сенсаційні, але також багато падінь у всіх відділеннях. Як і в Лондоні та Нью-Йорку, учасники торгів у цій країні більше не хотіли працювати, у будь-якому випадку вони йшли працювати вибірково, мабуть, не тому, що їм не вистачало ліквідності, а через стимули.
Як і навесні, повоєнне та сучасне мистецтво потрапило у фокус колекціонерів, визначило, що сталося, і розвинуло найсильнішу динаміку, тоді як твори класичного модернізму займали лише вищі позиції у виняткових випадках. Записи в повоєнному мистецтві контрастували із занепадом у наш час. Старе мистецтво відносно добре трималося на міцному рівні. Як правило, це означало: інтерес та прихильність були зосереджені на кількох видатних картинах, тоді як велика, середня пропозиція залишалася нелюбимою.
Лемперц пропонував деякі заповітні старі шедеври, які потім були прийняті значно вище оцінки, такі як роботи голландців Абеля Гріммера та Роеланта Савері. Інші досягли кратних оцінок, наприклад, рання панель "Господаря жіночих напівдовжин" приблизно з 1525 року, яка представляла магічний широкий пейзаж із перетворенням св. Павла. Колекціонер заплатив за це втричі більше, ніж 330 000 євро, з премією в 409 000 євро.
Два мільйони квитків у Dorotheum: це надає ринку старого мистецтва нового імпульсу
Хоча ранні відбитки Карла і Фабера Мартіна Шонгауера та Альбрехта Дюрера користувались хорошим попитом, Ноймістер зафіксував хороші результати в 19 столітті, зокрема портрет Йозефа Штілера, який з приблизно 40 000 євро зріс до 95 000 євро. Ван Хем мав у своєму рукаві ще одну роботу про відкриття весни - фламандського живописця в стилі бароко Михайліну Вотьє. Її "хлопчик з тютюном" змінив власників за приблизною ціною 90 000 євро.
Саме Артемісія Джентілескі, набагато відоміша барокова художниця, викликала фурор у Відні, коли учасник торгів з Австралії придбав її драматичну "Лукрецію" за 1,6 мільйона євро, а не очікувані 500 000 євро. Той факт, що до цієї картини приєднався ще семизначний лот з 1,2 мільйона дорогим "Портрет шляхтича" Ентоні ван Дейка, ще не відбувся в цьому віденському закладі і повинен дати новий поштовх старому ринку майстрів. Слід визнати, що ці вершини не можуть приховати того факту, що - також у Доротеї - майже кожен другий лот залишався позаду.
Ще до того, як відбулися вирішальні сучасні аукціони, Вілла Гризебах продала на аукціоні близько 300 ручних малюнків із колекції Бернда Шульца, співзасновника будинку, на користь майбутнього музею вигнанців у Берліні. Відгук був чудовим, і той факт, що колекція мала широкий профіль у своїй широті, був перевагою. Багато хто відчував, що до них звертаються; майже 90 відсотків проданих лотів надійшли приватним учасникам торгів.
Суперечка стосувалася менше найвищих партій, які досягли твердих, але непомітних результатів у античному мистецтві, ніж об'єктів чотирьох і низьких п'ятизначних діапазонів, які потім часто виносились на несподівану висоту: маленькі, характерні листочки, як Оділон Редонс " Голова Brünnhilde ", яка підскочила з 10 000 до 35 000, рідкісний дизайн коробки для тютюну Фредеріка від Жана Крюгера, який приніс 33 000 замість 5000 євро.
Найвизначніша ціна молота на аукціоні становила 350 000 євро і стосувалася гострого малюнка вугілля Кейт Кольвіц "Abschied" 1910 року (за даними Вілли Гризебах найвища на сьогодні ціна за малюнок художника). Дорогі сторінки Пікассо, Бекмана або Пола Клі не мали успіху. Очікувалося п’ять мільйонів, чиста сума премії склала 5,2 - щедра пожертва.
