Потсдам Фільм її життя - Потсдам - Дім
Кіно створюється в Бабельсберзі з 1912 року. PNN відібрав дванадцять важливих фільмів Бабельсберга для Потсдамського "Року фільмів" і розповідає свої історії: Віхи на шляху від колиски німецького кіно до Голлівуду Республіки. Сьогодні Частина 11: "Піаніст"
Це було 84 дні, які змінили життя. Вони розпочались 19 лютого в казармі "Фуксберге" в Ютербозі. Тут перший фільм потрапив у фільм, зображення якого спалено. Чия вага ніколи не давала. Без якого Studio Babelsberg не існувала б, як сьогодні. Це було рівно десять років тому, коли Роман Поланскі знімав "Піаніста". Фільм його життя.
У той час там був Павел Едельман. Він провів камеру. Поляк - рішучий чоловік, водночас ніжний. Світло, тінь, тіні, контрасти, він віртуоз образів. «Створення такого фільму, - каже Едельман, - змінює життя». «Піаніст» зробив його дорослим.
Коли у травні 2002 року фільм був нагороджений Золотою пальмовою пальмою в Каннах, Хеннінгу Мольфентеру було 32 роки. Він сидить на прем'єрному показі, титри закінчилися, виплескуються оплески. На хвилини. На даний момент Мольфентер, один з продюсерів, абсолютно впевнений: він переживає найбільше у своїй кар'єрі. Сьогодні Мольфентер очолює кіновиробничу компанію "Студія Бабельсберг" у фільмах "Бабельсберг". З тих пір він зняв багато голлівудських фільмів, деякі з яких отримали Оскар. Але Мольфент сьогодні рішучий, як і десять років тому: " Піаніст "- найважливіший фільм. Для Поланського, для Бабельсберга, для мене ".
Все починається, коли друг Поланського знайшов книгу Владислава Шпільмана в аеропорту в 1999 році. Поланскі читає “Чудове виживання” і лише через кілька сторінок він вирішив. Це повинен бути його наступний фільм, той, який він раніше не наважився зняти - той, хто втік з краківського гетто як семирічний хлопчик, чия мати була вбита в Освенцімі, і який завжди чинив опір зіткненням з його життєвою травмою . Він відхилив напрямок "Списку Шиндлера".
Але книга піаніста Шпільмана, сім'я якого гине в газових камерах Треблінки, який невдовзі після закінчення війни в 46 щоденниках написав, як він пережив Голокост у Варшаві, який німецький офіцер Вільм Гозенфельд врятував, почувши його гру на фортепіано, переконав Поланскі . "Книга сповнена надії та оптимізму", - сказав він, даючи прес-конференцію в Бабельсберзі за кілька днів до початку зйомок. Приїхало 130 журналістів з усього світу, і Берлінський кінофестиваль якраз проходив. Поланскі також розповів, що двічі особисто зустрічався з піаністом Шпільманом, якого добре знають у Польщі. Але він не уявляв, що коли-небудь зніме її історію.
Перед початком зйомок Поланскі прочитав сценарій знімальній групі. Слово за слово, у кімнаті у будинку 8 на сайті студії Бабельсберг. Він ніколи нічого подібного не переживав і ніколи більше, каже оператор Павел Едельман. Таким чином, Поланскі "вварив екіпаж у фільм", згадує Мольфент. Це була спільна продукція, 240 поляків, німців, французів та англійців працювали разом. Поланскі хотів запобігти напрузі, включаючи почуття провини серед німців, говорить Мольфент. "Примирення - це послання фільму - Поланскі пережив це на знімальному майданчику".
Під час зйомки всі відчували, що це його особиста історія. "Він був напружений", - каже продюсер. За словами оператора Едельмана, Поланскі працював із власними спогадами. «Це був настрій, у нього це було в голові». Це була одна з найжорсткіших сцен для режисера, - каже Мольфент, коли він знімав, як солдати вермахту перетягують трупи повстанців у варшавському гетто на купу, підпалюючи Мерехтить полум'я. "Все, що я робив раніше, здавалося репетицією цього фільму", - сказав Поланскі, коли був гостем у Потсдамському музеї кіно в лютому 2009 р.
Деякі кінокритики спочатку були здивовані, деякі розчаровані тим, як круто говорять про "Піаніста", наскільки це неприємно. Але Поланскі рано визначився зі своєю перспективою та своєю мовою, говорить Павел Едельман. Він хотів, щоб все було якомога простіше, реалістичніше та об’єктивніше. Він ніколи не залишає перспективи свого головного героя, піаніста Шпільмана. Поланскі залишався дуже вірним шаблону. Шпільман записав свої спогади одразу після закінчення війни; вони складаються з моментів. Він не запитав, чому, не засудив, не пропустив нічого. Той факт, що Поланскі пішов за ним, призвів до того, що його фільм був описаний як "безглуздий", - говорилося в той час у "Frankfurter Allgemeine Zeitung". Але йому вдалося досягти художнього досягнення, яке є одним із найскладніших у кіно: створити правдивість.
