Після Півдня
Mal de vivre в Марселі, де долі перетинаються в дещо механічному хоровому фільмі, але в носії чудових акторів.
Персонажі перетинаються і уникають один одного в Марселі: молодий чоловік, який працює на фабриці батька, його подруга, касир супермаркету, повна мати останнього та меломанський пенсіонер.
Що їх об’єднує: подібне відчуття зниження рейтингу, приниження. Здається, цього недостатньо для режисера, який дістає з сумки цю пост-південну назву фільму, але трохи на захід. Після Півдня? Після Ніно Феррер ?
Жан-Жак Жофре бере матеріал, який, здається, добре знає і добре володіє: місцеве світло, тепло, нудьга та італофільські посилання, як його хлопчик із пазоліанським виглядом рагаццо або прямий заводський вихід із Червоної пустелі Антоніоні.
Джаффре має смак до кадру та ритму, але хоче зробити занадто багато з його трюком: підготуйте ці фрагменти життя відповідно до різних точок зору персонажів, натисніть кнопку відтворення, щоб показати майбутню драму в концентричних колах.
Такий старий, як Сідні Люмет, зміг хитрувати за допомогою цієї техніки в свою 7:58 ранку тієї суботи: катастрофа була внутрішньою, жахливою необхідністю. У «Після Півдня» він липкий, механічний. Як шеф-кухар, який даремно конструює добрий рататуй.
На щастя, тому є матеріал і особливо актори, які творять чудеса. У ролі молодої дівчини Адель Хенель нав'язує свою похмуру присутність і серйозні брови, знайомі вже з народження восьминогів та L'Apollonide.
Тому новим обличчям, за яким слід піти, є його мати, яку втілила Сільві Лахат: її викриття в стилі Рене д'Ален Кавалер (все враховане) могло поступитися місцем пафосу.
Але необхідна відстань все-таки є: у ці спостережувані моменти (ранковий душ, перевдягання) ми шкодуємо, що Жоффре не наслідував приклад свого тезки Регіса і віддав перевагу розділеним мікрофікціям перед великою всезнаючою роботою.