Будинок був менш щасливим на регулярних аукціонах сучасного та сучасного мистецтва, особливо на престижному аукціоні "Вибрані твори", де майже третина робіт знову провалилася, включаючи всі найвищі лоти, крім картини Фермана Ернста Людвіга Кірхнера "Три ню у лісі" переїхав до іспанської колекції за оцінками в 1,2 мільйона євро. Малі Урі, Ловіс Корінт та Карл Хофер зайняли осиротілі місця експресіоністів. Відповідно, оборот триденних аукціонів у 14,2 млн. Євро не тільки не виправдав очікувань, але осінні аукціони склали 22,5 млн. Євро і на півтора мільйона євро нижче результату попереднього року.
Лише в Мюнхені потенціал експресіоністів знову з’явився
Лемперц також відчував відмову колекціонерів інвестувати в слабкі сучасні роботи. Тут також список відмов був довгим, але частково компенсований добрими результатами сучасного мистецтва. Не лише пізній акт Пікассо за 560 000 євро, але і монументальна гратчаста конструкція Гюнтера Ферга з 2007 року (320 000), яка була вдвічі більшою за оцінку на семи телефонах, або абстрактна дерев'яна панель Альберта Елена "Промислові ельфи" (260 000) до загальних показників 9,2 млн., Включаючи старе мистецтво 14,4 млн. Як багатогалузева компанія, Лемперц також виставив на аукціони більше колекцій, ніж будь-коли раніше, включаючи порцелянові та неєвропейські мистецтва у Берліні та Брюсселі.
Ван Хем, інший кельнський дім, давно перебуває на молодих посадах і зробив післявоєнне мистецтво опорою будинку. Цю осінь Фріц Вінтер та Макс Білл досягли найвищих оцінок за 220 000 та 190 000 євро, а й абсолютно несподіваний міжнародний рекорд для художника Zero Хайнца Мака, триметровий ящик з відбиваючими алюмінієвими гратами. "Кляйнер Урвальд" з 1966 року на 800 000 євро, що в чотири рази перевищує оцінку, включаючи премію в мільйон.
Однак у Мюнхені потенціал експресіоністів знову з'явився, коли поетична декорація Карла і Фабер Генріха Кампендонка з 1919 року "Корови в лісі" стала найвищим лотом на суму 600 000 євро. Але перш за все абстрактною картиною Еміля Нольде "Herbstwolken, Friesland" 1929 року з її вражаючою виставкою Vita та Sprengel proveniance, яка в Кеттерері була найдорожчим лотом осіннього сезону - 1,35 мільйона євро, або майже 1,7 мільйона, включаючи премію був.
Нагель обходить Закон про охорону культурних цінностей, продаючи на аукціоні "Азіатику" в Зальцбурзі
Високі ціни на повоєнне мистецтво - 1,17 мільйона надбавок для Гюнтера Юкера, 530 000 євро для Георга Базеліца "Mäanderlied", світовий рекорд за машинною картиною Конрада Клафека (420 000) - тоді вона зросла до 23,5 мільйона за сучасного та сучасного мистецтва та осіннього загального обсягу 26,8 мільйонів для мюнхенського будинку. Проте Кеттерер першим зробив висновки з хронічно витонченого сучасного ринку. Навіть для осінніх каталогів були дійсними лише дві категорії: "Класика 20 століття "та" Сучасний ".
В азіатському мистецтві були вражаючі пропозиції: акція Lempertz у мільйон доларів на невелику китайську керамічну плиту періоду Південна Сонг/Юань (1127-1368); і абсолютно дивовижна ціна молота в 5,5 мільйона євро, заброньована Штутгартським будинком Нагель, який проводить свої спеціальні аукціони азіатського мистецтва в Зальцбурзі з 2017 року через вимоги нового закону про охорону культурних цінностей, який неможливо виконати. Китайський учасник торгів інвестував 7,3 мільйона в одну з п’яти ваз драконів Цяньлун у синьому та залізно-червоному кольорах, перелічених в імператорських архівах.