Надання локацій, сцен та фонів для нього було головним завданням Хеннінга Мольфентера. Райнер Шапер, тоді керуючий директор Studio Babelsberg GmbH, привіз його з Нью-Йорка в Потсдам. Шапер знав, що Бабельсберг матиме шанс у пошуку Поланскі місця та партнерів по виробництву, - каже Мольфент, - і що фільм у 38 мільйонів євро може оживити традиційне місце, яке впало в глибокий сон після падіння Стіни. Мольфентер, який вивчав кіновиробництво в Нью-Йорку і працював з режисерами, такими як Мілош Форман, Шапер, здавалося, був професіоналом, який міг зробити Бабельсберга, який гримить перед ним, придатним для міжнародної копродукції - першої в своєму роді в період після Дефи.
Мольфентер згадує первинні переговори з Поланським та його продюсерами, французом Робертом Бенмусою та поляком Лью Ривіном у будинку 8 у Бабельсберзі. Поланскі знав, що йому потрібні партнери з Німеччини для цього фільму, каже Мольфент - сам режисер згодом заявив, що не зміг би знімати жорстокі сцени на польській землі. Для виробників, каже Мольфент, вирішальною була обіцянка Бабельсберґерів перетворити Куліссенштрассе "Берлінерштрассе" у варшавське гетто за фіксованою ціною. Molfenter тримає під рукою в офісі дизайн ряду будинків від пера художника-постановника Аллана Старського, якого нагородили Оскаром за «Список Шиндлера». На папері є підпис Поланського, як і на проекті Старського для Варшави, яка знаходиться в руїнах.
Це видовище - один із найбільш вражаючих моментів фільму, обстановка безповоротна. Мольфентер та його розвідники знайшли їх у Ютербозі, у колишній казармі Червоної Армії "Фуксберге", яку зараз руйнують остаточно. Знімальна група змогла створити саме те, що намалював Старський: Мольфент пояснює, що триповерхові будинки ретельно руйнували екскаваторами. Зйомка камери з крана на завали, делікатно вкриті свіжо випавшим снігом, зйомки розпочалися 19 лютого 2001 року. Провідний актор Едріен Броуді, на той час маловідомий молодий актор з США, якого Поланскі найняв після марних пошуків актора-аматора серед 1400 претендентів у Лондоні, зіграв піаніста. Перед початком стрільби він схуд на 15 кілограмів і був виснажений до кісток, волосся та бороди. Фільм знімали назад, починаючи з кінця фільму, щоб актор міг фізично перетворитися. Після 36 днів зйомок у студії Бабельсберга, в напівзруйнованій віллі на Потсдамській Глюмештрассе 4, в Беліц-Хайльштеттені та в Ютербозі, команда переїхала до Варшави на 48 днів.
Не все під час підготовки фільму йшло настільки щасливо, як створення тла забруднень. "Я відчував, що тут, у Бабельсберзі, є багато потенціалу", - згадує Мольфент. Але на той час студія була «маленьким, мрійливим світом мрій», в якому багато хто покладався на велику історію. Перед початком зйомок він часто "кричав по майданчику студії" і робив себе непопулярним серед співробітників, щоб прокинутися. З успіхом. "Насінням усього, що сьогодні тут, був" Піаніст ", - говорить Мольфент. Після "Золотої пальмової пальми" в Каннах у 2003 році фільм отримав три нагороди "Оскар" за найкращого режисера, найкращого актора та найкращий сценарій. Це відкрило двері в Голлівуді. За цим послідував замовлення на виробництво "Навколо світу за 80 днів" на 120 мільйонів доларів, і незабаром американська студія Universal вирішила зняти свій блокбастер "Змова Борна" разом зі студією Бабельсберг. "Це була офіційна печатка схвалення Голлівуду", - говорить Мольфент. "І зараз у нас є ця божевільна машина, яку можна запустити в будь-який час, вона може створити два, три, чотири фільми одночасно". Насправді, після зйомок з Поланським, він хотів негайно повернутися до Нью-Йорка. Мольфентр залишився.
І Роман Поланський повернувся. Три роки тому 77-річний хлопець зняв трилер "The Ghostwriter" у Бабельсберзі та на німецькому узбережжі. За камеру відповідав Павел Едельман. Одним з продюсерів був Хеннінг Мольфент.