Пам’ять. У пошуках забутого дитинства
Протягом двадцяти років Марта Месарос проводить автобіографічний квест. Сьогодні угорський режисер відвідав Киргизію. У останній газеті «Маленька вілма» вона віддає шану своїм батькам, жертвам сталінізму.
Тож нам довелося почекати цього моменту, щоб повернутися і зняти цей фільм.
Так, я вирішив зняти фільм у Киргизстані, де ці речі справді сталися і де я провів дитинство.
Як ви підходите до своїх спогадів ?
Вони змішані. Це страшна трагедія: ви втрачаєте батьків і залишаєтесь наодинці на кінці світу в азіатській країні. І, в той же час, дитина - це дитина, і є багато приємних, поетичних спогадів ... Якби нас не оточували чесні та цікаві люди, ми б загинули ...
Яка історія фільму ?
У цій історії є жінка, приблизно мого віку, яка їде до Киргизії та збирає справжні документи про смерть батька. Вона дізнається, що її батька стратили. Тоді вона лише вчиться. Це справді сталося так. Істина була відкрита лише в 1999 році.
Що ми могли про нього знати раніше ?
Що він мертвий, що його заарештували та депортували. Але мені ніколи не казали, що його стратили або коли. Реальні документи режим не видавав. Коли Аскар Алкаєв прийшов до влади в Киргизії, він був змушений надати нам оригінали документів. В основному, це історія: жінка приходить сюди і згадує.
Що, на вашу думку, пояснює, чому не лише в Росії, а й деінде так мало фільмів про чистки 1930-х? ?
Я вважаю, що мало хто знає, що європейці приїжджали, жили і працювали тут у 1930-х роках, що вони не хотіли залишатися назавжди, але що їх тут винищили. Питання вже має літературу, ми починаємо редагувати історичні джерела. Але на Заході ми не говорили про все це, оскільки багато комуністів та соціалістів на Заході були частиною цієї історії. Потрапивши у Францію, Італію, Німеччину, вони не сказали правди, бо не хотіли задавати питання: "Ми вижили, але наші друзі загинули і чому ми вижили?"
Чи не здається вам, що люди взагалі неохоче стикаються зі своїм минулим? ?
Так, це теж правда, але ... Подивіться на американців. Вони дуже мало знають про Європу і ще менше про Росію. Америка сьогодні є політичною, економічною та іншою наддержавою Америки, і люди почали думати про Америку. Вони думають, що минуле було сумним, але воно закінчилося, вам не потрібно турбуватися про це.
Так, але мені здається, що люди тут насправді не знають власної історії.
Звичайно. Під час зйомок багато киргизів оточили мене з повагою, тому що я наважився говорити правду і не дав забуття подолати. За їх словами, це була добра справа, важлива ... У Середній Азії диктатура тривала сімдесят років. Сімдесят років !
В Угорщині молоді покоління мають великі можливості. Тут інакше ...
У Киргизії люди досі бояться. Навіть сьогодні я усвідомлюю, що люди, перш ніж щось говорити, озираються навколо, чи не слухають їх. В Угорщині та Польщі, двох країнах, де я проживаю, ситуація дещо інша. Можливо, це трохи краще в Польщі, оскільки в Угорщині тридцять років кадаризму [Яноша Кадара, першого секретаря КП, який був при владі з 1956 по 1988 рік] залишили занадто багато слідів. Можливо, економічно ми жили краще, але інтелектуально цей період надзвичайно спотворив угорців. Я думаю, що постійний бунт у польському стилі несе в собі набагато більше енергії та правди. У Центральній Азії зміни дуже важкі: люди не знають, що таке працювати, бо соціалізм відмовив від роботи ...
Це тому, що ваші батьки загинули в Киргизії, ця країна вас приваблює ?
Слухайте, дуже важко позбутися своїх коренів ... Я дуже хотів зняти цей фільм. Для мене було дуже важливо змусити державу Киргизстан сказати: вони вбили мого батька без причини. Це робиться. Батько був реабілітований як морально, так і матеріально. Тому вони дозволили мені знімати цей фільм.
Ваш стиль дуже особливий. Наче ви дозволяєте фільму відбуватися ...
Я не можу працювати інакше. Я думаю, що арт-кіно створили кілька режисерів, геніїв. Їх було не надто багато, близько двадцяти максимум. Серед більшості, що залишилася, одні талановитіші, інші менш. Я не люблю режисерів, які вірять у створення мистецтва з великою буквою А. Я не вірю в це ... Я думаю, що для створення фільму потрібно мати хорошу історію, говорити правду, добре розподіляти ролі та поводитися професійно.
Жіночий штрих
Кінорежисер і жінка Марта Месарош (68 років, 20 повнометражних фільмів), безперечно, є свідченням «Дев'яти місяців», «Усиновлення», «Elles deux», «Fetus» або навіть в іншому реєстрі «La Septième Demeure», присвяченому Едіт Штейн. Автобіографічна трилогія цього режисера з особливим життям, дочки скульптора Ласло Месароша, страченого Радами, вона ще в дитинстві знала СРСР, перед тим як засвідчити прихід комунізму в Угорщині, несе той самий жіночий відтінок. Його фільми насправді є сімейним бізнесом. Звідси спостереження за її чоловіком, польським актором Яном Новицьким, якого вона так любить цитувати: «Марта знімає свої фільми між двома пот-о-фе».
Основний інструмент засобів масової інформації радянського режиму Яноша Кадара з 1956 по 1990 рік, Непсабадсаг ("Свобода народу") був перетворений після демократичного переходу у провідний соціал-демократичний вісник під наглядом груп