Перекваліфікація авторського права на заробітну плату (fr) - ла GBD
Автор: Я Еммануель П'ЄРРАТ, адвокат паризького баруДата: квітень 2017 року
Існує велика спокуса виплачувати роялті, а не зарплату. Urssaf, як і судова практика, стежать за зерном. Ось як 3 листопада 2016 року Паризький апеляційний суд ухвалив рішення про перекваліфікацію авторських прав на зарплату.
Зловмисник рідко визначається в позитивному праві. Однак його слід знайти в багатьох законодавчих та нормативних текстах, з дуже чіткими проблемами: Кодекс інтелектуальної власності, Загальний податковий кодекс, Трудовий кодекс, Кодекс соціального забезпечення тощо.
Однак той самий творець може одночасно скористатися повною мірою літературною та мистецькою власністю, бути повністю дискредитованим соціальними організаціями та побачити лише частину його творчості, визнану податковою адміністрацією ...
Це закон від 31 грудня 1975 р., Який чітко пов’язує авторів із загальною системою соціального забезпечення працівників. Але на практиці дві цілком конкретні організації поділяють управління творцями. Це Maison des Artistes and Agessa (Асоціація управління соціальним забезпеченням авторів). Перша з цих організацій діє від імені авторів графічних та пластичних мистецтв, друга спрямована, зокрема, на письменників та фотографів.
У Кодексі соціального страхування згадується Кодекс інтелектуальної власності. Але складено списки творців, читання яких у поєднанні з вченням двох акредитованих органів вражає. Нецікаво переписувати цей опис у Переці, а скоріше витягти кілька прикладів, виявляючи суперечності, навіть відхилення.
Письменники прямо допускаються до цього режиму. Це стосується також фактів та анотаторів, авторів поглиблених статей, опублікованих у колективних працях, перекладачів літературних та наукових праць та авторів антологій. Однак виключені літературні директори, літературні радники, коректори, консультанти, бібліотекарі та читачі, що, здається, відповідає правилам літературної та художньої власності. Але ці тексти також виключають "авторів творів або досліджень (.), Чий твір не публікується або призначений для розповсюдження обмеженою до вибраної аудиторії", "люди, які отримують стипендію. Навчання, субсидію, письмову допомогу, винагороду в рамках угоди про перебування письменника-резидента ", переписувачі, коли їхній" творчий внесок "обмежується" форматуванням текстів ", і якщо вони не виправдовують отримання статусу співавтора, письменники, які регулярно беруть участь у навчанні діяльність, написання семінарів, конференцій та дебатів, за винятком випадків, коли ці конференції та дебати були підготовлені та ведуть до публікації (наприклад, матеріали конференцій) »тощо.
Тому поняття автора видається ширшим у законодавстві про літературну та художню власність, ніж у соціальних організаціях. Однак у випадку з колективними менеджерами виявляються розбіжності, які іноді перевертають рівновагу в протилежному напрямку. Тому що до Егеси допускаються деякі директори колекцій: це ті, "хто за рівнем інтелектуальної участі у створенні творів може розглядатися як співавтор і є власником редагування". Суди соціального страхування, чия прецедентна практика щодо керівників інкасацією зазнає значних змін в залежності від фактів кожної справи, є ще більш приємними. Вони допускають професіоналів, творча частина яких жодним чином не визнається юрисдикціями, що застосовують норми інтелектуальної власності. Судова практика щодо застосування літературних та художніх цінностей до книгозбірень набагато стриманіша, щоб присвоїти режисерам ранг авторів.
Тут до законодавства про соціальне забезпечення безпосередньо приєднується трудове законодавство, оскільки саме можлива ланка підпорядкування визначає характер винагороди і, отже, належність до схеми авторів ... Тоді критерії додатково доповнюються критеріями Кодекс інтелектуальної власності, щоб зосередити увагу, наприклад, на місці здійснення діяльності (поза приміщенням видавництва), пропорційному або одноразовому характері винагороди, згадці імені керівника колекції на роботах тощо Отже, правова система соціального забезпечення існує, на відміну від звичаїв, менш обмежувальною, ніж система літературної та художньої власності.
Ця галузь права також враховує критерій успішності у визначенні "своїх" авторів. Тільки ті, хто досягає певного рівня доходу, можуть претендувати на підтримку від Agessa або Maison des Artistes. Автори повинні бути податковими резидентами у Франції і, перш за все, отримували роялті, принаймні рівні 1200 разів на середнє погодинне значення мінімальної заробітної плати протягом останнього контрольного календарного року. Так само, автор зазнає зняття з реєстрації, якщо його творчий дохід менше п’яти років поспіль перевищує 600 разів середнього погодинного значення мінімальної заробітної плати.
Коли дохід автора нижче цих меж, він може вступити до комісії спеціально. І мусить показати йому, що він, проте, займався такою мистецькою діяльністю протягом останніх двох років. Такий вибір суперечить духу та літері Кодексу інтелектуальної власності.
Що стосується фотографів, які не є журналістами, на них поширюється критерій "довголіття". Вони можуть отримати доступ до схеми соціального забезпечення для творців, лише якщо вони є "авторами фотографічних робіт, які не є професійними журналістами, що випливають із своєї діяльності безпосередньо або через будь-які агенції". Вони є авторським правом, що підпадає під податковий режим комерційних прибутків і які діють щонайменше три роки ".
Додамо останнього штриху до спантеличеності читача, освіченого літературно-мистецьким надбанням. Слід зазначити, що роялті, виплачувані авторам "на допоміжній основі" - тобто, основною професійною діяльністю яких не є створення, - підлягають соціальним внескам творців, однак не створюючи підтримки для зацікавлених осіб затвердженими організації.