Останній день I; народжений; Саймон Абкарян, траг; Грецька померла оглянута Паньолем
Ми не впевнені, що цей заголовок є найкращим елементом вистави (судячи з відвідуваності, чесної, але приглушеної, великого залу Нантера того вечора). Що має значення в цей "останній день" - це вечір після посту, той, де ми знову кидаємося на купи м'яса дещо по-тваринному, виправдовуючи характер Мінаса, м'ясника (дуже добре захищений Девідом Аялою, зі страшною сумішшю ніжності та жорстокої несвідомості).
Але ця історія трохи приєднана, порівняно з іншими, до всіх інших, з яких Абкаріан переплітає нитки: кожна з тем, що стосується персонажа, шість жінок, п’ять чоловіків, але наскільки важливі жінки і наскільки чоловіки, незважаючи на свою поведінку великих мачо, здаються пригніченими, безхребетними, майже статистами!
Аріана Аскарид, Джудіт Магре, Океан Мозас, Хлое Рейон, Марі Фабр, Кіріл Лекомт.
Це хроніка. Середземноморський. Отже, шість жінок: мати, Нуріца (Аріана Аскарида), її старша сестра, Сандра, юристка, науковець, майже піфія (Джудіт Магре). Дві його дочки, Зела (Océane Mozas), прекрасна і містична, яка мріяла про іноземця і яка отримує задоволення від цього сну, ніби вона була весталкою, незайманою, цього ще невідомого бога. Астріг (Хлое Рейон), плотська, приземлена, яка прекрасно розуміла долю жінок (будинок, кухня, діти) та засоби втечі (інструкція). 'Не заважають закохатися в Аріс, галасливий і галасливий кусень, з горошиною в голові і великим волоссям у руці, але з таким серцем, як це. І з матір’ю (грізна Марі Фабр, суміш Марти Віллалонги та Майте), Вава, відома як «Мадам Бігуді», пліткарка та невичерпна, яка підтримує стосунки зі своїм сином… Середземномор’я. Середземноморська хроніка (Антуан Агуджіян) Все це було б прекрасним, радісним, барвистим, іноді зворушливим (із тим старим переживанням смутку та фаталізму, характерним для народів, які межують з "матір'ю морів"), якби воно не панувало навколо дочка м'ясника, молода Софія, як ореол трагедії.
Ми чітко бачимо, що хотів зробити Саймон Абкаріан (а те, що він хотів зробити, досить завищене): змішати грецьку трагедію з Паньолем, грати на різних рівнях мови, щоб показати, наскільки в усіх середземноморських цивілізаціях ця мова є передачею, валюта, їжа, обмін та торгівля, слово богів, передане людьми або повернення від людей до богів.
Талант Саймона Абкаряна як автора
Ніщо не є таким символічним, як початкова сцена, коли велика Джудіт Магре ставить нам сцену мовою, яка багата, розкішна, але до якої треба звикнути. Потім щодня з глибокою точністю приходить Аріана Аскарида, яка очищає землю і просить своїх дочок піти «збирати цибулю в саду». Таким чином, п’єса постійно переміщається між цими двома рівнями письма, які може бути важко змішати, але які Абкаріан, як справжній письменник (і перш за все письменник діалогу), вдається зробити гармонійним. Тоді ми пам’ятаємо, що Абкаріан виграв премію театральних критиків шість років тому разом із «Пенелопою, пенелопою», яка вже високо оцінила його талант як автора.
Саймон Абкарян, тепер відомий широкій публіці за своїми телевізійними ролями у фільмах "Пігаль, ніч" або "Красиві хлопці", - це цей актор із чудовими вусами та кінематографічною кар'єрою, де зараз він втілює як вірменина (його коріння) його друг Роберт Гедігуян, що ізраїльтянин (для Роніта Елкабетца), магріб, іранець (батько Марджане Сатрапі в "Персеполісі"), коротше представник цих арабо-середземноморських народів, спільною точкою яких є патріархат (тут він заперечує роль Теоса, батька, персонажа не дуже присутнього, мовчазного, але дуже символічного).
Водночас у цьому винна п'єса (крім того, що вона занадто довга): імена героїв грецькі, радіо розповідає нам про Кіпр, але, схоже, пісні, що звучать, є вірменськими. Марсель (а Марі Фабр та Сіріл Лекомт повністю використовують свій фокейський акцент, що є справжнім задоволенням). Це бажання розмити лінії (також натяки на війни, які спустошили Ліван чи Сербію, а також Кіпр!) Закінчується плутаниною того, що повинно залишитися універсальною хронікою, тобто живиться міфами цього куточка світу, але справді закріплюючи це на конкретній території. Не впевнений, що кінець, який говорить нам про передачу поколінь через характер 15-річного сина Еліаса, справді необхідний.
Справжній дух військ
Я згадав актрис та більшість акторів. Потрібно було б повторити, наскільки вони якісні, у справжньому дусі війська. Особливо згадайте про Аскариду, Марі Фабр, Хлою Режон та Сіріла Лекомта, Джудіт Магре поза конкуренцією.
Остання деталь, також дуже середземноморська: атмосфера серйозна, навіть трагічна, і все ж ми часто сміємося. Це насправді Софокл і Паньоль, котрі беруться за руки, і за цей несподіваний союз ми можемо багато в чому пробачити Абкаріану за певну відсутність ритму та кілька помилок у будівництві. І що в театрі добре чути акценти, які розповідають нам про життя, а не про фольклор !
"Останній день посту" Саймона Абкаряна
Театр Amandiers у Нантеррі (92) до 6 квітня
7 авеню Пабло Пікассо
Телефон: 01 46 14 70 70
CDN Ліможа (87) з 9 по 11 квітня