Російський музей звинувачує Центр Помпіду; виставка вкраденої картини Малевича

ДОСЛІДЖЕННЯ - Журнал мистецтв повідомив у вівторок, що музей Ростовського Кремля вимагав розслідування крадіжки Самовар, одна з чудових робіт автора Чотирикутник. Взята в оренду до 25 лютого в паризькому закладі, картина належить MoMA в Нью-Йорку.

звинувачує

Опубліковано 13.11.2018 о 06:00, оновлено 13.11.2018 о 11:25

Поки виставка "Кубізм" у Центрі Помпіду, яка об'єднує безпрецедентну кількість робіт Пікассо, Браке, Леже та інших великих імен у мистецтві ХХ століття, б'є рекорди відвідуваності, її організатори стикаються з суперечками, гідними детективу. Музей російського міста Ростов Великий запевняє, що полотно, вивішене нині в кімнатах Бобурга, у нього викрали півстоліття тому. Це «Самовар» Казимира Малевича, написаний у Москві в 1913 році, зараз внесений до каталогу Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку (MoMA). 6 листопада видання Le Journal des Arts опублікувало статтю, що розкриває, що російський музей звинувачує Центр Помпіду у виставці вкраденого Малевича.

“У 1990-1991 рр. Світлана Джафарова дійшла висновку, що картина, яка фігурує в каталозі музею як робота Малевича, неправдива, хоча датується другою половиною 20 століття ».

Сергій Сазонов, заступник директора Кремлівського музею в Ростові

Історія цієї картини, яку експерти Ерік Шоллер та Жан Мінге оцінюють між 13 та 18 мільйонами євро, була б неймовірною. MoMA відновила частину маршруту Інтернету. Картина, написана в 1913 році, виставлялася в Санкт-Петербурзі, Парижі чи Москві, перш ніж була придбана у художника Управлінням Радянського комісаріату освіти в 1920 році. У 1922 році вона була передана в музей Ростова Великого. За повідомленням американської установи, Самовар знову з’явився через п’ятдесят років, у 1972 році, у лондонських аукціонах Sotheby's. У 1977 році він був внесений до колекції ізраїльського бізнесмена Мешулама Рікліса. Потім MoMa придбала його в 1983 році.

Однак у цьому маршруті є велике невідоме: якими руками пройшло полотно між 1922 і 1972 роками? Як Ростовський самовар опинився в аукційних залах Sotheby's в Лондоні? З російської сторони за ці незрозумілі роки висунуто кілька гіпотез. За словами Андрія Сараб'янова, директора Центру авангарду Єврейського музею в Москві, пояснення потрібно шукати в хаосі, що панував у мистецьких закладах після Революції. На початку 20-х років молодий радянський уряд розповсюдив сотні творів російського авангарду серед невеликих регіональних музеїв в рамках політики "демократизації культури", ініційованої нарком Анатолієм Луначарським та Василем Кандінським. "Полотно було передано в Ростовський музей указом Музейного управління Наркомату освіти в 1922 році", - говорить Сергій Сазонов, заступник директора Кремлівського музею в Ростові.

Але ця художня течія навряд чи зачаровує кураторів, на думку Андрія Сараб'янова. А ситуація погіршується, коли влада з приходом до влади Сталіна в 1924 р. Вважає це мистецтво "буржуазним" і "контрреволюційним". Сліди кількох творів загублені в 1940-50-х роках.

За його словами, "картини Кандінського, Малевича або Шагала могли бути викинуті в смітник або використані в якості палива в ці темні роки". Інші, можливо, були вкрадені. З відкриттям СРСР для іноземних туристів у 1960-х роках «контрабанда культурних товарів стає все більш поширеною». І за словами Андрія Сараб'янова, явище набуло тривожних масштабів за часів перебудови та після розпаду радянського режиму в 1991 році.

Історія ускладнюється, коли ми знаємо, що картина під назвою Самовар, яка роками приписується Малевичу, перерахована в Кремлівському музеї в Ростові. Існує навіть картина картини, яку розповсюджують інформаційні агентства. Вам не потрібно бути експертом, щоб побачити подібність між американським полотном і російським полотном. Немає необхідності також у поінформованому оці, щоб помітити, що мова не йде про ті самі тканини. Якщо один з них є копією іншого, він дуже низької якості.

"Міністерство Ростова та Кремль зараз вивчають всі елементи"

Кирило Рибак, радник міністра культури Росії

У Росії дослідження було проведено майже двадцять років тому. “У 1990-1991 рр., В рамках підготовки серії виставок для закордону, науковий співробітник Російського інституту культурних досліджень у Москві Світлана Джафарова дійшла висновку, що картина, яка фігурує в каталозі музею як робота Малевича, є підробкою, хоча датується другою половиною ХХ століття. Експертиза цієї картини, проведена спільно Російським музеєм у Санкт-Петербурзі, Інститутом геохронології та докембрійської геології та Московським державним інститутом збереження спадщини, "підтвердила в 2017 році гіпотезу Світлани Джафарової", пояснює Сергій Сазонов. За словами заступника директора Ростовського музею, наявність цієї підробки в колекції означало б злочин. За його словами, "справжню ростовську картину було викрадено і замінено підробкою приблизно в 1960-х роках, не без допомоги певних членів музейного персоналу".

Така ситуація перед відкриттям виставки в Бобурі. З одного боку, самовар MoMA із запитаннями про своє походження, з іншого - у Ростова, з серйозними сумнівами щодо його якості. Однак ніхто з російських співрозмовників Фігаро не зміг пояснити, чому справа, відома російському музейному співтовариству вже кілька років, з’являється сьогодні.

За словами радника міністра культури Росії Кирила Рибака, уряд добре інформований про ситуацію. Він також запевняє нас, що "MoMA та Центр Жоржа Помпіду не можуть ігнорувати поставлені питання". У лютому 1996 року американський журнал Art News згадав про дослідження, проведене в Росії Світланою Джафаровою, у статті під назвою "Фейк". Зрада російського авангарду за підписом історика мистецтва Костянтина Акінші. Сергій Сазонов гарантує, що MoMA ніколи не контактувала з MoMA щодо Самовару, що, на його думку, є "порушенням етичного кодексу Міжнародної ради музеїв".

Але дотепер в Росії офіційних дій проти паризьких та нью-йоркських музеїв не проводилося. "Міністерство і Кремль зараз вивчають всі елементи", - сказав один із представників кабінету Міністерства культури. Міністерство, яке подало "скаргу до Генерального прокурора Росії", уточнює Сергій Сазонов, заступник директора Ростовського музею.

У той же час у Парижі ми дуже обережні. "Росіяни ніколи не надсилали Центру Помпіду жодного повідомлення стосовно Самовару", - пояснює Національний музей сучасного мистецтва. "Куратор виставки Бріджит Леал не мала інформації про спірне походження цієї роботи", - продовжує Центр Помпіду в Ле Фігаро. На картелі картини, виставленої в Бобургу, назва ростовського музею відсутня, хоча вона вказана в каталозі MoMA.

У Лондоні представники Sotheby's, зв’язавшись, мовчать. Аукціонний будинок, мабуть, має важливу інформацію, оскільки саме в його записах MoMA Samovar вперше з’являється на західному ринку. Що стосується керівництва американського музею, то на даний момент воно не бажає відповідати на запитання Фігаро.

»Дотримуйтесь усієї інформації від Фігаро культури на Facebook і Twitter.