ОСТАННІЙ ПОДИХ; Ізабель; Олексій

"Останній подих є результатом співпраці з Бруно Фонтаною; з окремого фотографічного об'єкта їх твори вперше стикаються з цією колективною серією.

Ідеальна відправна точка для послідовного підходу, вибір телефонних будок як предмет дослідження для першої співпраці між Бруно Фонтаною та дуетом Ізабель та Алексіс, дає більше побачити, ніж здається. Перехресна територія Франції, щоб захопити та поставити десятки приблизно 65250 кіосків, які все ще прикрашають її, є майже соціологічним відображенням, як пластичним підходом.

Телефонна будка, пережиток, який незабаром зникне з часів, коли мережа ще не була в повітрі, сьогодні символізує перетворення французьких просторів, з якими ці технологічні перетворення пов’язані так само, як і демографічна нерівність.

Режисер: Жуль Хідро, Ізабель та Алексіс, Бруно Фонтана
Зображення: Ізабель та Алексіс, Бруно Фонтана
Монтаж: Жуль Хідро

">," hSize ": null," floatDir ": null," html ":" "," url ":" https://vimeo.com/163525495 "," thumbnailUrl ":" https: //i.vimeocdn .com/video/566927065_1280.jpg "," дозволеноBy ":" vimeo ">" data-block-type = "32">

Перша матеріалізація зв'язку з глобальним світом для одного покоління, а для наступного - його застарілий залишок і відключена від будь-якої окремої практики. Оскільки ці будки поступово зникають, відкривається розрив між поколінням - без необхідності повертатися далі, без сумніву, від вихідців із цифрових технологій, - для яких телефонна будка стала чутливим досвідом, і наступного напівпокоління, який не 'знав її лише про свої виступи в кіно - від Хітхока з птахів до Скорцеза Вільних людей - або навіть на фотографіях Тосіо Шибата або Лейбовіца. Телефонна будка, яка свідчить про технологічну сучасність, що вже занепадає, перебуває на перетині пережитого досвіду - його характерних звуків та запахів - та колективної уяви, пройнятої солодкою ностальгією кліше. Серед символів епохи для тих, хто її не прожив, це покоління, які бачили її народження, пов’язану з відчутними спогадами, перевіреною корисністю, інтимною пам’яттю; це парадокс цього свідка золотого віку телекомунікацій.

Саме завдяки такому випадковому, дифузному та ефемерному пристрою тріо таким чином реактивує щось із захованої пам'яті. Ці свідки недавнього минулого на деякий час оживають. У закритій скляній кабіні запалюється дим, і волюти різних кольорів заповнюють кабіну, поступово ростуть і піднімаються, поки об'єм не насититься, просочуючись через суглоби, потім зникають, розсіюються майже так само швидко, як вони з'явилися. Це справді щось із порядку явища, але пароподібне, делікатне, припущене, що діє в цьому процесі; з поезією, і в режимі миттєвого, ці немісця, позбавлені функції і поступово занурюючись у байдужість, активізуються, на мить повертаються до власного життя у грі присутності/відсутності, яка приходить, щоб запропонувати еманації пам’яті про ці каюти та колективних та інтимних історій, які приховує їх половина квадратного метра.

Якщо художники явно поєднують свої пластичні підходи, вони також створюють мовчазний діалог між двома точками зору на відношення до простору. Типологічна фотографія, яка є основою підходу Бруно Фонтани, прагне, за своєю аналогією з підходом до архівування документальних матеріалів, закріпити твір у відчутній та просторовій реальності. Навпаки, ухилення та естетичні дослідження, що характеризують дослідження дуету Ізабель та Алексіс, мають на меті витягнути цей просторовий та часовий вимір образу, звертаючись більше до уявного, ніж до відчутного. Таким чином, зв'язок між цими двома практиками для ілюстрування цього останнього подиху телефонних будок посилається на нас так само як до їхнього минулого утилітарного виміру, а отже, до їх ефективного зникнення, так і до символіки, яка випливає з цього для тих, хто навіть не має. безпосередньо досвідчений.

Зосередившись тут на своєму виконанні, Ізабель та Алексіс дотримуються свого підходу до крайності: більше, ніж фіксація образу, це акт, імплозія, створення штуки, яка домінує. Для Фонтани поява диму дозволяє йому більше, ніж деінде, підкреслити одиничне у спільному, чудове в подібному. Окрім співпраці, ця серія представляється для нас ключовим етапом естетичного та офіційного розвитку цих трьох фотографів. Досить дивно: хоча, пройняті серійним характером творів Бруно Фонтани, та хроматичним вибухом Ізабель та Алексіс, образи останнього подиху не припиняють стверджувати свою автономію. Зазвичай щільний каркас Фонтани відкривається на навколишню територію. Дим Ізабель та Алексіс можна побачити тут замкнутим. Досі не досліджений у відповідних роботах, вибір вертикальності набуває повного значення і синтезує співпрацю художників: пігментна хмара дозволяє своїм кольорам уникнути. Вони йдуть за лініями теми і, як би провокуючи жорсткість ходи, роблять спробу останньої витівки на вулиці. Суворість і свобода. Саме в цій суттєвій ефемерній рівновазі ми бачимо суть останнього подиху ".

Текст, запропонований Колективом яскравих вогнів. Великі міста.